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贝德里赫斯梅塔那的钢琴音乐创作以《捷克舞曲》为例
被誉为“波西米亚民族音乐奠基人”的捷克作曲家贝德里赫˙斯梅塔那,其一生的音乐创作作品就像一面面战斗的旗帜,时刻激发着捷克人民骄傲的民族情感,一直成为反抗异族统治的民族解放运动的象征,因此,在整个西方音乐史中他又被称之为“捷克音乐之父”.
一
贝德里赫˙斯美塔那（Bedoich Smetana）,1824年3月2日生于波西米亚东南部小镇莱托米希尔的一个酿酒工人家庭.自幼受酷爱音乐的父亲影响,4岁开始学习小提琴及钢琴,8岁即创作了自己的第一首作品《路易莎波尔卡》.同时, 受父亲好友——捷克艺术大师安东尼.马切布的影响,强烈的爱国主义情结从幼年时起即深深扎根于斯美塔那的脑海中.
中学时代的斯美塔那,在与两位良师益友——卡尔.卡夫里奇克夫和兹拉娃.吉娃卡交往之中更加坚定了其对捷克民族文化的热爱与为祖国人民服务的创作理念,写下了《鲁依吉那波尔卡》、《新地方的回忆》等充满爱国主义的钢琴作品.1843年,斯美塔那举家迁往布拉格.此后的三年,一直师从于波兰盲人音乐家普罗科什学习作曲,同时逐渐成为当时“肖邦作品最优秀的演奏者之一”（彪罗）.与到访的李斯特、舒曼等音乐家的结识,使斯美塔那立志献身于音乐.他曾在日记中写道：“但愿上帝恩佑,使我在技巧上成为李斯特,在作曲上成为莫扎特.”
1848年,斯美塔那投身于捷克争取自由独立的革命之中,写下了《两首革命进行曲》、《民族近卫军进行曲》和《自由之歌》等作品.创作中第一次出现了热情奔放的旋律,其中还隐约现出胡斯运动时期捷克颂歌的影响.大革命失败后,斯美塔那接受李斯特的建议,旅居瑞典.创作了钢琴套曲《回忆祖国-- 波尔卡舞曲形式》,交响诗《理查三世》、《华伦斯坦兵营》和《哈根让尔》等作品.
1861年,斯美塔那回到祖国,就此开始了以音乐为武器的创作历程.“临时剧院”的建立,使其有了充分施展音乐才能的空间.1866年,《在波西米亚的勃兰登堡人》、《被出卖的新嫁娘》两部歌剧的上演,奠定了斯美塔那“捷克民族主义歌剧创始人”的地位；1863年成立的“艺术俱乐部”与“赫拉霍尔合唱协会”更是斯美塔那捍卫捷克民族音乐文化的重要阵地.“在音乐中展现捷克人民的生命”,成为斯美塔那当时的座右铭！
1866年秋天,斯美塔那成为布拉格临时剧院的音乐总监,此后的十八年里,他创作了众多的歌剧不朽之作：迷人的《达里波尔》、节日歌剧《利布斯》、老于世故的《两个寡妇》、精致抒情的《吻》,从此确定了捷克民族主义歌剧的风格.
在斯美塔那生命的最后十年里,他一面忍受着耳聋与精神分裂所带来的痛苦,一面继续着自己不息的音乐创作与斗争：传世之作交响诗套曲《我的祖国》、钢琴套曲《捷克舞曲》、歌剧《秘密》、《魔鬼之墙》、弦乐四重奏《我的生活》等作品将其艺术创作生涯推至最后的巅峰.
1884年5月12日,精神严重失常的“捷克格林卡”——斯美塔那终于走完了一生的道路,死于布拉格精神病院,后安葬于维谢格拉德捷克名人公墓.
二
斯美塔那一生的音乐创作深受德奥传统影响,对李斯特更是顶礼膜拜,1848年创作的《六首性格小品》（Op.1）便是题献给李斯特的.
