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纪录片《普杰（puujee）》剪辑特点分析以与纪录片
《普杰（puujee）》（中国译为《蒙古草原,天气晴》）是日本纪录片导演山田和也的作品,此片历时5年完成.
最初,导演只是想记录关野先生的探险旅途故事,却无意间被蒙古小姑娘普杰所吸引,从而拍摄了一部纪录片.全片没有旁白,没有画外音,没有配乐,只有关野与普杰一家人的对话,蒙语与字幕撑起了影片110分钟的时长,这种“原声”纪录片,非常类似于真实电影,也因为这样,这部看似简单甚至让普通人感觉非常“业余”（镜头晃动等问题）的纪录片,闪现出了自身极大的特点.
景别特点非常明显.特写、大全景、中近景贯穿全片,没有抒情式的过于程式化的推拉摇移,镜头都很碎片化,但是全片镜头成组的特征非常显著,因为在没有旁白的情况下,一组组镜头内容的关联性十分明显.
从偶遇主人公普杰开始,镜头利用大全景来交代人物身份,同时通过推拉镜头、人物特写及对话来表现主人公性格,如普杰皱着眉头说道：“不要给我拍照！走远着点！”在这一处,镜头的结构方式在不用解说的情况下很好地告诉了观众环境、主题、事件发生地等一些重要信息,并且这些镜头的组接将影片主人公的第一次出场展现出来.
本片很大程度上改变的只是景别,很少有分镜头.虽然此部纪录片在很多镜头方面并没有按照规则来操作,但恰恰为了改善这些缺点,在这些特写、全景镜头的转化中,观众能感觉到故事清楚明晰,镜头连贯性方面非常符合生活规律,可视性很足,并且没有浪费的镜头,从而能够完全感受到创作者所要表达的意图,立意随之展现.因此,巧妙利用这些掩盖了镜头的“原生态”,看似“不专业”的缺点也成为本片的最大亮点.
特写镜头的表现是此部纪录片情绪引导的最关键因素.很多纪录片都利用抒情配乐来引导观众情绪,但是作为一部“原声”纪录片,导演的意图非常明显,他不需要利用人为因素来增加这个真实故事的情绪,只是想很好地表达他在这部纪录片里所记录下来的人,所以大特写就成为了最佳选择.
在影片62分钟处出现了本片的第一个小,即普杰的母亲去世.这件事是通过奶奶的讲述完成的,此处的特写镜头长达一分半钟左右,脸部大特写让观众看到了这位年迈的老母亲满脸皱纹里的心酸,同时再次特写普杰母亲的遗像,形成一种白发人送黑发人的强烈对比.影片77分49秒处奶奶为普杰母亲上坟哭泣的大特写也同样具有这样的效果.影片105分钟处,利用普杰遗像的特写来配合解说,讲述普杰的死亡,让影片情绪低沉到极点,让观众的悲痛情绪上升到极点.
影片的声音成为全片最主要的因素.我们都知道,声音对于电视、电影、纪录片来说,是表意的重要手段,很多时候人们都有一个固有观念：认为声音就是配乐、旁白,忽视了“原声”的重要作用.《普杰》这部纪录片,开篇以主人公关野的视角进行解说后,出现的是关野气喘吁吁骑着自行车的背影,伴随着风声和自行车齿轮发出的声音,同时在此处增加了一处草原环境的大特写,交代了主要人物和地点,增加了画面的现场感,非常写实.
能够用原声来贯穿全片是个大胆的决定,但这也是由题材决定的,背景环境声比较纯粹,在此基础上,笔者认为,导演有意将背景声放大来突出原声.首先从声音上来说,因为没有旁白和解说,需要依靠主人公的对话来进行叙事,这样能够让观众理解叙事结构.其次就是声音与画面的结合.声音是画面的补充,可以表达画面难以表达的内容.如果画面已经充分表达了内容,那么声音该怎么办,强行加入配乐是否显得过于煽情,这是本片带给笔者的思考.
在本片结尾,普杰的死亡并没有影像资料,而是利用图片特写和文字说明进行交代,这一处完全可以加入悲乐进行情感烘托,但是导演采用静音处理,普杰的特写镜头由远及近慢慢拖拉,无声其实更为写实.在真实生活中,没有一个场景是自带背景音乐的,在艺术化的表达手法上,大部分场景都能够用音乐渲染感情,但是在《普杰》这部纪录片中,笔者认为,用音乐渲染反倒是最不理想的表达手法,静音处理更能表达画面难以表达的内容.因为在影片前期铺垫下（普杰上学,以及新生活展开）,作为观众,以为能看到美满的结局,没想到下一幕却是普杰的遗照,这样的处理方式更能表达导演的想法：怎么可能！已经说不出话的惊讶（同时这也是观众的感受）,所以这里采用静音处理反而更加出色.
这样的无声处理只有与剧情（普杰的照片）画面相结合,才能达到如此出色的高度,同时,笔者认为,这也是导演最纯粹的想法体现.南·戈尔丁的一句关于摄影的名言能够符合导演的想法：“我常想,如果我拍了足够的照片,我就不会再失去任何人.事实上,我的照片让我看到了我失去了多少.”普杰、普杰的妈妈作为影片中的主人公,其照片数次出现,也一直在提醒我们,她们已逝去,而她们的逝去是哀伤的,无声的哀伤通过无声的处理,更加冲击人心……
本片的故事性满满,从一开始丢马的冲突性事件的发生,矛盾贯穿始终,这些都是故事本身所带给纪录片的亮点.而通过本片可以看出导演的用心之处,不但历时五年辛苦制作,而且明显可以看出拍摄中的后期剪辑意识,即使用大量的大特写、大全景等烘托故事情节.从镜头的晃动和一些素材特征也能看出,导演在拍摄过程中的素材意识：移动镜头时并没有关机.但是这也难免,毕竟只有一个机位,这样做既让素材有保证,同时对于这样的纪录片题材来说也更为保险（突发性强）.
观众通过朴实的纪录片能看到生活最本真的样子,普杰在影片当中的一幕幕影像,很像笔者家乡牧区的邻家小孩,平凡却不平淡,纪录片带给人的思考是沉重的,世事无常,留下的也只有坚强的老人家沧桑的面庞.
纪录片的魅力就在于此,目前国内受欢迎的大热纪录片如《我在故宫修文物》《大国工匠》等,都是大制作、大主题的传统主流纪录片,而越来越多的纪录片开始以人文视角、小人物的故事作为切口,对于剪辑与声画配合来讲,笔者认为,该片的讲述技巧与镜头运用都是值得学习的,小众的纪录片题材除了纪录片创作者用心体会故事以外,讲述故事的逻辑也是重中之重.除了创作者,现在的受众也不同以往,他们具有强鉴赏能力和消费能力,纪录片也开始慢慢出现在大银幕上,如《22》《重返狼群》《摇摇晃晃的人间》等.
2017年的纪录片开始慢慢进入大众视野,逐渐被受众认可,引发社会强烈关注.以往被称之为“小众文化”的纪录片开始成为主流审美,也就是普通人追求的“真善美”.就像波兰导演所说的：“每一个人的生活中都充满故事和情节,既然现实生活中已经有了这些东西,我们又何必去编造呢？只需把它们拍下来就行了.”同时,中国纪录片需要创作者更多的真诚,如此才能成为一部作品、一个形象最为打动人的关键因素.
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