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王旭东山水画技法（十二）
云气的画法
山水画中的天空,在传统习惯上是不加渲染的,因为天空一般是最亮的部分,一经烘染反而觉得灰暗无光了.所以除了画雨景和雪景外,一般对天空不施渲染,偶或渲染,也多是为了表现朝云或晚霞的气氛,于天空中稍加朱磦掺洋红调至淡淡的略加渲染,求其意到为止.在山水画中,特别强调云气的画法,云气是调剂画面空间的一个重要因素.当画面上出现罗列繁多、复杂错综的景物不易处理时,可以运用云气进行调整,有的雾锁山顶,有的云断山腰,不但可以调剂画面的构图气氛,也能撩起观众的艺术想象力.
（一）风、烟、雾、岚、霭的不同特征
云气有烟、雾、岚、霭等几种不同的种类,多是指在不同环境中云气的不同特征,其本质上没有什么区别.烟波是指薄雾笼罩的江河之水上的云气；烟海是指薄雾笼罩的海面上的云气；岚是指形成于山中的云雾；而雾则是较浓的云气,多出现在朝暮之时或阴雨天气里.它们均是淡淡的云气,因所处环境的不同,而取不同的名称.
对于那些笼罩于云雾之中的景物,只宜用淡墨湿笔简略地表现出颜色和变化即可,不能过于具体和清晰.
云气的画法可分为勾云和烘托云两类.
①勾云法
勾云有工致与简略之区别.工致的画法是用淡墨勾出云朵后,用极淡的墨色随着云朵的变化染出明暗,再用赭石重染一次,使云朵的层次分明,最后在亮部用施罩.这种画法装饰味较浓.简略的画法是将云朵的层次勾出以后,只用赭石着墨线重复勾几笔,不须罩染.这是写意的云气画法.
②烘托云法
烘托云是用山石或树木衬托而出的,与画水时“以有画无”的方法一样,即在山腰或林木中染到有云的地方空出不染,空白之处便是云气.染较远的山、树,可以上露头下露根,中间虚化.这种虚化法又叫“云断”,运用此法如在生宣上作画,可先把纸刷湿,用湿笔点染,待其稍干,再用笔干擦一次即可；如用熟宣,不必刷水,直接烘染就可以了.
（二）天空的染法
前面已经说过,传统的画法一般不渲染天空,但从当今山水画发展的趋势来看,已有许多画家施染天空.通常情况下多用花青烘染,自上而下,自左而右,由浓到淡向下施染,不可平涂.在染的过程中要有轻重变化,有的地方要空白,这样可以表现出蔚蓝的天空中还有些微微浮云的感觉,使天空不单调.如果画朝霞或晚霞则应用朱磦掺洋红（或胭脂）烘染,颜色浓淡也应有变化.最淡的地方只用淡朱磦就可以了,最重要的地方还要用洋红掺少许花青加以施染,使霞光的色彩更真实、更丰富.
山水画论文范文结:
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