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中国历代金银器
河南 洛河
金银器在中国历史文物中占有重要位置,是中国传统文化艺术的重要载体.金银是贵重金属,硬度适中,具有延展性,易锤打成形,又有亮丽的天然色泽,且不易氧化变色,是制作工艺品的良好材料.自从人类发现、认识了金银之后,就将其加工成为各种金银制品.中国使用金银器历史悠久.金银文化在中国的发展历程绵久而辉煌,早在距今约三千余年前的商代,已经开始出现了金制品.
金银器,以贵重金属为材料,施以精湛巧妙的制作工艺,配以科学性与艺术性相结合的构思,将中华民族几千年来更迭出现的不尽相同的各个时代文化内涵,展现得淋漓尽致,也将各个时代相同的追求富贵、吉祥的民族心理阐释得畅晓明白.集装饰性与实用性于一身的金银器,也因其不菲的价值,独具的特质,于普通金属器皿之中,着意显示出了其自身别具的人文、科学、经济价值.耀眼悦目的金银器,成为了绵延长久、当之无愧的传世珍藏！
工艺
中国古代金银器不仅工艺繁复,制作技巧高超,复杂精细,科技价值含量很高,而且造型精巧,装饰细密,每一件都是科学与艺术完美结合的佳作.金银器无论是以几何形为主的平面造型,抑或是以写生动物、植物为主的立体造型,无不展示着制作者观察的细腻与比例掌握的准确.大体量者往往显得稳固、刚劲,而小体量者则纤巧、灵动,优雅大方.最早的金银器是青铜器生产的伴生品,目前发现的商代金银器,主要是浇铸成型,工艺上尚未摆脱青铜器制造的影响.随着冶炼技术的不断提高,人们逐渐发现了金、银的韧性及延展性,金银器的加工使用了铸造、锤鍱、錾刻、累丝、板金、焊接、切削、抛光、铆、镀、镶嵌、错金银、鎏金等技术.
用途
金银器制品不但包括了生活器皿、服饰、宗教用具、殡葬用具、医药保健用具、钱币、工具等大类,另外还有少量祭祀、兵器、模型等类,几乎遍及社会生活的各个方面.值得注意的是,金银制品一开始就以具有审美价值的艺术品形式出现,而不像铜器和玉石等制品,在经历了漫长的发展后,才逐渐从具有功利目的性的生产工具中脱离出来,进入审美对象的范畴.更为有趣的是,具有使用价值的金银器皿直至唐以后才大量出现.“物以稀为贵”的特性,使得人们赋予了金银器以更多远超于实用物品本身的意义,着意于“金银”,而失意于“器”.同时,一件精美绝伦的金银器,从肇始至完工,又往往需要使用多种工艺,将大自然的创造与人类的智慧完美结合,从而成就其集千恩万宠于一身的连城之价与夺目之光.
文化内涵
栩栩如生的造型,配以或金黄璀璨,或银白庄重的底质,给人以强烈视觉效果与心理效果的暗示.而花纹图案的装饰,则极为注重整体效果.布局安排则凸现出两大特点.一为讲究对称.以器物中轴线为中心,左右相向地布置同样的纹样,使整个器物显示出均衡、饱满的感觉.二为讲究对比.以大小、高低、动静、颜色的对比,形成各种变化,造成节奏感,从而突出主题,对文化内涵进行清晰、流畅的表达.而用以装饰的题材内容,则可谓丰富多彩.有以写实或图案化的动植物为内容的；有以反映时代生活的人物故事为内容的；有表现流云、飞瀑、晨曦的自然景象；也有表现菩萨、罗汉、金刚的宗教形象；还有高度抽象化、概括化的几何纹样图案,呈现出各种各样的排列方式,或对称式,或回旋、抱合、相背的平衡式排列,或一整二分的连续式排列.最为代表着人们亘古不变美好希冀的,便是以各种吉祥图案与文字为内容的器物.不同的表征,代表着人们多种多样祈福纳祥的心理渴求.如以龙象征神圣,以凤象征高贵,以牡丹象征荣华富贵,以鹊闹枝头象征吉庆,以鸿雁衔胜象征平安,以石榴、鱼子象征多子多孙.此外,还有以谐声寓意纹样,吉祥文字,以及将此二者相结合的主体表达方式.常见的吉祥图案有蝙蝠、如意、磬、鱼、松竹梅等.而文字则有“福”、“寿”、“吉庆万年”、“祝延万寿”等等.这些伴有着浓郁中国特色的象征组合方式,与金银器物进行结合,既满足了人们追逐财富,渴望坐拥权势的心理,又满足了对种种美好寓意的寄托,真可谓合璧之作.
