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“小众片”如何逆袭电影市场？
据新华社刊文：校园题材影片《闪光少女》展现青年一代对民族音乐与西洋音乐的思考而获好评,以藏族原生态演员为主体的纪实影片《冈仁波齐》票房接近1亿元.这些原本在电影业内被视为“小众片”的作品又是如何在这个暑期实现逆袭的？
业内人士分析,从北京、上海、广东等一线“票仓”不断升级影院服务,到我国二、三、四线城市银幕资源扩容,这都成为“小众片”逆袭影市的重要硬件保障.过去十多年间,中国电影产业实现快速增长,也不乏个别的“蚂蚁”迅速搬动“大象”的案例.比如,2011年,滕华涛执导的《失恋33天》上映数日票房过亿,同一年李玉执导的《观音山》也获得较好的市场口碑.上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川认为：五六年前的中国电影市场,只有不到10000块银幕,“蚂蚁”搬动“大象”的奇迹只是零敲碎打,运气成分依然存在.而现在基于4.5万块银幕的电影市场,理论上有容量为“小众片”提供更多空间.
值得一提的是,今年暑期影市中的“小清新”影片有相当一部分曾代表中国参加国际影视节展活动.比如在今年6月举行的上海国际电影节上,《闪光少女》《我是马布里》就曾在“传媒关注”单元获得较高评价,马布里本人“无痕迹”的演出,还使他获得最受传媒关注新人男演员奖,《闪光少女》更是一举斩获5个奖项.又比如,早前在电影节获奖的《日记》《不成问题的问题》等,也陆续回到国内公映,受到观众好评.
最近在一场点映会上,青年演员吴尊对“粉丝”说,《我是马布里》这部作品讲述的不仅是篮球比赛和运动精神,还有马布里这位球星与其父亲之间的亲情,最打动人的地方显然不是演员的长相或球技,而是银幕上讲述的家庭故事.
同样,不“靠脸吃饭”的纪录电影《摇摇晃晃的人间》将农村女诗人余秀华的真实状态搬上大银幕.今年以来,这部作品通过观众集中报名买票的方式,实现了132座城市的“接力点映”,共放映336场,总体上座率超过八成.
石川分析,电影离不开优秀的演员,但整个产业的发展绝对不是“靠脸吃饭”,首先要尊重市场规律,“小众片”有其独特的观众需求,可以从供给侧上让更多观众有机会通过多渠道接触并观看到作品.
专家认为,“讲好中国故事”始终是制胜法宝,如果没有好故事,院线排片就不会青睐影片,市场和票房也不会被“跪求”而来,“小众片”的发展还需要靠过硬的质量、恰到好处的发行和放映模式,来形成更多突破.
录取通知书也能传递大学精神
光明日报刊文说,近年来,许多高校花心思创新录取通知书的样式,有毛竹录取通知书,有老教授手写的录取通知书,西北工业大学还在今年发出了全国第一份AR录取通知书.也许有人觉得,录取通知书起到通知作用即可,何必劳神费力搞出百般花样？其实,在招生录取工作已经电子化、数字化的当下,通知书实质上的通知功能已被弱化,考生在通知书寄达前便可在网上查到录取结果.寄发通知书之所以为高校所坚持,除了为考生提供一份正式的、书面的录取证明,还在于其承载着特殊的象征意义.
每个人的生活都需要仪式感,高校录取通知书就是在学生高中毕业、进入大学校门之际,承载仪式感的物质载体.不管是传统上朴素、简单的通知书,还是如今的创新型通知书,都能让新生体验到进入大学之际的仪式感.精心设计这一仪式,显然意义非凡.
无论在高中学习阶段,还是填报志愿阶段,高中毕业生对大学的印象通常是间接的、抽象的.录取通知书是新生第一次接触来自大学的具象物件,直接影响他们对即将入读的学校产生的第一印象.俗话说,先声夺人,尽可能让新生形成美好印象,努力传达大学精神和学校理念,是录取通知书理应追求的目标.一份录取通知书设计得漂亮,能在很大程度上拉近学校与学生的心理距离,让学生对学校产生归属感.
在有能力、有条件的情况下,高校创新录取通知书,也是其办学自主性的表现.每一所大学有每一所大学独特的风格,也有其所要传播的精神和理念.录取通知书或许不足以承载所有,但应当是一个良好的开端.
图书共享是门好生意吗？
北京商报刊文说,步入共享时代,各个消费市场都在尝试向“共享”靠近,图书领域也不例外.如今包括借书人、摩布图书、Book++在内,越来越多以共享图书为业务的公司相继出现,通过线上线下不同渠道试图调动闲置的图书资源,并提供知识内容服务等.但现阶段市场上几乎还没有实现盈利的公司,同时一些资本也对共享图书是否具备利润空间而有所怀疑,再加上阅读习惯有待培养、电子书的冲击等一系列挑战,并非消费刚需的共享图书究竟能走多远？
短期内难以回本似乎是共享经济面临的普遍问题之一,但与一些共享产品如共享单车频频受到投资方关注,并已出现多个平台获得数亿元投资不同,截至目前获得投资的共享图书平台寥寥无几,且与之相对应的是,在一些投融资服务对接平台上,不少以共享图书为业务的公司正在寻找投资方以期获得数百万元的投资.在投资方看来,共享图书究竟能有多大的利润空间尚不清晰,同时竞争优势也有待进一步考察,因此处于观望期.
