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沈书枝访谈:生命本身是一场消耗
何平：去年三月,澎湃新闻采访你用了这样一个题目：《一位从农村进入城市的古代文学硕士怎么看田园生活》.你认可这个题目以及意味吗？我是觉得这是个特别偷懒新闻定式的题目,其实隐含了许多我们今天对乡对城对于由乡入城者的偏见,记者不一定有意存有偏见,只是生活在这个“偏见”的世界,习焉不察而已.你自己在生活和写作中意识到这种偏见吗？
沈书枝：我当时看到这个题目有点惊讶,我对农村生活的看法,和我现在的生活状态有关（离开乡村来到城市工作）,但和我曾经的学历其实可以说关系不大,不值得特别拎出来说,因此感到非常羞赧.这可能跟发稿编辑的“新媒体”思路有关,打上现下大家所熟悉的标签,并制造一种看上去的“矛盾”,以期迎合更多人（通常也是城市生活者）点击的兴趣.我个人写作时,会很注意避免使用这种容易唤起人的城乡对立或者农村逝去印象的字句,比如“田园生活”这个词我不会用,因为大多数人一看到“田园”就会想起“田园牧歌”,为了避免自己写的东西使人沉入因不了解而来的牧歌想象,我就尽量不用.我也从来不在文章里用“故乡”这个词,因为长久以来现当代文学书写故乡的传统,和当下许多农村不断拆迁与凋敝的现实,这个词变得有些自然地指向“消逝”“乡愁”“再也回不去”之类情绪的表达.我希望自己能做到的是不虚美,也不苦难化,只是写我自己记忆或目下所经历的较贴近于真实生活的农村,风物与人事,其美好与艰辛,都在节制的度之中.
何平：近几年,每年春节前后都有“博士返乡日记”在网上流传,这些“返乡日记”往往预设了一个“故乡”即“废乡”的结果,然后按照这个结果去找“震惊感”的例子,我对这种故乡的过客和异者的书写多大可能接近故乡是心存疑问的.读你的文字,我是把你看成“故乡的女儿”,和故乡割不断地共生着,你自己认为自己是怎样和故乡相处的？
沈书枝：谢谢您,我很喜欢“故乡的女儿”这个描述,感觉它确实一语击中了我内心的某种情感.在书写“家乡”或“故乡”的人群里,我可能属于那种比较幸运的,从小在乡村长大,有过完整的乡村生活经验,一直到十八岁出门念大学才算真正离开农村.这十八年给我留下很深的影响,我所生长的地方,已经成为我生命的一部分.即使如今我一年中大部分时间都在城市生活,那些过去的事情也还在不断地影响、充实着我.不过,对自己所生长的地方的“发现”,其实是在慢慢离开它之后才开始和形成的.好比站在稍微有点遥远的地方,才发现了那个地方整体的样子.也是在进入城市以后,我才慢慢意识到原来我们乡下小孩子成长的过程,和城市里的是很不同的,因为之前从不知道.
我觉得自己“幸运”还有另外一方面,即是这么多年我的家乡几乎没有怎么变过,我是说在大的自然风景以及村落的样貌方面.这也是我可以不说“故乡”只说“家乡”的原因,因为它一直在那里,除了从小上学的黄泥路变成了水泥路,村庄和田畈变得更为荒静,同时树木也变得更为莽榛之外.我对它怀有的感情不因为十八岁之后逐渐离乡越来越远而变得生疏,因为爸爸和其他亲人还在乡下,我们每年要回去不少趟,像我姐姐,每个月都要回去一趟.这两年我很想每年都回去多住一段时间,因为已很多年没有完整地看过家乡的四季了,只有回去,在较长时间的平常生活里,才会发现,除过年时候常有的伤感调子以外,村子仍旧按着它四季的规律生活,有着它内在的活力.人的确是比从前少得多了,荒芜也在,寂寞也在,但是生活在那里的人不是可以视之如无物的.我觉得每年春节后涌现的一批伤感或震惊的返乡日记,其实还有一个很平常的原因,那就是冬天确实是农村一年中最荒芜的季节,连江南都草木萧瑟.你一年一度,总是在最荒凉、最寒冷的时候回去,肯定会觉得心里很凉.试一试在草长莺飞的时候,在夏季炎热的大云涌上天空的时候回去嘛.
