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花卉藤本课徒稿（五）
2．疏密、聚散、参差、藏露
S型律动与开合呼应,是对藤本花卉创作整体构成中最基本的制约方式.疏密、聚散、参差,则是藤、叶、花朵、果实的具体组合变化.
中国画是一种平面化的艺术构成形式,空白的运用构成了中国画章法的艺术特点,这就导致了中国画章法构成中的虚实概念具有了独特的含义和规律.虚即是空白,实则是画材.在画材的实际构成组合中,排列的远近即构成了疏密.因此,画材排列的疏密变化实际上是对空白分割的结果.故而,对疏密变化的把握首先要着眼于空白处的变化,只有能从空白处入手来布置、安排、调整疏密变化,疏密变化才能落实到位.老子曰：“知白守黑.”即是说黑从白现,深知白处才能守住并处理好黑处,亦即深知虚处,着眼于虚处,才能画好实处、掌握好实处.实处外露,易于注目,虚处空白,则易疏忽,故而实处易,虚处难.对疏密的处理能否着眼于空白处,是体现一个画家艺术修养的具体反映.
藤本花卉的疏密变化,首先在于缠藤.藤蔓在藤本花卉创作中的上通下达作用,既是构成S型律动与开合呼应的关键,又是最易构成疏密变化的结构部位.
缠藤首先要注意趋势,只有在趋势上符合整体构成的要求,疏密的变化才能有的放矢.因此,缠藤切忌填空,填空式的缠藤方式是一种十分幼稚的表现,画面的散、乱通常由此而生,这是不注意趋势的结果.局部的变化则要着眼于空白处,空白的大小、远近皆与疏密相关,以空白处的虚,作为对缠藤密处实的制约,方可使疏密变化变中有序,变简单为丰富.缠藤有了疏密,画面在整体构成上才能形成节奏,有了疏密变化的节奏,缠藤才能具有构成意义上的层次变化和主次关系.
叶片、花朵与果实的组合要着眼于聚散,聚散同样是疏密变化的内容之一.聚则密,散则疏；大处聚,小处散；主体处聚,造趣处散,反之亦然.聚散与疏密的相互配合,藤本花卉的结构组织方能虚实相生,繁简相托,疏中有密,密中有疏,极尽变化之妙.至于何处当聚,何处当散,既要看构成需要,更要与“画眼”的制造相结合.
参差,则是藤本花卉创作的画面构成中物象结构的外缘变化.藤本花卉的叶片、花朵与果实在疏密、聚散中错落有致,藤蔓的同环曲折,是构成藤本花卉创作的丰富变化与画面意趣的重要环节.外缘的参差变化构成了起伏,起伏则形成了变化的高下欹侧,当其纵横离乱、齐而不齐的天然风姿与疏密、聚散融合无间时,生机与意趣则应运而生.
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