除了图书品类外,共享图书的定价也受到部分用户质疑.据用户反映,虽然一本书的借阅相较购买纸质书更为便宜,但却不如直接购买电子书或是去图书馆划算.通过观察发现,目前有的平台选择固定收费模式,如一本书9元/月,此外还有根据图书定价依照一定比例作为单日借阅费用,按照一般情况计算,除押金或是需读者承担的邮费外,通过共享图书借阅一本书的消费在3-9元.从表面上看,这一并不算高,但现阶段部分图书馆在读者交付押金后就可免费借阅馆内图书资源,而电子书的售价最低还不足1元,并有很多电子书的在10元内,购买之后就可长期拥有,且部分电子书平台推出包月或VIP服务,每月仅需十余元就可直接阅读数万本图书.按此进行对比,共享图书在上难以有绝对优势.
对于共享图书究竟能实现多大的利润空间,业内观点不一.现阶段共享图书还处于萌芽阶段,同时还有越来越多的公司相继进入共享图书市场,究竟共享图书未来能实现多大市场还有待进一步观察.但可以肯定的是,如果共享图书未来能够成功并在图书出版市场上占有一定位置,那么共享图书必将是一个创新模式或新型形态,而不是将租书生意简单披上“共享”的外衣.
《成都》火了,“新民谣”呢？
光明日报刊文说,赵雷火了,《成都》火了,又一轮民谣热潮来了.从《董小姐》到《南山南》再到《成都》,近年来,民谣歌手掀起了一浪又一浪的流行热潮,有人将他们和当年伤感了一代人的老民谣联系到一起,并称其为“新民谣”.
时光调转20年前,以《小芳》为代表的都市民谣和以《同桌的你》为代表的校园民谣曾传遍大街小巷,歌声中质朴的诗意、浪漫与怀旧不知迷醉了多少人,民谣音乐也成为那个年代流行乐坛的重要地标.随后,民谣衰败了,一种声音说,民谣在登上流行音乐的巨轮时,同时也签下了文化工业的生死契约,有火爆,就注定有衰败.
一衰败就是近十年.这期间,民谣还在,只是不再大众.
可能是从《董小姐》开始,民谣又回来了.一夜之间,这个有故事的女同学成为导火索,引燃无数人关于自己青春的回忆.随后是《安和桥》《南山南》《当你老了》……最新的是《成都》,民谣歌曲迅速成为听众的新宠,他们出现在各大歌唱类综艺中、跻身于网络音乐平台的排行榜上,成为不少人KTV的“秘密武器”.其间,“新民谣”的提法也不胫而走,成为这些新晋民谣歌曲的代称.
对于“新民谣”,众说纷纭.乐评人刘斐认为,文化产业与流行音乐建制的渐趋成熟,音乐听众素养的提高,使得如今的民谣得以称之为“新民谣”,进而跻身于大众文化之列.中国传媒大学副教授张谦认为,借由“怀旧”来疗愈现实的焦虑,契合了当代都市生活的高压力与快节奏,这也是民谣蹿红的新的时代征象.滚石中国艺人总监叶云甫指出,作为大众传媒的电视在这一过程中起到了不可忽视的作用.“借助选秀节目,原本小众的民谣歌手得以进入大众视野,也让大众发现了一个不同的音乐世界.”在纷纷拼“大嗓门”的大众音乐领域,民谣无疑构成了一股“清流”.
事实上,“新民谣”无论在内容表达上还是在音乐形式上,都与20年前无太大区别,而所谓“新”,与其说是民谣本身的革新,不如说是听众的需求和品味再度呼唤民谣的到来.值得一提的是,相比于过去的宽容,现在的人们对民谣的要求或许更加严苛.在任何一首火爆的民谣歌曲的下面,总会有其不够“民谣”的指责.以赵雷为例,看《成都》下的评论,不乏激进如“赵雷根本不是民谣歌手”之类的指责.这样的指责同样出现在宋冬野、马頔、李志们身上,于是有人戏言,民谣歌手一旦火了,就不再是民谣歌手了.
也有人说,现在对“新民谣”所谓追求,更像是在追求歌词中的那份纯真的回忆,既然往者不可追,则“新民谣”亦如镜花水月,不能长久.亦有人说,人们盲目的追求,只因为民谣旋律简单,模仿性强,流行与否全在“走心”.无论如何,“新民谣”的流行在“走红—质疑—继续寻找”的循环中迅速更替,不曾停歇.
今天,如何开启一场文化旅游？
人民日报刊文说,旅游已经成为国民最普遍的休闲方式之一,而普遍的代价则是旅行体验感的降低.走马观花“一站式”景点衔接、模式化行程毫无新意……都渐渐成为大家心中的旅行痛点.那么,如何能消除旅行变成“赶场子”的尴尬？又如何让文化旅游中的“文化”鲜活起来？
关于文化旅游,一种理解认为其过程就是旅游者对旅游资源文化内涵进行体验的过程.这意味着,每一处的自然风光、人文风貌都与旅行者的体验建立联系,人们不仅行走,还在行走中了解其中的因果由来与历史意义.这便是人与景点充分沟通和交流的“体验”的内涵所在.
可以说,对于地方来讲,要想做好文化旅游,必须首先找到“人无我有、人有我优”的特质,并在“体验”上做足文章、做出品牌.对于各地来讲,从鬼斧神工的自然景观,到各具特色的地方方言、传统美食、民俗、节庆,等等,都是文化旅游特别值得关注的资源,合理而充分地传承和创新这些资源,就能产生强大的吸引力.找到自身独一无二的资源、着重做好深度体验的文章,才能在收获社会效益的同时,赢得不俗的经济效益.
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