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梁益鸣:天桥马连良

抗日战争爆发以后,直至国共内战结束,马连良先生一直处于颠沛流离、居无定所的状态,直到1951年10月从香港回到北京.在此期间,北京的众多的马派戏迷们看不到马连良先生的演出,而梁益鸣则在天桥大唱特唱马派的剧目,并且模仿得惟妙惟肖,于是乎,戏迷们奔走相告,一股脑地直奔天桥去听梁益鸣唱戏.果然不负众望,“天桥马连良”的声誉传开了.

新中国成立初,马连良先生不为台湾当局高薪邀请所动,毅然应周恩来总理之邀回到内地.1952年,梁益鸣与张宝华仍以鸣华京剧团申请组团演出.梁益鸣不但在艺术上肯下功夫,对于剧团的经营也有独到之处.那时的剧社、剧团很多,但能够赚到钱的寥寥无几,可鸣华京剧团由于人员少而精,演出多而密,加上勤俭办团,节约开支,因而资金积累甚丰.每年都赢余十多万元用作公益金(到1966年“”开始时,该团还积余资金五十余万元),这笔钱是大家劳动的结果,属集体所有.谁也没想过要把这份巨额积余分光吃尽,而是决定把它用来建设剧团,添置设备,购置灯光道具,培养京剧事业接班人.后来曾一度活跃在京剧舞台上的小生演员李士明、花脸演员宋宝奎等等,都是该团自力更生培养出来的京剧后起之秀.(摘自《撂地儿:40位天桥老艺人的沉浮命运》方继孝著生活·读书·新知三联书店出版)

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