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院藏瓷质执壶赏析
执壶,亦称“注壶、“注子”、“带把壶”,是人们生活中盛水装酒及各种液体的日用器皿,基本造型是敞口、溜肩、鼓腹、执柄、管状流.最初的造型是由青铜器而来,在南北朝早期的青瓷当中,已经有了这种执壶的造型.早期的执壶造型简单,一般没有明显的嘴、把和盖,看起来更像瓶或缸.瓷质执壶在三国、两晋时期南方越窑、瓯窑始烧的一种鸡头壶,经过不断地演变逐渐形成了各种各样款式的执壶.
执壶在各个时代实用器具中扮演着自己独特的角色,在不同的时代都有其时代的器物造型特征.这是因为每个时代的政治文化背景、制瓷工艺、审美风格等因素都各不相同,几乎各个朝代的瓷窑都有烧制执壶,但在细节上却都有不同.本文从吉林省博物院藏的执壶中拣选5件予以介绍,并对执壶的造型特征及其他相关问题进行初步的探讨.
唐代双系白釉执壶
吉林省博物院藏.高23厘米,口9.2厘米,腹15厘米,底8.3厘米.口部微撇,颈部修长,腹部长圆.肩上安有双系,另两侧置短流和曲形把手.壶体满施白釉但不及底,釉面滋润光亮.
唐代执壶的形式多数以色釉装饰,造型给人以矮、胖、敦实之感,常见器型多为敞口、短颈、宽肩、短而直线型的流,鼓腹,短足或无足.流的位置一般置于整个壶体的肩部,与之相呼应的壶柄置于颈部与肩部之间.由于短颈宽肩,决定了握柄提拿的空间较小,提拿壶体较为费力,而在肩部常有2-4个耳系,不仅是为了美观和装饰之用,更是为了配合空间较小的壶柄,在耳系上穿绳系带便于提拿、携带方便.此件执壶由吉林省文物店调入,河南洛阳出土,是唐代典型的执壶之一.唐代后在社会制度,文化生活等多种因素的影响下,执壶造型不断的发展和演变,壶系逐渐消失.
宋青白釉执壶
青白釉执壶口径6.5厘米高20厘米底径6.7厘米宋泉州博物馆藏
泉州德化窑烧制.该器物盘口、立沿、细长直颈,圆肩,鼓腹,圈足,长弯管流,长弯管流,凹面3槽宽带曲形柄,肩部附一对凹面曲形耳,青白釉,釉施至腹下部,肩至腹刻划缠枝花纹.
宋代是我国古陶瓷发展的鼎盛时期,执壶也是宋代的大宗产品,宋代执壶较唐代执壶造型,有了较大变化较多注重造型艺术.其形制也由简单化向多元化发展.如葫芦形执壶、胆瓶形执壶、瓜棱形执壶等.还出现了大量的瓜果型执壶,但却以瓷胎执壶为多.不仅顾及到实用性又从审美的角度出发.宋代斗茶比较盛行促使宋代瓷质茶具的大量生产,而执壶作为饮茶具的重要工具占据了主要地位.执壶除了作为茶具使用,也作为酒具使用.造型上受到了同时期的金银器执壶造型影响,功能上为了防止酒精的挥发,执壶整体调整了壶嘴和壶身的关系,壶体重心下移,腹部较大,口部加宽,颈部与口部距离拉长,好似一个漏斗状,流明显伸长而弧度更曲,更利于出水的流畅.壶柄虽仍置于颈部与肩部之间,却随着颈部的拉长而空间变大,更便于握拿和省力.执壶的足部也明显增高,而稍带外撇的足部不仅使造型更为完整,也增添了细节和亮点,使造型更为挺拔精神.宋代执壶精美不仅仅体现了宋时在制瓷方面高超的技艺,也体现出了当时特有的审美取向和艺术风格.
辽代黄釉葫芦形执壶
黄釉执壶足径3.3厘米高15.1厘米底径5.3厘米辽代吉林省院藏
执壶模仿葫芦形制,上部细小如蛋形,下部硕大而圆整,适于盛酒水.两层接胎成形,底为圈足,通体施黄釉,近足部露胎,胎质较粗,釉下施白色化妆土,单色釉瓷.其烧制技术取法中原,同时又保持着本民族的特有风貌.虽然在制瓷技术上囿于中原发达地区,但辽瓷的最大成功之处在于创造出许多极富边疆游牧民族特色的新颖造型.
北部的辽代瓷器造型可分为中原形式和契丹形式两大类中原形式的陶瓷器皿,大都按照中原固有的样式烧造；契丹形式的瓷器,都是仿照契丹族传统使用的皮制、木制容器烧造的,具有鲜明的民族风格和地域特征.
宋辽是中国历史多民族文化融合时期,辽瓷受中原汉文化的影响,并吸收了中原地区的瓷文化创造出独居特色和民族特色的日用器皿及工艺品.
