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绘画拍卖品中的美人
编辑：陈娱 图：本刊资料 来源：99艺术网
仕女图是以中国古代中上层妇女生活为题材的绘画,画中的女子或优雅、或纤丽、或淑婉、或高贵、或翩然、或娇媚……展现了中国古代女性优雅的生活,映射百年来审美取向的变化.在嘉德四季历次拍卖会上,都少不了仕女图的惊艳出场.
仕女图渊源已久,从魏晋南北朝开始,一直到近现代都是画家喜爱的题材.魏晋南北朝时期,仕女画描绘的主要是古代贤妇和神话传说中的仙女等,带有理想化色彩,其中最具代表性的就是东晋画家顾恺之笔下的《洛神赋图》.
唐代是仕女画的繁盛阶段.画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会,尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式,在张萱、周昉等著名仕女图画家笔下,可以看到大唐盛世皇家女性的华贵之美.
宋代是文化昌盛的时代.仕女画的创作在表现范围上已扩展到前所未有的宽泛地步,除宫廷贵族妇女、神话传说中的女子外,底层的贫寒女子也开始为画家们所关注.
明代的仕女画在文人画家的积极参与下获得极大的发展.在题材上,除肖像外,戏剧、小说、传奇故事中的各色女子都成为画家们乐于表现的仕女形象.人物的造型由宋代的具象写实逐渐趋于带有唯美主义色彩的写意,体态修长,妆容典雅,流露出女性恬静之美.
清代仕女画造型上强调姿态优美,风格崇尚淡雅飘逸,并把西方绘画的优点融合到作品之中,给后来人物画技的革新开辟了道路.
近现代画家中,张大千是仕女画的高手.张大千认为“男人不如女人美,不如女人入画”.在张大千的笔下,既有优雅的,风华绝代的仙女,也有受了惊吓的贵妃,各种类型、各种情绪美人的风情都被他刻画得细致入微,可谓清丽秀雅,别具风姿,“有林下风度,遗世而独立之姿.”
在仕女图上取得成就的画家屈指可数,林风眠是其中之一.他的仕女图另辟蹊径,与历朝历代的仕女图截然不同.有人这么评价林风眠的仕女图：“林风眠的仕女画有着诗情画意,捕捉着一种幻觉,一种可望不可即的美.有古典仕女的风韵,又有马蒂斯式的轻松优雅；无珠光宝气的华贵,亦无堆粉积脂的香艳；一方面流溢着异性的温馨,一方面透露出对人欲物欲的厌倦.”
吴光宇是北京传统派人物仕女画的突出代表之一.他的画笔法娴熟,设色古雅,形象生动.仕女造型优美,人物清秀,端庄雍容,神态、衣冠等都准确严谨,创造了绚丽洒脱中见刚健婀娜的个人风格.
刘旦宅擅人物,兼花鸟,作品古朴脱俗,耐人寻味.他笔下的仕女,造型清俊,情思横逸,有绝代佳人之美.
“天下名山胜水,奇花异鸟,惟美人一身可兼之,虽使荆、关泼墨,崔、艾挥毫,不若士女之集大成也.”仕女图,作为绘画题材中一种特殊的存在,不仅定格了千百年来女性婀娜多姿的倩影,也以清新典雅之美惊艳了今天的我们.
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