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《石门铭》技法探微（二十四）
章法
章法就是作品的排布方式.对《石门铭》书法学习的运用,既要考虑《石门铭》自身的构字法则和布白特征,又要兼顾具体的形式要求与书写内容,从而选择合理的章法布局.
就《石门铭》自身来说,其依崖壁顺势展开,横有行、纵有列,是打了界格书写的.篇末楷书落款与正文书体相同,两行,41字,内容为“魏永平二年太岁己丑正月己卯朔卅日戊申梁秦典签太原郡王远书石师河南郡洛阳县武阿仁凿字”,未依界格书写,字的大小及字距与正文相近. （图1）同样的处理方式,还见于《始平公造像题记》款“朱义章书孟达文”、 《孙秋生、刘起祖二百人等遗像题记》款“孟广达文萧显庆书”等.特别是《始平公造像题记》,直接将落款文字放入界格之中,缀于文末.这种章法仅仅在于如实记录了书手与刻工,虽尚缺乏对款式的自觉探索,但因字体与正文统一,大小一致,呈现出井然有序的秩序美.因此,也常被后人取用,当作楷书章法的样式之一.
当然,我们在日常的书法创作中,会面对匾额、对联、中堂、册页、扇面、手卷等不同的表现形式.在立足于《石门铭》自身韦风特征的基础上,我们可根据不同幅式和书写内容,适当剪裁,合理布局.我们知道,典型用笔方式产生典型笔画形态,典型笔画形态决定典型结字规则,典型结字规则要求有与其相适应的章法呈现方式,环环相扣. 《石门铭》结字奇肆,内收外放,通篇布局疏宕,字距、行距较远,这种布局是与其长画伸展的结字特点相统一的.如曾熙《临石门铭》局部,打破了原石横成行竖成列的布局,只保留了竖列,但在字距与行距的处理上,留出了较大空白. （图2）在原帖基础上运用发挥,是学书有了相当基础以后,依书手自己的审美取舍,并融会贯通,从而开拓出新的审美境界.如康有为的《猛志奇龄联》,笔意泼辣,结字平稳,敛放有度,胎息于《石门铭》而融入己意,是一件碑派书法的经典之作. （图5）
关于章法,在《石门铭》的学习过程中,首先须留心原石的行次布白特征,注意其疏宕飘逸的形式特点；其次,借鉴前人创作经验,多取名家名作,细心揣摩；第三,提升自身综合艺术素养,通晓正文、落款、印章之间的内在关系,并能活学活用；第四,多进行不同章法的创作训练,积累经验,创新求变,不囿陈规.
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