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动感和节奏对视觉奇观的影视艺术消解探究
影视艺术中科技力量的飞速进步,可谓是日新月异.科技力量所打造的撼动人心的视觉奇观,更是令观众目不暇给.视觉的饕餮盛宴作为一种感官刺激,在视觉与感官互动的机制下,运用视觉快感满足技巧,在观众对视觉刺激不断攀升的需动下,视觉奇观已经达到了出神入化的境界.视觉奇观为观众所带来的快感满足度,决定了观众的燃情程度,而视觉奇观呈现过程中的视觉动感与视觉节奏中的某些特质,则存在着对视觉奇观的消解.针对这种消解的深度研究,有助于大力提高影视艺术创作的进阶技巧.
一、 视觉动感对视觉奇观的消解
(一)视觉动感恒常性对视觉奇观的消解
影视艺术是目前为止一切艺术之中最具视觉复杂性、最具视觉动感性、最具视觉意象性的视觉艺术表现形式,视觉动感在这一艺术表现形式之中,所起到的显然是举足轻重的关键作用.众所周知,人体视觉系统感知图形图像信息刺激,有着十分复杂的机制,在这些复杂机制之中,与影视艺术相关的机制,大致可以分为关注机制、亮度机制、敏感度机制、掩盖机制、内在补完机制、内在推理机制等,这些机制共同决定了人体对于影视艺术所带来的视觉感知.视觉奇观是一种视觉动感与视觉节奏深度融合的极具冲击力、震撼力、吸引力的视效呈现,这种视效呈现最先触发的即是视觉动感敏感性.而重复的视觉刺激则会形成视觉恒常性,即视觉动感脱敏性.由此可见,后现代越来越同质化的视觉奇观,所带来的视觉恒常性,正在逐渐地对视觉奇观形成一种熟视无睹式的消解.
(二)视觉动感相对静态性对视觉奇观的消解
影视艺术就是一种运动着的光学映像,同时,这种光学映像所形成的视觉动感,亦是一种消解与被消解着的视觉语言表达.从进阶的视觉动感的视角,深刻观察后现代影视艺术作品中的视觉奇观,我们不难看到,动态视效虽然在人眼的视觉暂留效应下,会经由视神经缓存融合,从而形成一种由视觉动感刺激,作用于大脑的动态图景,但是,客观而言,这些动态图景只不过是一帧一帧的静态图像而已.这种视觉动感的相对静态性对于解构视觉奇至关重要.举例而言,当你坐在一架飞机上,向下眺望一片你熟悉的树林时,你只能看到非常小的一小块绿色,而当你置身于这片树林之中的时候,这片树林就会成全部的风景.同理,影视艺术作品中的视觉奇观中的静态画面的每一帧,从而产生对视觉奇观的一种消解.比如,以视觉暂留为理论基础的相对静态性,即以蒙太奇式相对时空连续动作分割、相对时空相对静态并列等静态性对视觉奇观形成了一种更趋艺术化的消解.
(三)视觉动感意象性对视觉奇观的消解
影视艺术虽是世界艺术殿堂之中最为年轻的艺术形式,但却是所有艺术形式之中最具动感的,同时,影视艺术中的动感更深度融合了形而上的时空意识特质,这种意识特质以其意象性,而对话语等形成了一种形而上的凌越.影视艺术的视觉动感意象性可以由初级至高级,划分为多个层次,即物象动感层次、表象动感层次、意象动感层次等,其中的意象动感在后现代技术介入下,更具锐利表现.客观而言,这种意象所指显然已经超越了其能指本体.在影视艺术领域中,影视艺术作品的整体远大于各个部分的总和,并且,视觉语言要素的集合,亦总有其所无法完全彻底涵盖的影视艺术作品本体的意识表达,以及作为观众的他者意识的见闻识解,尤其是作为观众这一他者视觉的感受,更对视觉奇观产生了,一种格式塔式的意象凌越消解.[1]例如,在《2012》一片中,末日象征的种种格式塔式意象,即以其所指意象而对其能指本体形成了意象凌越与意象消解,从而建构起了一种形而上的直指人心的末日悲凉.
