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欧阳修是个好导演
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声.小楼西角断虹明.阑干倚处,待得月华生.
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌.凉波不动簟纹平.水精双枕,傍有堕钗横.
江南的梅雨季节,闷热潮湿,令人觉得“雾数”.但是不管怎样,夏日悠长,如果真的静下心来,在燠热之中,也不是不能够感受到一点清净寂寞的意思.就如《诗经》里面就有很奇怪的比喻：我心之忧,如匪浣衣.——一堆要洗的衣服,却能够牵扯出内心的寂寞来,这真的是最古老的文艺女青年了.所以,古人写梅雨季节要比我们的体感文艺了不知多少.比如贺铸的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,就是绝唱,他也因为这个而得了“贺梅子”的别称.
早晨起来,坐着读书,偶然读到了欧阳永叔的《临江仙》“柳外轻雷池上雨”,所谓梅雨天读梅雨诗,倒是应景得很,而且内心里也觉得真好.
这首词上片写怀人,下片述寂寞,妙就妙在含蓄蕴藉四个字上.前代文人对这首词有不少解释都很不堪,殊为可恨,这里不多说了,反正今天要写的是翻案文章.开首“柳外轻雷”四字写足了期待与寂寞.听觉总是比视觉走得更远,或者说视觉还能被理性所束缚,而听觉只听从最本真的那个自己,听远处隐隐的雷声,是心绪在远方的意思.古人写入,有一个妙处,就是借着所写之人的感受去塑造那个人,这是曲笔的妙处,委婉而有深致.能感受到那个“轻”和“碎”的女子,一定是温柔多情的吧,不知道读者诸君感受到了没有？“小楼西角断虹明”一句,足见词人感受的细腻.断虹,就是残虹,是日暮黄昏时分的彩虹,一个“明”字却把天色渐暗的时间特点点明.既然是暮色中的残虹,为何又会显得格外的明亮呢？是因为四周天色渐暗的缘故啊,所以写“明”其实不过是在写“暗”,但这是一种渐变的“暗”,是在不知不觉化着的“暗”.既写足了天色渐暗的过程,这就自然有了下面“待得月华生”一句了,这就是语义的连绵,仿佛小提琴奏出的旋律,是缠绵不绝的样子.开篇的“柳外”和收煞的“待”两相照应,既将怀人之意表述无遗,但又那样熨帖含蓄.而且,这是微妙的心绪,寂寞处又不能与人道,只有在最细密的感触里细细咀嚼自己的寂寞而已.
下片则更是神来之笔.上片如果说是“寂寞地怀人”,那么下片就是“怀人的寂寞”,侧重点是不同的.如何写寂寞,这是古人各擅胜场的地方,如何能够别开生面,是摆在所有诗人面前的难题.欧阳修能够成为一代文章领袖,并不是浪得虚名,自然有自己的高明.如果上片都是以的视角在抒写,那么下片则转而从一只燕子的视角来写的寂寞.那个“窥”字将小院的静寂落寞展露无遗.“玉钩垂下帘旌”,一个“垂”字里,既有湿热天气带来的疲惫感,也写出了心情的沮丧落寞,“玉钩”二字,对材质的关注,又将上片已经着力塑造的温婉的女性形象继续申足,这是“意脉”.这种意脉的存在保持了上下片格调上的一致性.接下来写凉席、写水晶枕头更有意味.写席子波平不动,突出一个“平”字——无入睡也；写水晶枕头则突出一个“双”字,无人共睡也.为什么？因为主人正在倚栏杆望月华,而心心念念的那个共枕席的人又在不知道的远方.这是暗中呼应.不写的寂寞,而借助于燕子的视角,将镜头对准了空空的床笫——这是一千年后电影里面常常运用的“空镜头”的妙处,电影里的空镜头,常常既要叙事也兼抒情和象征,这首词就是借助于“空镜头”把的寂寞特别具象地表达出来了.“空镜头”就是不直接对准所要描写的人物,这就是含蓄蕴藉,不言而明,甚至是不言更明,这是委婉的好处.但这还不够,欧阳修要把“空镜头”技法运用到极致.全词最后的收煞依然使用“空镜头”,不过这是一个特写镜头：傍有堕钗横.将镜头直接推到了那一枚小小的玉钗上.一个“横”字将主人的不施粉黛、懒于梳妆表达了出来——既然无人欣赏,俨加梳妆又有什么意思呢？这是侧面写的寂寞.而更有意味的是,这枚玉钗,本身就是一个象征物,是那种美好温润,但是却又被冷落被忽视的象征.寂寞这种无形的心理感受,于此有了具象的表现,仿佛空空的床笫,仿佛横斜的玉钗.
如果说,上片还只是在言语推进的细密上体现功力的话,下片则是在构思上展现非凡.“空镜头”的运用,既将情感直观地丰富地呈现在大家面前,同时又是“乐而不淫,哀而不伤”美学传统的最好体现.——我想,如果欧阳修做导演的话,是不是真的应该是一个很好的导演啊？
欧阳论文范文结:
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