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张崟《镇江名胜》图册
张剑 / 文
张崟（1761—1829）,字宝岩、宝崖,号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、自皈依学人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟,丹徒（今镇江市）人.工山水、花卉、竹石、佛像,尤长画松.画风出入文沈,远涉宋元,得其苍秀浑噩之气.乾、嘉之际,画坛风靡娄东一派,而张崟力追北宋大家,独树一帜,一生作品用墨浓郁沉厚,多以真山真水为题,描绘大自然的锦绣风光,是“京江画派”的开派人物.
“京江画派”, 画史上称为“丹徒派”或“东江画派”,是一个带有隐逸色彩的画派.其作品独树一帜,表现出浓郁的地方文化特色,京江画人既吸取古人传统艺术精华,又掺入山水写实真趣,形成“气象雄伟,落笔浓重”的京江画派风格,在当时画坛上打破了“死临摹古”的单调格局,奉宋代米芾、米友仁父子为精神偶像,以“师法造化,自以为法”为宗旨,薪火相传几百年,在他们的画作上,山川树木,城市关津,烟霭风涛,阴晴昏晓,无不跃然纸上,而镇江百余年沧海桑田城市变迁,仿佛弹指一挥间,莫不就在眼前.“京江画派”开派人物张崟以宋元大家为楷模,完成了从对范本的重视到自然尊崇的内在视点的转移.他的画面上多是家乡的小山小水、小桥小景,既有古雅幽静的笔墨意趣,又有现实亲切的感觉,观者仿佛置身于一景一亭中,使人耳目一新,给清代后期死气沉沉的画坛,平添一抹亮色.其作品树木郁茂华滋,山川境界幽美,松树干直叶茂,针叶谨细,时人誉为“张松”.京江画派另一位善画柳树的画家顾鹤庆,笔下的柳树四时各异,随季节而变,显示了柳树的千姿百态,绘画功底深厚,二人因之并称“张松顾柳”,传为一时美谈.
《镇江名胜》图册,是“实景山水”最具代表性的作品,它的作者正是号称京江画派开派人物的张崟,《京江画征录》中记载,张崟“画格多自出,不蹈袭前人,气象雄伟,真是涵盖一切,同时诸家索然气尽,时称京江派,先生实首创之”.该图册共绘图十二幅,每幅纵34.8、横19.4厘米,对开,一画一题.图绘镇江名胜日精山、月华山、黄鹤山、夹山、招隐山、廻龙山、北固山、焦山、蒜山、金山、五洲山、西山名胜十二处,共十二景.王鸾云、姚克庄女士捐赠,镇江博物馆藏.
《镇江名胜》图册各页,画法各异,景致常新.每一页均布局严谨,笔墨工整有力,一丝不苟.或薄雾笼峰峦、或山峦似屏障、或山石坚实又清新,虚实相生,境界幽美.作者善于用点作画这一特色,在图册中也有表现,以无数大小、或轻或重的焦墨布满画面,浓郁而有层次,使山川树木显得郁茂华滋,境界也富有进深感.特别是他笔下的松树,树干挺拔俊秀,针叶密而不乱,构图中景、前景通常添加隐居的屋舍楼宇、人物、云海松涛,浓淡有序,层次分明.设色以浅绛为主,给人以美的享受.
各页上钤有“张崟之印”白文方印,“清河仲子”白文方印,“宝岩”朱文长方印,“夕庵”白文长方印,“张崟之印”朱、白文相间方印,“宝岩”白文方印,“夕庵” 朱、白文相间方印,“夕庵书画”朱文方印.
《镇江名胜》图册为张夕庵晚年的精心力作,功力深厚,用笔精到,设色典雅,所绘内容为镇江地区名胜,具有地方史料参考价值,也是“京江画派”传世作品中的上乘之作.
该画款题：“壬午七月廿又三日,丹徒张崟呈本”,画赠陈文述（颐道）先生.
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