二、 视觉节奏对视觉奇观的消解
(一)视觉节奏差异性与错位性对视觉奇观的消解
视觉节奏即视觉要素在影视艺术时空中,纵横捭阖运动的一种律动性,这种律动性没有传统律动意识中类似音乐节奏的明显的强弱、长短等阈值与概念,而是由视觉语言中的视觉要素组合段落,依视觉动感阶段所划分的一系列相互对照分明的时空片断律动.不同影视艺术作品中,由于其中的视觉律动设计不同,而使得视觉节奏有着鲜明的差异性；同时,出于艺术匠心或艺术失误等原因,亦会出现视觉节奏的错位性.从影视艺术的视角观察,不仅视觉动感对视觉奇观有着影视艺术消解性,而且视觉节奏的差异性与错位性,亦会为视觉奇观带来影视艺术消解性.[2]这种差异性与错位性在动势秩序中显现得尤为明显,并且,在观众他者的动势感应与共鸣中,这种消解性还会形成一种放大的强烈体现.这种视觉节奏性的差异性与错位性的显见示例就是《暴力维修》,在《暴力维修》一片中,创制者以其逆式反转而为观众带来了一种全新的视觉体验.
(二)视觉节奏参照性对视觉奇观的消解
视觉节奏的差异性与错位性,由视觉时空规训了其对于影视艺术视觉奇观的消解性,同时,视觉节奏的参照性亦会对影视艺术视觉奇观有着消解性影响.视觉节奏的参照性即视觉节奏与影视艺术作品中的参照物之间的相互参照,所产生的相对参照性；以及影视艺术作品中拟真现实的参照物,与现实中的参照物所产生的绝对参照性.这两种参照性之所以会对影视艺术视觉奇观产生消解性影响,其根本原因恰恰在于,无论是相对参照还是绝对参照,都有着视觉语言表达层面、技术层面等的与影视艺术自洽性、拟真性、时空性等的意识悖反.事实上,虽然视觉奇观仍然方兴未艾,但是这种表象强化与意象弱化,已经成为后现代视觉表达的一种表征危机,并且,这种表征而外别无他物的表达,亦终将在视觉节奏的参照性下造成视觉奇观的崩塌.
(三)视觉节奏游离性对视觉奇观的消解
视觉节奏的差异性与错位性,会对视觉奇观产生与自洽性、拟真性、时空性等核心机制相悖的消解性,同样,视觉节奏在视觉时空游离性、不规则性等视觉离心力作用下,亦会产生与他者意象觉识与意象识解的消解性.以一个通俗浅显的例子即可说明这种游离性,比如,所有的搜索引擎都会将搜索按键放置在搜索内容的右侧,原因是当填写完要搜索的内容后,就可以毫无游离地就势点击搜索按键；而若放在左侧,则当由左向右填写完内容后,还要由右向左折返,而不是直接按顺序点击按键,这种违反视觉节奏规则的逆向性就产生了视觉游离.影视艺术中的视觉节奏游离缘于视觉节奏的失律与不规则,由此必然造成视觉奇观中的全部或部分,无法在观众的他者意识之中,形成由思维意识弥合的闭合意象,当这种情况出现时,就必然会造成视觉奇观的游离性消解.
