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琴家聊当下古琴的制作与其他（下）
本刊记者/孟建军
（接上期）
记者：专业演奏家心目中,理想的古琴是什么样的？
陶艺：（知名琴家）你讲的演奏家心目中的古琴,指的是新琴还是老琴？如果是新琴,我觉得王鹏琴的水准应该是比较高的.国内的古琴,王鹏也好,扬州的马维恒也好,李明忠也好,还有其他人做琴,质量、品位都在提高.扬州一些古琴作坊我也看了,他们很多都是一些农民和一般的手工业者,他们做的琴要刮目相看了,而且琴现在做的也越来越好,档次普遍在提高,包括古琴的配件都比较讲究,特别是扬州有一个叫严舜扬的,他专门制作雁足、琴轸等乐器配件,制作的品位比较高,有些已经超过了古人用的琴轸和雁足.
记者：古琴的形制对其音色是否会有影响？
陶艺：关于古琴的形制,我觉得各有千秋.不过我最近在扬州发现,混沌式的古琴容易产生好的声音.一般买混沌式的古琴,声音基本上都能达到水准.但其他形制的古琴就很难说,每个人做的厚薄不一样,形制也不一样.
记者：当今的古琴制作是否只能沿袭传统的形制、工艺,而不可创新？
陶艺：现在人做古琴基本上都是沿袭了传统化传统做琴的模式,也有创新.我觉得,学古就是为了创新,我们今天的新的东西,一百年、五百年、一千年以后也是古的.我不反对人家去创新,但是要有法度.
记者：古琴制作中还存在什么问题？
陶艺：现在古琴制作方面还存在着很多问题,比如说漆胎的厚薄问题,有些人用的材料也很差.还有人不用大漆,有的用化学漆,有的用腰果漆.他们就是为降低成本卖得很便宜,在搞不正当的竞争.他们只图眼前,抢市场,抢便宜.
记者：现在制作古琴的厂家在全国各地都有不少,古琴制作数量是否存在供大于求的现象？
陶艺：我觉得目前古琴产量突飞猛进.古琴的量还是很大的,是供大于求.
记者：突破普及琴层面,向高档层次迈进,古琴厂家需要做好哪些工作？
陶艺：各个厂家、各个作坊,如果想要提高古琴的制作水平,我觉得他们应该多读点书,要有自己一定的审美才能做好琴.另外,要多看一些明清的古董的家具.过去人做琴都是有法度的,不是胡来.建议斫琴人要多看看字画,提高审美能力,犹如刻字的人都不会写字,你怎么能把字刻好？刻字的人都会写书法,你怎么能把书法的精神刻出来?做琴的人,对明清家具要有一定的审美的高度,他才能做好琴.
现在工人的文化水准普遍都不是太高,不要求上进,都是拿来主义,抄袭别人的东西.
我觉得,做琴就像自己做人一样要堂堂正正,拿出来不要别别扭扭的,要大气,横就是横,竖就是竖,线条要非常讲究.有人做东西工艺非常好,但是只不过是个工艺琴；有的人做出来就很儒雅、大气、精美.
记者：你对国内目前古琴的质量有何评价？
吴跃华：近两年,国内古琴质量整体而言有了较大的提高.尤其是过去给人低价劣质印象的扬州厂家,不仅整体质量有了很大提升,还涌现出了一些小有名气的品牌.而各地的独立斫琴师的制作也精彩纷呈,令人惊喜.这些斫琴师与传统意义上的琴坊已经有所不同.相当一批人不以价量为追求,而是埋首苦练内功、钻研技术,即使在产品成熟之后也仍然坚持亲斫,而不是急于扩大生产.不仅如此,独立斫琴师们也一改过往同行相轻,老死不相往来的风气,而是以开放的心态互相交流学习,展现了新世纪新匠人的崭新风貌.当然,只要市场上还存在辨别力低、易被误导、爱贪便宜的消费群体,低价劣质的产品就将会继续存在下去.
记者：你认为古琴的形制对其音色是否会有影响？
吴跃华：古琴的外部形制变化,必然引起古琴内部槽腹的相应变化,而古琴槽腹则是影响古琴音色的重要因素之一.因此古琴的形制对古琴的音色是有重要影响的.古琴的几种经典传统形制,经过千百年的传承和优选,已经被证明是能够适应对古琴音色的要求的,因此也是合理的.但如果斫琴师的经验和技艺已经达到一定水平,能够掌握槽腹与音色之间的变化规律,则在此基础上进行的形制创新往往能够获得成功.
