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眼前和背后世界中人性的深刻金基德电影《空房间》

【摘 要】《空房间》是金基德自《撒玛利亚少女》转型后又一力作,全片延续了金基德对底层边缘人物故事的关注,通过对隐藏在人群背后的寄宿流浪汉与受到丈夫家庭暴力的前女明星故事的讲述,引发人们对眼前世界与背后世界的思考,影片中多次运用道具与情节的隐喻映射复杂难懂的人性关系与现实梦境的关系.眼前的世界喧嚣而冷漠,背后的世界沉默而温暖,那就在背后的世界相爱吧.

【关键词】眼前世界;背后世界;隐喻;人性关系;现实与梦境的关系

中图分类号:J905         文献标志码:A

文章编号:11007-0125(2018)33-0107-01

《空房间》是金基德第三阶段的作品,没有直观的、、暴力,安安静静,温温和和.但是不管影片中故事怎么变化,人物怎样悲惨,永远不变的是金基德对人性背后的思考,对生命意义的思考.关心人类,苦恼人生.带着欣赏的角度观看故事,带着深刻的思考探寻故事背后的人生.

一、金氏暴力美学与背后世界的隐喻

影片中高尔夫球杆多次出现,每一次的出现都寓意着暴力,男主人公泰石通过高尔夫球杆救了受丈夫家暴的善花.在局,善花的丈夫收买了,用同样的方式报复了泰石,出狱后泰石在地下车库用高尔夫球杆报复了受贿的.每一次高尔夫球杆的出现都伴随着人性丑恶嘴脸的到来,家暴、受贿、报复,这些一点点蚕食着泰石与善花的生活,对于他们来说眼前的生活只有苟且,喧嚣而冷漠.这是金氏独特的暴力美学,用隐喻的方式来展现人性的丑恶.

影片中最让人印象深刻的隐喻莫过于狱中泰石手心画的“第三只眼”,当他在监狱中恍若参悟出什么在右手心画出了“第三只眼”后,再也没有人能阻碍泰石.人的目光所能看到的极限不过180度,这注定了我们的生活将被一分为二——看得见的“眼前世界”与看不见的“身后世界”,泰石将手心的“第三只眼”立于身前,标志着泰石将完全隐于身后的世界,进入他与善花曾经待过的世界.最终,泰石还是回到了善花的身边,再也没有人能在身后的世界阻碍他们,他们在身后的世界里相爱着.

金基德在威尼斯电影节《空房间》获奖时像电影中男主角一样,在左手心里画了一只眼睛向全世界记者致意,有人说,金基德的意思是韩国电影是第三只眼睛看世界.但更多的是,金基德只是想让大家关注到背后的世界,人们背后的人性,背后的现实.

二、长镜头中对人性本真的揭露

片中用很长一段时间的主观镜头来观察那些空房间的主人在家时有人在背后偷窥的反应.摄影师担心自己沉迷肉欲被人偷窥;拳击手怕自己出轨的事被人偷窥,他们一个个在人前世界都是光鲜亮丽的人物,但身后的世界却凌乱不堪.所有人都害怕在黑暗中被人偷窥,被人发现自己阴暗的一面,所以他们努力把自己在人前的世界,越光亮的地方越能让他们觉得有安全感,他们把自己包装成世界上最正确的人,并下意识排斥泰石,抵触泰石这样生活在背后世界的人,本能地觉得他像个贼,不务正业,诱拐妇女,从不听他的辩解.人之初、性本善,他们早已在社会的大染缸中忘记了本我.在最能还原生活节奏的长镜头中,影片的节奏渐渐放慢,人们更容易关注到以往没有看到的细节,在这些细节中每个人物的性格被放大,本真在镜头中直白袒露出来.

影片采用金基德一惯的无言来讲述故事,男主人公泰石没有一句台词,不管是被拳击手暴打、被抓进局,还是被善花丈夫用高尔夫球杆报复,泰石都没有说一句话,他本身就是一个习惯于穿梭于背后世界的人,他习惯了这种无言而充满善意的生活,在陌生的家中修东西、洗衣服、做饭、睡觉.没有台词的修饰让人们更加近距离感受这个沉默的男人,这个在灰暗中生活的男人.他善良,爱憎分明,有责任感,扶弱抑强.他活于灰暗却身有圣光.

三、眼前与背后世界的完整重叠

如果说一开始泰石是穿梭于眼前世界和背后世界,那“第三只眼”的出现就更加坚定了泰石彻底隐于背后的生活,而泰石的回来让善花确定了要彻底面对眼前世界.影片最后以两人的双脚交错站在体重秤上,体重秤显示0千克的镜头结束,这是影片唯一一次眼前的现实世界与背后隐秘世界的完整重叠,也暗喻着泰石与善花的完美结合,再也没有人可以将两者分离.肉眼所见即为真实吗?看不见的就一定是虚假的么?何为真实?何为虚假?一如金基德在影片最后说的:“很难讲清我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境的.”眼见并非为实,不见也无从了解.

四、结语

对于像泰石这样游走于眼前世界与背后世界的人来说,背后的世界才是那个熟悉而温暖的世界.没有喧嚣、没有压迫、没有迁怒、没有罪恶,没有人阻碍他和善花的爱情,最终泰石选择了背后的世界,沉默而温暖.在他单纯而狭小的世界里有善花与他为伴,虽然他们是被边缘化的人物,但他们却比任何一个非边缘化的人都要善良,都要真实,知道幸福的珍贵.他们一个在阳一个在暗,相互为伴,岁月安好.

参考文献:

[1]徐亮. 亚洲电影的游吟诗人——论金基德的影像世界[J].东方企业文化,2012(12).

[2]于保泉,田丽红.影视欣赏的理论基础[M].北京:北京大学出版社,2007.

[3]李莹莹.《空房间》中的空间与人[J].电影文学,2011(1).

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