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花脸表演艺术

花脸又称“净行”,是戏曲“四大行当”中的一种类型,在戏曲表演艺术中占有重要地位.通过对花脸表演艺术进行研究,除了可以从理论和实践层面上提升花脸行当艺术水平,同样有利于提升整个戏曲表演艺术和影响力.因此,对于戏曲花脸表演艺术进行探讨具有重要现实意义.

一、花脸内涵界定

花脸是戏曲“生、旦、净、丑”四大行中的“净行”.从源起角度来讲,花脸这个“净行”最初是从宋杂剧“副净”基础上发展起来,之后历代戏曲中均包含这个行当的相关角色.在现代各种剧种当中,各种净角主要以李逵、曹操和张飞等相貌、品质或性格等方面存在突出特征的男性人物为主.在人物面部用彩妆勾勒出相关的“脸谱”,之后,用假音或宽音进行歌唱,动作幅度要适当提升一些,借此来突出表现人物特有气度、性格以及声势.作为一个大的戏曲行当,花脸根据人物角色的不同,可以划分成若干小分支,具体主要包括如下几个方面：

（一）大花脸,也被称作“大面”或“正净”,主要是扮演那些具有稳重举止的一些高地位男性角色.

（二）黑头,主要就是勾勒出黑脸,是扮演那些具有耿直、忠诚性格的角色,可以基本上将其看作是“大花脸”的同义语.

（三）武花脸,也被称作“武净”,主要是扮演一些懂得功夫,或会武艺的人物角色.

（四）二花脸,也被称作“架子花脸”“副净”或“二面”,主要是扮演一些具有好爽、豪迈性格的人物角色.

（五）毛净,也被称作“油花”,主要是扮演一些具有毛手毛脚特征的人物角色.

（六）铜锤花脸,也被称作“铜锤”,有时候同样会将其理解为“大花脸”的同义语,其主要是以《二进宫》这个京剧作品中徐延昭手中所持有的一对御赐铜锤而得名.

（七）草鞋花脸,主要是川剧花脸中所独有的一种花脸分支,主要是指扮演那些具有憨直、彪悍等性格的人物角色或者草莽英雄.

（八）红净,主要以关羽扮演角色的红脸特征而得名.

（九）武二花,也被称作“摔打花脸”,主要扮演那些以武打为主的人物角色.

二、花脸的表演要点与艺术

相较于戏剧的“生行”、“旦行”和“丑行”表演艺术,花脸的表演艺术也有一些共同地方,均是依托于传统“四功五法”.但是从整体上来看,基于花脸行当分支不同,相应分支花脸的表演也存在不同侧重点,具体表现如下：

（一）铜锤花脸、黑头和大花脸,这三种分支花脸均以唱功为主.

（二）二花脸,主要以念白、做功和功架为主.

(三)武二花,主要以扑跌和摔打为主.

(四)武花脸,主要以武打动作为主.

（五）毛净,涉及到比较复杂身段,相应动作也比较多,所以主要以身段和动作为主.

(六)红净,主要以唱功和气势为主.

（七）草鞋花脸,主要以念白和工架为主.

三、花脸的流派及表演艺术创新分析

(一)花脸的流派分析

创新是一切艺术实现永恒发展核心,花脸表演艺术也不例外.同其它戏曲表演艺术创新标志相同,流派也是花脸表演艺术创新创新标志.在长期发展过程中,我国不同剧种戏曲已经形成了自己特有流派,并有一大批专业表演艺术家,且命名也均直接采用相应流派创始人名字.比如,京剧中的“麒派”（麒童所创）、“梅派”（梅兰芳所创）等.同理,花脸从最初诞生到发展,也形成了许多不同类型艺术流派.比如,京剧花脸中的“裘派”（裘盛戎所创）、“郝派”（郝寿臣所创）、“金派”（金少山所创）、“侯派”（侯喜瑞所创）；评剧花脸中的“魏派”（魏荣元所创）等,尤其是京剧花脸中“裘派”更是产生了深远影响,应用范围也比较广,这点可以从常说的“十净九裘”这句话中看出.

(二)花脸的表演艺术创新分析

虽然不同戏剧花脸的流派各不相同,但是各个戏剧花脸流派核心均是创新个性风格.为了更好创新戏剧花脸表演艺术,可以从如下两个方面入手：

1.要继承优秀花脸流派精粹,做好“裘派”花脸等相关花脸派别传承工作,避免这些流派的花脸艺术文化消亡.

2.要在传承优秀花脸流派精髓基础上,结合时代特征和文化需求来对花脸表演艺术进行大胆创新,创造出尽可能多花脸艺术文化内容,或者形成全新花脸流派.比如,“裘派”花脸创始人裘盛戎先生就是在充分借鉴“侯派”、“郝派”和“金派”等派别唱腔之长的基础上,结合个人嗓音条件和老生演唱技巧,创造出节奏鲜明、刚柔并济的表演艺术风格.

总之,花脸表演艺术作为戏剧表演艺术重要组成部分,直接决定着戏剧整体表演效果.鉴于不同分支或流派的花脸表演艺术存在一定差异性,需要进行针对性考虑.为了创新花脸表演艺术,必须要立足于传承优秀花脸表演艺术精粹的基础上,结合时代特征和文化需求来对花脸表演艺术进行大胆创新,确保可以有效促进花脸表演艺术发展.

参考文献：

[1]曹建文.花脸行当在现代戏中的表演把握[J].北方文学,2017,(6):104-105.

[2]姚亮.评剧花脸表演浅析[J].戏剧之家,2016,(1):60-61.

[3]魏崇高.浅谈戏曲花脸的扮相与表演[J].大众文艺,2014,(15):194-195.

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