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穆如轩书法点评
周学祥书友的隶书对联写得苍拙老辣,不以讨巧的技术来取悦人,这一点尤为可贵.只是作者用笔中自运的成分较多,需要多临一些经典隶书作品.从作者的笔性方面看,比较适合学习方笔、拙朴一类的碑帖,例如《张迁碑》《阁颂》《西狭颂》等,建议作者在此类作品上选定一件进行深入研习.另外,在用笔方面需再仔细推敲一下,并且解决好以下两个问题：一是笔画中段“提”的太多而略显虚弱,二是用笔有些“糙”,转折等略显生硬.相信作者经过临摹后会慢慢纠正过来.
任文海书友的篆书作品书写的是李白的《登金陵凤凰台》,此诗中相似的字很多,创作难度很大.孙过庭《书谱》说：“篆尚婉而通”,指的是写篆书要婉转通畅,但并不是说用笔要匀速,而是也要有抑扬顿挫的书写节奏感,否则就是画字了.此作书写严谨,一笔不苟,且其中相同的字皆采用变换写法的方式进行了调节,使之产生变化.此作有两个问题：一是书写感觉太拘谨,不够潇洒,要想表现委婉畅达的线条感觉,手腕的灵活性就要加强.二是篆法要以《说文解字》为据,不可过分“猎奇”而频频使用方折,以致生硬呆板,影响篆书的格调.另外,落款也要再疏朗些.
谭秀东书友的作品是临习作业,但能够以“作品”的心态来对待,说明作者具有良好的书写状态,而不是敷衍了事.柳公权的字以骨力见称于世,为此,他在用笔和结构上进行了极致化的锤炼,用笔的修饰性成分比较多,方折果断,结构内紧外放、欹侧取势,极有感染力.但是,此作用笔不够大胆,方折笔法的运用有些含糊,不爽快；而结构则太平正,应该体现柳字于不平衡中求平衡的结字特点.另外,书写时要尽量追求柳字秀色可餐的气息.溥儒是学柳字的名家,可参看其作品,以加深理解.
谭述华书友的行草对联有些许明清调的味道,比较注重气势和变化.作者笔下颇有古意,临摹工夫下得比较足,作品格调比较高,一看便知是有大量临习功底作铺垫的.只是感觉此作“燥气”比较大,点画的精致扎实和气息的沉静尚不够.对联多是大字,并且字数较少,不适合做大幅度的字形或用笔的变化,尤其不太适合以偏草化的感觉书写,因为制造出矛盾后没有充足的调整空间便结束了,即使要变化也要“真放在精微”.建议作者多看明清的对联作品,将会有大收获.
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