其主要钢琴作品有：《小故事曲与即兴曲》Op.6（1844年）；《g小调奏鸣曲》（1846年）；《六首性格小品》》Op.1（1848年）；《布拉格学生进行曲》（1848年）；《国民军进行曲》（1848年）；《纪念册的一页》Op.2（1849-1850年）；《婚礼场景》（1849年）；《e小调双钢琴奏鸣曲》（1849-1851年）；《旋律的珍宝》（1850年）；《三首沙龙波尔卡舞曲》Op.7（1848-1854年）；《g小调钢琴三重奏》Op.15（1855年）；《三首诗意波尔卡舞曲》（1855年）；《素描集Ⅰ》Op.4（1858年）；《素描集Ⅱ》Op.5（1858年）；《C大调音乐会练习曲》（1858年）；《回忆祖国-- 波尔卡舞曲形式》（1859年）；《在海边》Op.17（1861年）；《麦克白与女巫》（1859年）；《梦——六首性格小品》（1874-1875年）；《捷克舞曲Ⅰ》（1877年）；《捷克舞曲Ⅱ》Op.21（1879年）等.
纵观作曲家为数众多的钢琴音乐作品之中,充满浓郁捷克民间风情、浓缩作曲家音乐才华的代表作品非钢琴套曲《捷克舞曲》莫属.在这部作品的创作中,斯美塔那取材于捷克民歌或民间舞曲,精心汲取与提炼民间素材,并巧妙地结合传统作曲技法加以表现,向人们描绘了栩栩如生的捷克民俗场景.
作品第一部分创作于1877年,包括四首华丽的波尔卡舞曲,分别是升f小调、a小调、F大调与降B大调.波尔卡,是斯美塔那最为喜爱的一种舞曲体裁,他在写作期间曾在信中写道：“……我并不打算把波尔卡的名称改变为更普通化的舞曲,‘波尔卡’这名称之所以重要,因为我的愿望是向着使波尔卡艺术化这样一个目标,就像肖邦在当时对玛祖卡舞曲所做过的那样”.两年后斯美塔那完成作品的第二部分,包括十首风格迥异的舞曲：《富里安特舞曲》、《小母鸡》、《燕麦田》、《熊》、《小洋葱》、《杜帕克舞曲》、《轻骑兵》、《踏步舞》、《农夫舞》、《跳步舞》.
该作品充分体现了作曲家创造性的高超艺术创作技巧,即保持了原汁原味的民族特色,又不失迷人的浪漫主义色彩.其主要音乐创作特征集中体现在以下方面：
1.曲式结构多采用复三部曲式、回旋曲式以及变奏曲式,更突出了舞蹈音乐的结构原则与民间舞曲的特色.
2.捷克民歌中最为常见的二拍子与三拍子的交替以及三连音、五连音、七连音等特殊节奏型被广泛运用.如在第一首《富里安特舞曲》中就是运用连线、重音等记号将舞曲中二、三拍交替的节奏特征表现了出来.
第二首《小母鸡》前、后十六分不规则节奏加以有规律的重音把憨态可掬的小母鸡形象表现得惟妙惟肖.
3.连续的三连音、六连音及十六分音符快速旋律是捷克民间舞蹈音乐中常用来表现舞蹈场面的手法之一.例如第四首《熊》中的连续六连音以及第七首《轻骑兵》中的连续三连音、第八首《踏步舞》中的连续十六分音符等.
4.在《捷克舞曲》中速度对比也是其典型的音乐特征之一,几乎每一首舞曲中都标有少则两、三个,多则八、九个不同的速度术语标记.如在第四首《熊》,其速度术语依次为：快板（Allegro）、中速（Moderato）、更快（Piu mosso）、急板（Presto）、中速（Moderato）、更快（Piu mosso）、稍慢的快板（Meno Auegro）、急板（Presto）等.
5.钢琴演奏技巧得到丰富展示：许多浪漫主义钢琴常用技法如半音阶快速跑动；远距离的和弦与音程大跳以及和弦外音、临时变化音的大量出现都可以看出斯美塔那深受德奥浪漫主义影响的创作风格.
贝德里赫˙斯美塔那,在其一生的音乐创作之中充分将捷克民族民间音乐素材与德奥创作技法高度相融,既首创了交响诗套曲这一音乐体裁,又是捷克民族歌剧的缔造者,同时在钢琴音乐作品创作中也一脉相承了贝多芬、李斯特等人的传统创作技法.他的音乐创作对捷克音乐发展以及德沃夏克、雅纳切克等后世捷克作曲家有着极为深远的影响,“捷克音乐之父”的称呼当之无愧.
音乐创作论文范文结:
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