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如何理解米芾的八面出锋
自米芾提出“八面出锋”以来,对此理解争论颇多,可谓仁者见仁,智者见智.对于古贤书论,容易产生歧义之处多可以进行深层次探讨,如“善书者不择笔”“笔软则奇怪生焉”等,此文就“八面出锋”谈一家之言.关于“八面出锋”,首先有两层含义要明确,一是“八面”作何解,二是“出锋”的正确含义.按照笔者理解,“八”应该是虚词,并非实指,正如文言文中“三、九”字眼,实际上是指有多种变化；“出锋”指充分发挥毛笔的锋颖性能.笔锋,即毛笔构成中的动物毛部分,历代多有不同.宋笔较短,米芾充分发挥宋笔的特点,最终形成“八面出锋”功效,众人只有一笔,老米独有四面.
“八面出锋”主要指笔法.笔法是书法的精髓, 是书法技法的基本功.清周星莲《临池管见》中说：“书法在用笔,用笔贵用锋.”用笔主要就是用锋,亦称使锋、运锋和行锋,是书写点画时笔锋起止行走的规律,有自身特定要求,主要靠执笔和运腕来实施.任何点画的书写,离不开起笔、行笔与收笔三个环节,但不能简单地一落一行一停了事.在笔法和结字两者之间,相对而言,米芾更注重笔法,但这并不说明米芾不重视结字.米芾处理结字以欹侧取势,在一千多年前就已具备了很强的“前卫意识”,打破了平正之姿.但米芾笔法更令人称道,甚至到了卖弄技巧的程度.米芾批评“欧柳为恶札之祖”,他对颜柳欧的强烈批判意识表明书法从“法”向“意”转变,但对他的某些观点必须辩证地理解.
我认为,可从运笔角度、速度、对比度和力度四个方面来理解“八面出锋”.角度,指毛笔与纸面接触构成的角度.速度,则是根据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化来分析.米芾自称“刷字”,用笔迅疾劲健,尽兴尽势,追求韵味、气魄和力量,最主要是追求自然.他的书法作品,大至诗帖,小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓、纵变幻和雄健清新的特点,以及快刀利剑的气势,将其为人性情与创作时的一瞬间感受发挥无遗.对比度,指长短画比较,字形宽窄、交错重缀和分离紧合比较.米芾作品中,在很多粗重字形中一般都有几个较细笔画的字,显得很跳.力度,主要是指轻重、出钩、粗细等, 米芾不同于一般人处,在于横画尤其是起笔很粗,竖画反而细,出钩重,为人诟病.米芾强调“八面出锋”,注重中锋、侧锋和露锋等多种变化,不拘一格,表现了动态的美感.周星莲《临池管见》云：“能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、虚用、实用,擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖毫末锋芒指使,乃为合拍.”米芾是书史中罕见的将笔锋运用发挥到极点的人物.
米芾所谓“ 八面出锋” 的第一层含义,是对中锋运用辨证的、更深意义上的理解.从历代留传的大量墨迹来看,几乎没有哪一笔点画不是露锋起笔的.书法在很大程度上却强调藏锋、中锋.“八面出锋”,就是要根据不同笔画的不同走向,使用不同的锋面,关键就是每一次转换都要把笔锋调整到没有任何方向,才能使笔锋始终保持中锋行笔.以写横折为例, 笔向右行, 锋却朝左；写竖画时,笔向下行,按中锋要求来说, 锋必须完全朝上,需要在横竖交接转折点调换.在写横画的过程中调锋,笔锋送足,再轻提使笔锋挺直,在纸面上没有任何方向,然后再下按写竖画.在笔画转换方向时,通过对笔锋快速、短促、有力的提按转向调锋动作,使点画转折处既有骨力而又气脉通畅.
“ 八面出锋” 的第二层含义,是中锋运用结合多种锋法.米芾书作中有很多他人不常用的用锋法,或者是更高明、更巧妙的运用,如逆锋、侧锋、驻锋和拖锋等.一般说来,使用逆锋通常有两种, 一是实逆, 二是虚逆.实逆,是指笔锋轻轻入纸,向点画的反方向运行极短的一段,然后再调锋运笔；虚逆,就是笔锋在空中作逆锋动作,笔锋在逆的过程中并不着纸,即空中取逆势.米芾在很多时候运用虚逆的方法,实质上吸收了褚遂良凌空起笔的方法,将很多动作留在空中,米芾书法很少有牵丝连接.很多人认为侧锋不可取,是病笔,但侧锋运用得法,所写点画可以跌宕多姿,富有变化,从而使字形妍美生动,米芾书迹很大程度上得益于这一点.驻锋,是运笔中的一瞬间稍停而待动的短暂性用笔动作,在米芾的钩撇画书写中常出现.拖锋,即笔管可以任意向不同的方向倾斜.具体来讲,即轻提用锋,把笔逐渐提起以离开纸面, 切忌飘浮无力,一掠滑过,应将力量贯注于毫端至笔画末端.实际上,这些动作都是在一瞬间完成的.主要是为了增加字的风流程度,表现美感,米芾常用于最后一笔不藏锋的主笔画,以增加气势空间.
除此而外,米芾还善于铺毫和把握书写速度与线质的关系.铺毫的目的是为了万毫齐力,使点画骨肉相称,提按顿挫不至于裹束僵弱,不仅仅用笔尖描画.否则,写出来的字就会干枯无血肉,骨气荡然无存.善用锋者,力求笔锋着纸的每一根毫芒都能起到作用.一般说来,行笔慢的好处是点画凝重浑厚,缺点是容易痴迷迟钝；行笔快能使点画明利爽健,但易带来轻薄浮滑的弊病.他所处时代使用的是竹纸,适于快速书写,笔画不变形,不像生宣一样难以控制.米芾书法一方面行笔忒快,另一方面线条也非常扎实.
米芾书迹多是半寸见方的小字,像《蜀素帖》《苕溪诗选》以及一些手札等,即使宋笔锋颖很短,也可以得心应手.但米芾的大字名篇, 如《多景楼诗》《虹县诗选》《研山铭》等,较之小字作品更加率意, 笔法运用达到炉火纯青、登峰造极的地步,常见“折钗股”“屋漏痕”笔法.可见米芾作书功力极深,可以从任何一个方向调整笔锋,擒纵自如,正如他自言的“无垂不缩,无往不收”.米芾所提倡“八面出锋”,实质上是功力水到渠成的最终结果,遍临百家,“至老既成,不知以何为祖”.以米芾的资质和高超技艺,以及他所站的高度来讲这番话,理解起来应该设身处地,如果生搬硬套、断章取义,势必舍本逐末、缘木求鱼.
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