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陨落的涂鸦之王巴斯奎特
让-米歇尔·巴斯奎特像一阵风暴一样席卷了20世纪80年代的艺术世界,然而又像烟火那样短暂,直至今日渐渐成了一个传奇
每个人都喜欢天才的故事,从凡戴克到毕加索,巴斯奎特也是这样一位天才.
让- 米歇尔·巴斯奎特这个名字最近又回到公众视线中.他的涂鸦作品《无题》于2017年5月18日拍出1.1亿美元（约合人民币7.5亿元）高价,这是20世纪80年代之后,他第一幅超过1亿美元的作品.
1988 年夏天,巴斯奎特死于吸食过量,终年27 岁.他像一阵风暴一样席卷了20世纪80年代的艺术世界,然而又像烟火那样短暂,直至今日渐渐成了一个传奇.
“伯乐”与“千里马”
如果说巴斯奎特是“千里马”,那么波普艺术教父安迪·沃霍尔便是“伯乐”.两人的缘分始于1979年,沃霍尔买了一张巴斯奎特的手绘明信片,对其产生兴趣.
在美国媒体的报道里有这样一段描述：沃霍尔为了将巴斯奎特打造成符合他所熟谙的那个艺术名利场的口味,甚至为他编造了贫民窟出身、只身游荡纽约的故事.而事实上,巴斯奎特的父亲是海地移民,母亲是波多黎各后裔,家境优越,父亲经常带给他绘画用的纸,母亲经常带他参观各大博物馆.只是巴斯奎特年幼时就迷上了“地下艺术”,辍学离家,混迹街头.
巴斯奎特喜欢浓烈的色彩、跳脱的笔触,喜欢在自己的作品中加上或符号.他的标识性符号是“SAMO”,意为老掉牙的臭狗屎.
他的朋友弗莱德·布拉斯维特认为,从巴斯奎特绘画的文字中可以听到他的思考.这位涂鸦艺术家喜欢在笔记本上写下自己的灵感,“在月亮公园挨打/ 定格于广场醉汉/ 给鸽子带来这个/ 摔倒在柏油路上/ 厌恶禁酒的法令”就是其中一例,从各种碎片中,能够看出那个时代的特质.
经过沃霍尔的推荐,1981 年,在“纽约/新浪潮”群展上,巴斯奎特初露锋芒.同年,一篇关于他的重要评论文章《发光的孩子》在《艺术论坛》杂志上发表.1982 年,巴斯奎特的第一次个展在纽约的安尼娜·诺塞伊画廊举办,开幕当晚所有作品全部销售一空,他获得了25万美金的收入.
1983 年,巴斯奎特参加了在纽约惠特尼美国艺术博物馆举行的双年展,成为这一展览历史上最年轻的参展艺术家.23 岁那年,他登上了名声之巅.
摘掉“黑人艺术家”的前两个字
接下来,巴斯奎特创作了1000多幅画作,以及超过2000多张草稿,黑人头像、、文字、被划伤的痕迹、版权字样等符号反复出现.这些文字和符号各有其象征意义与政治意义：牛奶（代表白人）、肥皂（代表白色清洗）、棉花（代表奴隶）、白色代表着压迫等等.
他的作品看似随心所欲,其实在画面中流露着各种典故和巧思,展现出非裔美国人的身份认同问题,诉说着对社会议题的思考.
尽管巴斯奎特在涂鸦领域做出了辉煌的成绩,但是现实世界对待黑人的不平等仍然是他的梦魇.
成名后,相比将要展出的作品,他更关心的是谁会参加他画展的开幕式——他看重的是社会对他不带偏见的认可.在旁人的眼里,他就是一个涂鸦艺术家,而“涂鸦”是黑人的代名词.
他的朋友弗雷德·霍夫曼回忆起曾在比佛利山庄一家高档饭店为巴斯奎特庆祝生日：“我记得他环顾四周后对我们说,你们猜我看见了什么？我看见饭店里的每个人都在想为什么我一个黑小子会在这儿.”
更糟糕的是,有一次,巴斯奎特穿着一件山本耀司设计的松垮垮的黑色西装,开襟白衬衣,戴着一顶直边黑礼帽在路边打车.没有一辆车停下来.有几辆过去了,其中有两个司机是黑人,但是没人理会他.巴斯奎特转过身来对同伴说：“你知道为什么没人载我们？那是因为我是个黑人.你能找一辆出租车么？”布尔特迅速地打到了一辆车.
回到大琼斯街后,巴斯奎特一个人去了楼上.半个小时之后,布尔特发现他瘫倒在地上,汗流浃背,开始谈论已经过世的安迪·沃霍尔,时而大声号哭,时而小声啜泣.
黑人身份受到的美国社会偏见严重影响着他的创作状态.他想要将“黑人艺术家”的前两个字摘掉,却无力改变.
涂鸦之王的陨落
巴斯奎特渴望艺术圈对他的持久关注,又对艺术圈有着诸多不满,他成了自己的批判对象,矛盾的心理让他陷入深深的迷茫中.
他变得肆意挥霍,试图用散财的方式来净化自身：从豪华轿车的车窗内向街上的乞丐们抛洒百元大钞；在自己的名贵西装上乱涂乱画；天女散花般地抛撒绘稿和画作；借给朋友,并且拒绝对方归还……
伴随而来的还有一种对体面生活的过度渴望：他辗转于洛杉矶的各大酒店,偏爱豪华的艾米塔基比佛利山庄酒店,选择在古老悠久的巴贝塔餐厅举办奢华的艺术晚宴,喝酒也要寻找店里质量最好、年份最久的葡萄酒……
黑人出身滋生的敏感脆弱心理,艺术圈对他关注的减弱,对自身能力的怀疑,对沃霍尔去世后的缅怀,使他的生活和情绪都陷入无法自理的状态.
1988年,27岁的巴斯奎特在自住公寓里嗑药过度致死.他短暂的10年创作生涯里,留下了上千幅绘画作品、3000多幅纸本和素描作品.
至今,他离开的年数已经大于他的岁数,而他的作品,也在时间打磨中经历了苛评、冷遇、沉寂、重现、爆红这样一条起伏颇大的曲线.
巴斯奎特作品造成的市场现象在专家看来,是因为美国“婴儿潮一代”和“被遗忘的一代”开始具有话语权,他们是巴斯奎特作品的知音.而买下《无题》和《无题（恶魔）》的都是日本收藏家前泽友作,他说自己痴迷于巴斯奎特艺术创作中的文化以及他传奇一生的精髓.
巴斯奎特的踪迹甚至从美术领域扩散到了时尚领域,Valentino 将他的作品嫁接进服装,Komono 把他的涂鸦印在表带上,Francfranc以他的作品来打造家品,Reebok 鞋底印着“SAMO”的标志.借助巴斯奎特的作品来赋予物品灵魂的设计师们,大抵是看上了他传达出来的自由精神与叛逆之声.
米盖尔·霍尔曼说,“巴斯奎特的内心住着一个国王”.如果巴斯奎特认同这个说法,他大概也只会继续沉浸在自己的涂鸦之国,在作品上写下“SAMO”的嘲讽标签,再加上一个王冠.
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