商周时期金银器——初露端倪
商代是中国金器使用的早期阶段,金器作品数量较少,河南、河北、北京等地的商代墓葬有出土,器物多为小件人身装饰,加工工艺水平不高,一般无明显花纹.
春秋战国金银器——清新活泼
春秋战国时期,金银器的加工工艺已完全成熟,金银器作品大量出现,并出现了大量的饰金银铜器.早期金银器均为小型装饰制品,小巧简约、清新活泼便成为了对此时金银器特征最为恰当的概说.金银器形制种类增多,出现了金银器皿.从金银器艺术特色和制作工艺看,南北风格迥异.北方出土的金银器精且细工艺发达；南方地区的金银器则多为器皿,制法大多来自青铜工艺.
1957年出土于陕西省神木县木纳林高兔村.此兽造型奇特,鹰啄兽身,头顶有鹿角状角.怪兽眼圆睁,眼球凸出,双耳竖立,偶蹄,角有透雕的鸟啄形纹,身饰涡状纹.整体造型明快,怪兽凶悍的姿态,神秘的形象,应是当时匈奴族文化中对某种神力崇拜的反映.鹿型金怪兽是研究当时文化艺术的珍贵精美文物,具有重要的研究价值和观赏价值.
秦代金银器——西学东渐
秦王朝是中国历史上第一个集权的封建王朝,对后世有巨大的影响.秦王朝推进了西部文化的东进,一些器物造型出现了转折期,金银器制作已综合使用了铸造、抛光等工艺技术.秦政权存在的时间短,所遗器物极少.
汉代金银器——富丽繁荣
两汉时期的金银器承袭了战国及秦代金银器的某些风格,适用范围也极为广泛,多为饰品,器形简洁,素面为主.工艺逐渐发展成熟,金银的形制、纹饰、色彩更加精巧玲珑,富丽多姿.
三国、两晋、南北朝金银器——异域风情
三国、两晋、南北朝金银器融入了中外文化交流所带来的异域风情.金银器数量较多,社会功能进一步扩大,制作技术更加娴熟,器形、图案也不断创新,较为常见的金银器仍为饰品.
隋唐金银器——富丽堂皇、五彩斑斓
隋唐金银器在异域风情的影响下,形成了绚丽多姿、成熟健康、优雅活泼的独特风格,并成为一代盛世的标志——中国古代金银器皿自唐代起日渐兴盛.因为受到西方金银器传入的影响,达到空前的种类丰富、造型多样.不计成本的皇家气派使得金银器制作工艺高超、纹饰精美,体现了唐代繁荣的文化艺术和先进的科技水平.
宋代金银器——清新素雅
宋元时期的金银器,在装饰上引入了绘画艺术,因而较之前代器物更多地充满了诗情画意,愈发清秀典雅.宋代金银器轻薄精巧、典雅秀美,民族风格完美,造型上极为讲究,花式繁多,以清素典雅为特色.
元代金银器——玲珑俊俏
元代金银器以玲珑俊俏的镂雕花纹为主,显示出了精湛的装饰技巧.与宋代相似,除日用器皿和饰品外,陈设品增多.从造型纹饰看十分讲究,素面较多.然而,元代某些金银器亦表现出纹饰华丽繁复的趋向.