何平：我比较认可你说的故乡“渐次荒漠化”,“渐次”是时间的微小计量,如果只是作为偶然短暂在场的过客,是很难感受到这种微妙变化的“渐次”,你觉得你是时刻在这个“渐次”的时间刻度吗？
沈书枝：这是我这两年想做到的事情,就是时时回去,用现在稍稍成长以后的心和眼,再去重新观察乡下的四季和人事.我的确觉得,只有时时地在场,才可能发现一些细微的真实,庶几可以避免一些根据匆匆所见而来的想象.我现在大概比过去稍微乐观一点点.比如这个春天我回去,有天清早去离村子两里路远的桥头看一棵楝树花,却正好遇见几个小学生在桥头等接送他们的小面包车送他们去学校,叽叽喳喳的.桥下面有人在用忙槌捶衣服.塘埂上因为很多年没有人放牛,金银花和野蔷薇开得到处都是.留守儿童总归是让人想起来就揪心的,但他们生活里也有这样的片段,这样的场景,长大以后想起来,也许未必比我小时候悲惨许多.我想要留意到这些微小的东西,累积起来的印象与认识,但是否真正踏入了那个“渐次”的节奏里,也不是太敢相信自己.我终究像是一个客体了,虽然回到家,还是过着和从前差不多的生活,但我总有一种心虚,我好像只是在“观看”,却参与得很少.但是我在县城生活的三姐,经常在农忙时回去帮爸爸做饭,我就觉得她是至今还能真正融入乡下生活的.我所写的东西,家里姐姐们可能会看一点,爸爸可能也会偶尔跟人提起,但乡下的人谁也不会在意别人怎么写他们,那不关他们的事.
何平：“渐次”也应该是一种写作态度.我在一篇关于去年散文创作的观察里这样说你的《燕子最后飞去了哪里》：不同于2013年的那本《十枝花》,《燕子最后飞去了哪里》中,沈书枝不再简单地做怀乡记录,而是以一个普通农村家庭为切入口,以姐妹五人的故事为主线,记述了几十年间的人与人情、故乡与他乡.沈书枝的文字朴实无华,她没有刻意写作“故乡”,“故乡”已经自然融进了这些人与事中,她所要做的只是“用写作留下故土的痕迹”.为什么你这么在意人与事？
沈书枝：说到底是觉得这些事有记录下来的价值,或者说那样的过去理应使更多人了解吧.我现在很少看当代乡土小说,也不是故意不看,只是接触的渠道少,但以前念高中和大学的时候看了一些,说实话喜欢的很少,大多数都充满一种炫耀式的猎奇口味,即使写的是悲惨的事情.或者不如说他们通常都是写悲惨的事情,为了制造所谓小说的与矛盾,充满得意洋洋的恶.我觉得与其说他们是乡土小说,不如说是一种权力小说的变形,我在里面很少能看到真正的情感与普通的人性.那好像和我从小所生长的乡下不同,不是一个世界的东西（虽然那只是我一个小孩子所看到的世界）.这也是后来我第一次读到沈从文和汪曾祺的小说,为什么那么感动的原因.我才知道原来小说可以这样清澈,充满悲悯的感情.当我自己开始写作以后,就很想写一点我们过去的真实的、普通的生活,尤其是在这个乡下已经逐渐荒芜、不再像从前那么有生机的时候.
《十枝花》和《燕子最后飞去了哪里》这两本书里,我写作的视角都是一个在乡下长大的小孩子.这一点受废名的影响很深,我很喜欢他四十年代的散文和《桥》《莫须有先生坐飞机以后》,他是一个长大以后却仍然记得自己小时候是怎样想,并且因此愿意了解和珍视儿童的人.我觉得我们国家对儿童的心理通常是忽视,因此,记录下一个小孩子眼里的乡土世界,也是我很想去做的事.