记者：当今的古琴制作是否只能沿袭传统的形制、工艺,而不可创新？
吴跃华：形制问题如上,不再赘述.当今古琴的基本制作工艺,甚至包括生产组织形态仍然是沿袭传统的模式.从这一角度看,当今古琴的制作与千百年来的一贯模式并没有本质的不同,只是规模大小、效率高低不同而已.古琴制作是否需要现代化、工业化、标准化？这是一个值得讨论的问题.古琴制作沿袭传统的模式,究竟是古琴应该坚守的价值观,还是阻碍古琴发展的瓶颈？通过比较国内外其他乐器的发展历程,我产生了以下的看法,仅供参考.
今天我们所看见的所有主流乐器,都经历过个人制作的原始发展阶段,这和古琴是一样的.所不同的是,这些主流乐器经历长期发展,形成了一个完整的金字塔结构.在金字塔的最顶端,仍然是一些手工制作大师的天价作品,而在最广大的塔基部分,是低廉、能满足一般练习需要的现代化工厂的批量产品.这是因为这些乐器的消费者或者是有辨别力,或者是受有辨别力的老师指导的自然发展起来的群体.不能满足一般练习需要的乐器,根本就不会有人买,也不会有人愚蠢到会去生产.或者说,需求与供给的关系是在自然发展过程中逐步建立起来的,是健康的、对应的.反观古琴,虽然已经存在了两三千年,但在几年前还不知古琴为何物大众的眼里,似乎是一眼之间从天上掉下来的.一方面是不断涌入的既没有分辨力又缺乏指导的学琴者,一方面却是严重短缺的普及琴供给,这种突然产生的庞大需求与极少供应之间的尖锐矛盾,相信在世界乐器史上都是没有出现过的.巨大的“商机”之下,大量同样是几年前不知古琴为何物的厂家加入了古琴制作行业,形成了这样一幅图景：在金字塔的顶端,仍然是制作大师的高价琴,但腰部以下已经不能看了.初学古琴的爱好者们,无法以其相应的消费水准买到一张能够满足练习需要的普及琴,市场鱼龙混杂,真伪莫辨,低价劣质琴一度泛滥成灾.但是也应该看到,这种供需失衡导致的混乱会随着市场供需双方的逐渐成熟而成为过去,整个行业也会重归理性发展的轨道.近两年古琴消费群体的逐渐成熟,古琴制作行业的集体自律,已经证实了这一点.
但是,古琴制作行业要发展到出现一个健康的金字塔生态,仍然有很长的道路要走.要生产质量统一、形制标准、低廉、能满足一般需要的批量产品,只有现代化、工业化、标准化一条道路可走.古琴的现代化生产与古琴所承载的传统文化毫不矛盾.那些认为古琴一旦实现现代化生产,将使得古琴的光环消失、沦为一般乐器的说法,不仅仅是杞人忧天,说到底,如果不是出于利益考量,就是出于一种文化上的“不自信”.同时,古琴的现代化生产也与传统手工制作毫不矛盾,这一点只需要看看小提琴和吉他今天的发展生态就可以一目了然.
当然,古琴的现代化生产会遇到一些现在看来难以克服的障碍,但古琴需不需要现代化生产和是否能够现代化生产是两个层面的问题.在解决了认识问题之后,相信这些障碍会被一一攻克,古琴制作行业将进入一个新的历史时期.
记者：你认为当今古琴制作存在什么问题？
吴跃华：当今古琴制作主要存在发展无序、低水平重复、资源滥用、假冒伪劣等几个问题.
记者：古琴制作数量是否存在供大于求？
吴跃华：“古琴热”的现象不可能长远持续,购琴者的动机也很复杂多样,因此未来古琴从数量上来说一定会出现供大于求的现象,并且会出现有规模的二手市场.但如前所述,真正能够满足消费者需求的产品仍然会供不应求,而低水平的过剩产能如果不能提升,将被市场淘汰.
记者：突破普及琴层面,向高档层次迈进,古琴厂家需要做好哪些工作？
吴跃华：依靠传统工艺生产的高档古琴,已经是竞争的红海,而古琴现代化生产才是蓝海.古琴厂家应该跳出现有的竞争框框,大胆引入科技力量,实现现代化生产,才能在未来的竞争环境中立于不败之地.
（全文完）
制作论文范文结:
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