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刀工技法在现代石雕中的重要性
文 武士卿
［摘 要］ 通过对刀法形成历史的探究,对技法与刀工进行了研究,从而正确认识刀工在石雕中的重要性.
［关 键 词］刀工；技法；现代石雕
［中图分类号］J314.3 ［文献标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2017）02-0050-02
一、刀法的形成
石雕的历史可以追溯到距今一二十万年前的旧石器时代中期,从那时起石雕便一直延传至今.在这漫长的历史中,石雕艺术的创作也不断地更新进步.不同时期,石雕在类型和样式风格上都有很大变迁.不同的需要、不同的审美、不同的社会环境和社会制度,都在制约着石雕创作的发展演变.
我国新石器时代的先民,大约在距今一万年左右,已会烧制陶器,在距今七八千年左右,开始进入彩陶时代.相比而言,古人类发明磨制石器的技术,在旧石器晚期就得到了运用.山顶洞人的石质装饰品,是经过琢磨穿孔而成的,这是我国古代雕刻史上的里程碑.因为只有研磨技术的发展,石料才会成为人类攻无不克的雕刻制材.新石器时代的石雕虽然出土不多,但其风格并不单纯,也是完全不同于石雕岩画的另一番天地.出自辽宁东沟后洼的几件滑石雕刻,皆为圆雕小人头像,刀工粗犷、奇特,形象古朴、生动.人首石雕尽管表现手法幼稚抽象,但并不意味着当时雕刻技法低下,这是雕刻刀工的雏形.古代人类在创作生活用具的同时,创造了点、线、方、圆等几何形象.我们仔细地浏览一下新石器时代晚期典型石制品,禁不住会赞叹古代先民怎么会有如此高超的造型技巧.尽管尚未发明铁质凿刻工具,但他们已能用最概括的点、线反映出对象的客观实际.这些器物的形、线都是那样优美,是那样对称精确.古代先民在掌握基本工具的同时,已创作了最简单的雕刻刀工技法.
从殷商到春秋时期已经有了相当发达的冶铸技术,淬火和炼钢技术的发明,为制造坚硬锋利的工具提供了便利的条件.铁制工具的出现,使雕刻技术进一步提高,雕刻的刀工逐渐形成,雕刻艺术日臻完善.
二、技法与刀工
曲阳雕刻约始于汉代,到北魏至隋唐期间,由于佛教的盛行,大量修建石窟和寺庙,从而使曲阳石雕艺术更为成熟.在长期的雕刻实践中总结了雕刻的技法,刀工是雕刻技法中的主要组成部分,主要表现为：凿、铲、刻、丝、镂、绺、点、刺、剁等.衡量一件雕刻作品的优劣,除造型优美、形神兼备符合创作要求外,还要看作品的刀工运用.一件石雕作品的好坏,刀工起到了很大的作用,刀工很大程度上代表了雕刻的技术水平,也是衡量一个雕刻艺人水平的标准之一.由于石头或汉白玉性质坚硬,工匠如果没有过硬的基本功,是不能完成作品制作的.
创作一件优秀的作品,是雕刻家利用雕刻形式来表达的思想感情,很大程度上是用锤、钎在说话,是作者通过娴熟的刀工在坚硬的石头上进行创造,大脑的灵感通过钢钎的尖端来实现.刀工的运用更重要的是要把握每一阶段的制作要领,如剥荒阶段,主要刀工是凿,凿去那些无用的石头,其要领是既要快捷地凿掉无用的部分,也要留住有用部分；定型阶段,主要刀工是凿、刻、绺,其作用是确定作品的布局及作品的形体；做细阶段的主要刀工是刻、铲、镂、剁,其作用是初步完成作品,使作品的细节表现出来；完成阶段就需要点、刺、绺、丝等刀工.通过以上刀工技法使作品局部的表现与整体更加统一,形象更加完美.娴熟的刀工运用能起到事半功倍的作用,刀工的运用也是石雕作品的表现手法,如同油画的笔触、国画的皴法等.各种刀工技法运用会使作品的艺术表现力更加生动活泼,使作品的表现形式更加丰富多彩.
三、刀工的作用
刀工技法的形成,是由三方面因素决定的.