明代金银器——华丽浓艳
明代金银器趋于华丽浓艳,宫廷气息浓厚.器形的雍容华贵,宝石镶嵌和龙凤图案的色彩斑斓,象征着高贵与权势.明代金银器生动古朴,纹饰结构趋向繁密；生产工艺更加精湛；造型与制作均讲究美观与精细,以至流之于繁琐,褪尽了唐宋时期的勃勃生机.在金银器上镶嵌珍珠、宝石工艺也开始与漆艺、木艺、玉器等工艺相结合.在精雕细琢的高超工艺与富丽堂皇的整体效果掩映下,一系列颇具奇胜之姿的合璧产品,为金银器的发展开辟出一条新的道路.
清代金银器——精细绝伦
清代金银器工艺空前发展,既有传统风格,也有其他艺术的影响.复合工艺发达,可用精、细二字概括,有许多金银器镶嵌着珍贵的宝石、美玉、翡翠、碧玺等,造型别致,纹饰精美,极富宫廷特色.皇家使用金银器更是遍及典章、祭祀、冠服、生活、鞍具、陈设和佛事等各个方面.乾隆时期的金银器,其制作工艺有范铸、锤、焊接、点翠等,并综合了突起、陷起、阴浅、阳浅、镂空等各种手法,还出现了在金银器上点烧透明珐琅、以金丝填烧珐琅的新工艺,代表了乾隆时期金银器制造工艺的最高水平.
全器由金托、玉碗、金碗盖三部分组成.托较高,下部为托筒,下粗上细,饰凸起的勾莲纹和数排如意纹,并嵌有松石海棠花、如意云.托筒之上为圆形托盘,连珠纹边沿并嵌绿松石边线,盘内开光.开光内饰缠枝莲并绿松石花.盘中部凸起碗座,碗座为圆形,鼓式,外錾勾莲纹并嵌松石梅花、碗为白玉制,圆形,撇口,其外素面无纹,碗内琢藏文,碗底有“乾隆年制”款.碗盖略高,宽沿、中部隆起,饰勾莲纹并嵌松石嵌片,盖上部锤莲瓣纹,顶部有花蕾式钮.清代宫廷使用的盖碗很多,其中金玉组合的较少.此器金工精致,玉质绝佳,托、盖、碗浑然一体,又有很好的陈设效果.
鉴定
金银器的真伪鉴别主要包括两个方面,一是对其材料质地的鉴别,二是对其制造年代的鉴别.根据现在的金银器科学技术手段,对金银器质地的鉴别已能做出比较精确的鉴定.对金银器材料质地的鉴别,从经验上亦积累了一些简便易行的方法.
首先,金的密度大,一般来说对于相同体积的金属物,金制品要重得多,太轻的制品必是伪品；其次,金银的硬度小、质地软、延展性强,若用金属物在金银制品上轻轻划试,一般留下凹痕的为真品,留下划痕的是伪品；再次,金银的化学性质较稳定,特别是金,在空气中不易氧化,而铜铁制品均易氧化生锈.金在酸性溶液中其颜色不变,而铜制品触到硝酸便会失去光泽.如是镀金,表层镀金容易脱落,不仅脱落部分易生锈,即使镀金表面也易被铜覆盖.
当然,古代的金银器出土时,有些表层带有铜锈,特别是银制品.这种情况是由于金银器在出土前接触过其他腐蚀的铜,如与铜器一起随葬,而沾染了铜锈.另一个原因,则是古代大多数银器的质地是含有一定成分的铜合金,当铜氧化腐蚀后,便在银器上形成了铜锈覆盖层.不过这种情况大多可以经过除锈垢处理,以复原器物的本来面目.此外,富有经验的人还可以通过器物的声音、味道以及颜色、手感等,来辨别金银器的真伪.不过,这需要有丰富实践经验的积累.
此外,与伪造古代的铜、玉等器物不同的是,伪造金银器最常见的是在材料质地上作假,多是以谋取高额利润为目的.在年代上作伪者尚不多见,这也造成对金银器年代的鉴定工作,无论从理论上抑或实践经验上都显得不足,缺乏这方面的系统研究和经验总结.
（责编：博雅）
历代金银器论文范文结:
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