何平：由乡入城者成为一个城市人,然后很容易把“入城史”写成一部成功的励志书,但你的《租房记》从租房到最后的《安家记》在北京买房安家,却是一部失败之书.
沈书枝：对,因为我并不觉得在北京买房安家是一种成功,所想展示的,也不是这种“成功”的历程,只是想记录下普通年轻人近些年在北京这样具有特殊意味的大城市所经历的生活.没有多么惨烈,也没有十分戏剧化的遭遇,相对于许多“北漂”来说,甚至可以说是很顺利了,但是这样普通的生活,也是社会主义特色城市化进程里的一个切片,其间也交错着我们所遇的其他人.
我的南方情结又似乎真的很重,即使到现在,潜意识里也觉得自己以后一定是会回南方生活的.北京的确不是作为一个适宜普通人生活的城市被打造的,早晨在附近买不到早点,今天看到一个新闻,北京四环内最后一个花卉市场也被拆了,但这不会是最后一个被拆的.
何平：你被更多的人知道和豆瓣是有很大关系的.在豆瓣写作和广播,这和一般的写作和发表对你而言是怎样不同的体验？
沈书枝：数了数,今年是我注册豆瓣的第十二年,我是2006年注册豆瓣的.时间好长！这是我第一次在一个网站玩这么多年时间,豆瓣的用户也常常开玩笑说,想不到豆瓣这么多年还没有倒闭.我真正开始在自己的豆瓣主页写日记（它发表文章的方式叫“写日记”）是在2010年,受那时几个互相关注的友邻的影响,看他们写关于乡下的风物和人事,觉得自己的神经才舒醒.尤其是风行水上老师,他写皖南乡下的事情,写得非常好,我读了非常触动,这样的经验我也都有！就也开始写起来.那时候因为刚刚开始写,可以写的东西非常多,在学校读书,时间也多,常常废寝忘食,写了一篇,就立刻发出来,竟也就蒙得一些鼓励,或是推荐,或是留言,心里觉得不寂寞,受了这样的鼓舞,就接着写下去了.那时候写东西从没想过发表,虽然也很想拿稿费,改善一下贫穷的学生生活,但没有发表的渠道,因此只是这样写着,获得了他人的关注和喜欢,就感到很满意了.《十枝花》整本书里的文章,除了两三篇之外,几乎都没有发表过.偶尔发表的,也是有杂志社或是报纸的编辑,在豆瓣上看到了,发豆邮问我要去的.
后来慢慢写得多起来,关注数也多了些,就有出版公司的编辑来约稿,由此出版了我的第一本书《十枝花》.那是2013年,我差不多到这时候才确定自己以后想走的是写作的路.因此可以说,是豆瓣上获得的即时关注和反馈使我最开始在写作的道路上走了下去.否则写出来的东西没有人看,也是很寂寞的,这样是不是还会在接下来的那些年继续写下去,我现在不敢确定.大概还是会写,但肯定要少得多,就像之前的那些年一样,可能一年只会写一两篇吧.
我现在写东西还是很少在文学期刊发表,一是害怕投稿,二是文学期刊的周期往往很长,要等很长时间.但是春天写出来的东西,就想在春天的时候被人看到,夏天写出来的东西,就想在夏天的时候被人看到.觉得这样才会给人以共通的情感,才能闻得到空气里那种与我们的生活共同存在的气息.尤其是我所写的多是风物的东西,就更希望如此.因为这种偏好,除了约稿之外,我一写了东西就还是会忍不住立刻发到网上.但是现在豆瓣的气氛也发生了变化,大家对文章的热情低了许多,转而对类似于微博的广播更感兴趣.所以我现在写了东西,除了豆瓣之外,也会发在自己的微信公众号上,虽然读的人不是很多,但还是会有不少温柔的留言与赞赏.
责任编辑许泽红
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