一是环境因素,每个时期的艺术无不受当时的影响,例如汉代的雕刻,大都刀工粗犷有力、线条平直；北魏的佛像刀工硬朗、阴阳相间,衣纹平实,起伏较小；唐代的雕刻较北魏的雕刻有很大的进步,由于唐代的经济和艺术的繁荣,也促进了雕刻的发展,如洛阳的龙门石窟雕刻,形象自然、造型丰满,刀工起伏跌宕,灵动多变,衣纹飘逸有致,刀工成熟自然,刻、铲、凿、镂,虚实相间,使雕刻形象更加生动,造型更加丰富.
二是雕刻家的审美观.艺术的创新除时代的变化外,更多的是雕刻家思想的进步,是审美观念的进步,是艺术家在时代影响下,对自然界的理解及审美表现,雕刻家对雕刻技法的不断改进和完善.
三是工具的影响.石雕的发展史,也是雕刻工具的发展史,没有优质的雕刻工具,做不出来优质的雕刻作品,古语说得好：“工欲善其事,必先利其器.”从最早的青铜器、铁器工具,钢制工具用了几千年的时间,在漫长的历史长河中,我们的先辈不断地改进工具,使雕刻的工具由简单锤和钎,发展到刀、扁铲、斧、钻、爪等,也就形成了比较完整的刀工技法.
一直到20 世纪70 年代后期,合金钢的出现使雕刻的工具出现了划时代的进步,通过十余年的改进,到20 世纪十年代,合金钢的工具已基本上取代了钢质的工具,合金钢工具的运用使雕刻刀工技法更加完善.新工具的形成也加快了雕刻的发展,八十年代后期的石雕,不仅从内容上,也从形式上有了长足的进步.新的雕刻时代的形成和改革开放又紧密的联结在一起,改革开放不仅改进了工具也解放了工匠的思想,使几千年的雕刻艺术发生了根本的变化,使古老的艺术开出了新花.
从合金钢工具到电动工具仅用了几年的时间,电动工具的运用不仅发展了雕刻的技法,也使雕刻制作在时间上大大缩短,同时在雕刻的难度和精度上有了突破性发展.以前几个月才能完成的作品现在用不到一半的时间就能完成,以前认为很难的造型现在也变得非常容易.电动工具的运用毫无疑问解放了生产力,提高了生产效率,同时也提高了产品的质量.电动工具的运用无疑是雕刻生产制作的一次革命,在雕刻的各个方面都起到了积极的作用.特别是在雕刻技法上也有了新的突破,如在块面的切削、平面的打磨以及镂空方面都有了突破的发展.
但是,在这些积极的背后也有不利的一面,就是电动工具的运用削弱了刀工的表现,使一些线条变得绵软无力,臃肿不堪,面的转折、线的运用变得模模糊糊,艺术效果大打折扣.近几年来,石雕作品的表现尤为严重,除少数民间作品仍坚持运用手工处理外,大部分的石雕作品为了提高效率,更多地运用电动工具,使原有的艺术效果丧失殆尽.长此以往,石雕的传统风格将消失.雕刻形式的丧失,也必定带来艺术形式的丧失,此话并非危言耸听.曾几何时,我们的很多民间艺术已经绝迹.在此呼吁广大雕刻者能够尽自己的一份力量,不要丢掉传统的工具,更要通过刀工的运用提高作品的表现力.在运用电动工具的同时,要研究如何将传统的刀工技法融入现代工具中,使未来的刀工技法更加丰富,创作的作品更好、更具有艺术感染力.
作为一名雕刻工作者要始终坚持艺术创作为第一要务.我们要不断地总结经验,不断 地推广经验,不断地进行艺术创新和技术创新,在创新的同时也要继承传统,发扬传统,通过综合的、合理的使用各种刀工技法,使雕刻这门古老的艺术结出最新的硕果.
［作者简介］
武士卿,河北省曲阳县人.出生于1958 年,1974 年高中毕业；1976 年开始学习雕刻,师从甄彦苍大师；1991-1992 年在工艺美术学院大专班学习（雕刻专业）,系统地学习了素描、泥塑、雕塑创作,中国古代、现代工艺美术理论中国雕塑史、世界雕塑史等.于1983 年、1988 年先后在曲阳县第二雕刻厂、第三雕刻厂、新颖雕刻厂工作.1989年创建飞天工艺雕刻厂；1995 年创建飞天雕刻有限公司,长期从事石雕的创作及管理工作；所领导的企业“河北省曲阳县飞天雕刻有限公司”被评为一级雕塑企业.
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