三、 后现代视觉文化语境下进阶视角的视觉奇观消解
(一)物象性消解
影视艺术目前正处在一个后现代视觉文化语境时期,纵观后现代的视觉文化语境,后现代文化语境正在逐渐取代传统的纯粹文化语境.后现代视觉文化语境,成为大众越来越普遍认可的一种文化消费语境与文化消费娱乐形式.大众审美的这种由他者静观、消遣转而追求视觉冲击、视觉震撼、视觉刺激的副交感式移情参与性,已经成为后现代最为主要的文化消费与文化娱乐范式.人类的影视娱乐审美亦由静观而消遣,由消遣而移情地走到了第三个重要的发展阶段,在这一阶段中视觉动感与视觉节奏所存在着的内部关联的共同作用对于视觉奇观有着相同或相似的感官影响.视觉奇观的物象性在满足了消费文化语境反馈的同时,亦对纯文化语境形成了逆向驱动.[3]并且,这种浅表性的物象满足亦成为了一种由视觉映像直达视觉感官的一种基于无意识、潜意识、下意识的显性消解.
(二)表象性消解
一种不容忽视的视觉文化发展大趋势是,视觉文化的传统物质基础,正在为视觉文化后现代技术支持所取代,后现代技术正在由传统的作为一种影视艺术制作手段、制作方法、制作应用等,转而开始悍然跃升到了以视觉奇观消解影视艺术审美的形而上的层次.这种“悍跳”显然在将视觉奇观推至巅峰的同时,亦以视觉动感与视觉节奏的失速对于视觉奇观形成了一种表象性的消解.视觉动感与视觉节奏对于视觉奇观有着相同或相似的感官关联性的同时,事实上,二者的共同作用对于视觉奇观的消解影响亦有其差异性.视觉动感在消解视觉奇观方面是一种显性因素；而视觉节奏在消解视觉奇观方面则是一种隐性因素.二者的一隐一显以视觉动感的显性在场机制,与视觉节奏的隐性不在场机制,共同对视觉奇观起着表象性的消解作用.例如,在《珍珠港》中,战争表象的消解即充分调动了上自天空中的烟、火、飞机,下自海水中的战舰、战舰上的即将遇难与遇难后的士兵等以一隐一显多种要素共同形成了表象性的消解.
(三)意象性消解
视觉文化研究的核心最终必将归结为心源性,从进阶的意义而言同,影视艺术作品以映像的方式所探寻的其实是一种以意象形式所掩盖着的心灵状态.影视艺术就其本质其实就是一种艺术形态与意识形态的拟合,二者的深度融合共同造就了影视艺术,并且,视觉心源性潜意识由于其非自觉推导机制,而成为视觉文化研究的关键因素.因此,我们看到,人类在看到视觉奇观的那一刻,绝非无意识性的,而是具有隐性的心源性,或者说是具有思维源性的,因为,从进阶的学界视野加以审视,人类看到的视觉奇观,亦并非针对视觉感知到的感性材料的机械复制,而是透过心源或思维源的再创造,从而赋予给审美他者——观众以或震撼、或惊奇、或讶异等的影响.[4]而由新锐视角审视,视觉奇观的高物象性与高表象性恰恰对意象性造成了削弱,这种削弱反过来成为了意象性对于视觉奇观的巨大消解.例如,《天堂电影院》即以电影中的意象突破了光影的框架,而为观众展现了一个足以放飞梦想的真正的形诸于映像意义、精神意义、灵魂意义上的天堂.
结语
客观而言,后现代的视觉文化语境正在逐渐取代传统的纯粹文化语境.更倾向于视觉奇观的视觉文化语境正在成为,后现代越来越获普遍认可的一种文化消费语境与文化消费娱乐形式.由此可见,人类的审美本质已经在视觉文化语境的引导之下,发生了由倾向性而根本性的转变,大众的他者视角早已成为影视艺术审美中的昨日黄花,视觉范式亦经历了由他者静观而追求消遣,由追求消遣而追求视效作用下的视觉冲击、震撼、刺激等副交感移情参与.这种后现代式视觉奇观由于视觉动感的敏感性、相对性、意象性等特质,以及视觉节奏的差异性、意象性、游离性而被凌越消解,并且,视觉文化语境中的意象性亦对视觉奇观的高物象性与高表象性带来了基于进阶意象的消解.
影视艺术论文范文结:
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