描金麒麟纹执壶明代
吉林省博物院藏扶余明墓出土.壶盖现缺失,壶体完整,盘口,细颈,溜肩,心形扁腹略鼓,壶嘴较直,壶嘴上端有云形壶链连接；壶把弯曲,壶把顶端有一圆形的梁鼻,腹中部有一道接胎痕,腹底部内收呈束状,下接圈足.胎质细腻、坚硬,釉色甜白晶亮.扁腹两侧各堆塑有—只麒麟,回首飞奔貌,身披鳞甲,通体贴金,金光灿灿.造型生动,形态逼真.壶颈部堆塑的云形纹饰,纹饰用贴金装饰.贴金是陶瓷装饰的—种,即“金箔贴金”,亦称“戗金”.将金箔切割成所需形状,用类似树脂的胶粘剂贴在陶瓷器制品上,烧成后在其上涂一层薄釉,撒上细砂,入窑烧成.后再覆盖一层金箔,并用短毛刷子敲打表面,使之粗糙,然后用一般方法施釉.我国陶瓷很早就有用贴金装饰的,至明代更为盛行,直到清代才为描金取代.从这件明代执壶可以看出,明代执壶在造型设计上不但优美饱满且具有实用性,在装饰手法上更为讲究.壶体的重心在腹部,又加宽颈部的高度,口部有明显的撇口,既有利于装盛酒浆,不易于酒香的挥发,又使造型更为俏丽、俊秀.高而外撇的足部设计不仅呼应了口部,更增大了足与底面的承力面积,增加造型的稳定性及美观；而流和壶柄继续沿用了元代执壶的处理方式,修长而有弧度.壶柄上端留出小圆孔呼应,穿系上一根细绳用来防止斟酒时壶盖的滑落,瓶身使用有—定寓意的动物装饰既形象又生动逼真.
执壶在各个时代实用酒具中就扮演了十分重要的角色.执壶在装饰上经历从单色釉装饰、青花装饰到彩绘装饰,描金等过程.在造型上经历了从短流、无柄、带耳系、无盖的低矮墩实的造型逐渐向长流、曲柄、细颈、肥腹、高足、有盖的挺拔隽美的造型发展,功能上从简单的实用器具发展到兼实用与艺术完美结合的器具.
明代执壶虽不是陶瓷器皿中的大宗,但它却是一枝独秀,以其独特的装饰特征使自己脱颖而出,成为历代执壶中亮丽的明珠.明朝的经济文化在中国历史上属于较发达的阶段.明瓷业获得了杰出的发展,品种多、工艺精.各类产品在元代基础上发展起来.单色釉瓷器烧制在明代也有明显的进步,产品质量逐渐提高,品种日益增多.执壶样式在宋元瓷器的基础上也越来越丰富.
明代孔雀蓝釉牡丹纹执壶
孔雀蓝釉牡丹纹执壶高18.5厘米宽9厘米底宽5.5厘米04.7厘米明代吉林省博物院藏
1975年扶余县风华乡斑德古城出土,单色釉瓷,嘴残,把断粘结,腹部有一裂纹.壶身作四棱状,方口,长颈,肩微斜,腹略鼓,平底.流细长而上翘,柄扁而宽,壶身主体纹饰为牡丹纹,颈部饰有如意纹,色泽艳丽,制作精巧.孔雀蓝釉”又称“法蓝”,是以铜元素为着色剂,烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉.一般蓝釉是高温烧成,釉面不易脱落,孔雀蓝釉则是低温釉.生坯挂釉,或于白釉器上二次挂釉烧制.生坯挂釉者,釉层极易开片剥落.由于部分器物发色偏绿,因此也有人为其命名“孔雀绿”（或“法翠”）.“孔雀蓝釉”原是西亚地区的传统釉色.孔雀蓝单色釉的制作方法比较单,特别是早期精美程度不严格的陶类制品可以直接在坯上施孔雀蓝釉一次性烧成.对后来制作精美、要求严格的官窑瓷则要先高温烧制素胎,然后罩低温孔雀蓝釉二次入窑方能成器.可能有时感觉发色单调,制作者还会使用暗刻花纹、釉面施金彩等方法进行点缀性装饰.此件执壶应为明代中晚期,也是比较有特色的一款执壶.
清代青花执壶
青花执壶清代吉林省博物院藏
传世青花执壶.撇口,长颈,胆形腹.圈足.柄上堆贴一小系,纹饰四层,颈部环饰蕉叶纹,上腹为缠枝莲花纹,腹部为枇杷,桃及缠枝花纹,底为莲瓣纹饰,圈足为云带纹饰,柄为缠枝花草纹.清代是青花瓷器发展的顶峰,青花瓷壶造型在变化中运用各种不同的外部轮廓线,构图上讲究整齐对称更具有流利的规律感觉.
清代是我国社会物质文明相对发展的高峰时期.执壶器皿的样式和造型与明代执壶区别不大,并没有非常明显的变化.造型特征趋于稳定,多在流口的朝向和角度,流口及壶口的距离,流口到流根的距离细微的有些变化.大多数是流口由平行状态向倾斜状态发展,流口与壶口距离居于稳定.流口与流根的距离由短直流向长曲流发展.
执壶因生活器皿,在烧造上没有受地域习俗或原料上的限制,各地古窑场都有烧造,因是日常生活用品,所以较易损毁,故存世量较少,尤其是盖、口、系、流、柄极易残损,大多数都有修复,很少能在藏品中挑选一件完整无损而又品相精妙的执壶.
本文仅从吉林省博物院现藏的瓷质执壶中挑选五件,执壶虽然不是瓷器的大宗但无论是从器型、制法、胎质、形制、釉色、纹饰等方面都能明显看出时代的风格特征.随着时代的发展,及人们审美的提高,各种质地造型的执壶式样越来越多,用途也越来越广泛.无论是在实用的器中还是在艺术观赏品中,都发挥着自己独特的魅力.本文仅通过院藏几件执壶查阅了相关的资料,做了简单的概述,尚有不足和遗漏的地方,请各位老师多多指正批评.
赏析论文范文结:
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