电影在职研究生论文范文和萨姆门德斯对007系列电影的突破和传承有关毕业论文怎么写-毕业论文网

本论文是一篇免费优秀的关于电影论文范文资料，可用于相关论文写作参考。

萨姆门德斯对007系列电影的突破和传承

【摘　要】萨姆·门德斯是有史以来第二位连续执导007系列电影的导演,长期执导英国传统戏剧的他善于将影片叙事的完整性和思想的艺术性实现较好的平衡,并能突破类型的结构框架使影片产生出新的思考视角.《大破天幕危机》中,萨姆·门德斯完美地平衡了动作场景和叙事节奏,取得了007系列电影新的突破；而《幽灵党》中,他又凭借浓郁的怀旧元素满足了一众粉丝的复古情怀.本文对两部作品的叙事节奏进行了探讨,指出《大破天幕危机》角色设置的交叉性和《幽灵党》主题书写的互文性特征.

【关键词】007；叙事节奏；角色设置；主题书写

中图分类号：J905　　　　　　　文献标志码：A　　　　　　　文章编号：1007-0125(2016)10-0084-04

萨姆·门德斯（Sam Mendes）是一位出身于戏剧的英国导演,1999年,他的处女作《美国丽人》（American Beauty）获得了奥斯卡最佳影片奖和最佳导演奖等5项大奖,被誉为“电影天才”,2012年,由萨姆·门德斯接手的第23部007电影《大破天幕危机》（Skyfall）不仅获得了两项奥斯卡大奖,更是在全球取得了超过11亿美元的总票房.口碑方面也得到了影评界业内人士的一致认可,在大众影评网站IMDB网站上获得了7.8分的高评,烂番茄网站给出了92%的正面评价,甚至有不少邦德粉丝称此片是“有史以来最好的邦德电影”.

在这部影片中,门德斯完美地平衡了动作场景和叙事节奏,童年往事等感情戏份的加入也使影片对角色刻画更加真实丰富,奥斯卡最佳男配角得主哈维尔·巴登用精湛的演技塑造了一个类似于希斯莱杰“小丑”形象的完美反派,在保证了一切邦德固有元素的前提下,萨姆·门德斯突破了007系列电影的瓶颈,打造了一部最不同凡响的邦德电影.

但或许是萨姆·门德斯从《大破天幕危机》人文化的处理当中尝到了甜头,在其随后执导的第24部007系列电影《幽灵党》（Spectre）中,影片走向了与上一部《大破天幕危机》相反的道路.148分钟的片长创造了007系列电影的时长纪录,几段长镜头的运用不仅使影片的气氛拖沓冗长,也导致影片缺少了上一部的艺术质感.但对于众多007系列电影的支持者来说,从《幽灵党》中看到了007经典元素的大量回归,以及对于众多007前作的自我致敬,不管是邦德的风流成性,还是符号化的邦女郎、沙漠中暗藏的基地,都让观众在浓郁的复古风格之外体会到了自身对007系列电影关注多年的情怀.对于萨姆·门德斯来说,他导演的这两部续集电影,真正做到了对007系列电影的突破和传承.

一、叙事节奏：空间叙事的突破性与片段叙事的弊端性

萨姆·门德斯是一位个人创作风格鲜明的导演,在执导两部007电影之前,他一共有5部电影长片问世,分别是：《美国丽人》、《毁灭之路》、《锅盖头》、《革命之路》和《为子搬迁》,这几部作品横跨文艺、犯罪、战争、爱情和喜剧.长期执导英国传统戏剧的他善于将影片叙事的完整性和思想艺术性实现较好的平衡,并能打破类型的桎梏使影片产生出新的思考视角.尤其是007这一经历了半个世纪的电影类型,传统007系列电影中虽然也产生了不少被奉为经典的佳作,但面对当下好莱坞类型片的不断创新以及超级英雄系列电影的冲击,007系列电影的影响力正在逐渐淡化,如果要历久弥新,就必须建立新的故事核心以适应不断变化的产业和审美日益提高的观众,萨姆·门德斯对007电影的创新主要体现在对影片叙事节奏的把握上.

在以往的众多007系列电影中,以时间为主导的线性叙事起主导作用,也使得007系列电影产生出非常明显的故事线索,单一性较高,但影片中还是有一个比较固定的中心预设,就是反派势力会在特殊的地理位置有一个据点,主角为了到达最终的据点会辗转几个地域进行斗争.2012年《大破天幕危机》中,萨姆·门德斯没有将过多的怀旧气息注入这部影片,而是用空间叙事的突破性来强化影片叙事节奏的戏剧张力,结构和空间在这部影片的叙事中起到了非常重要的作用.

在影片开场的十分钟内,邦德就上演了一场精彩绝伦的追逐戏,伴随着快速剪辑,影片在土耳其的街道、火车以及隧道中完成了三大空间的叙事转换,摩托车、越野车和列车的不断更替增加了影片的视觉奇观.邦德为了追回记载有特工名单的硬盘,在伊斯坦布尔与对手迅速相遇,最后在被助手误伤掉下山涧的大桥后,影片的空间完成了第一个叙事句点.第二个叙事空间出现在伦敦到上海,由于上一个任务失败,直接导致了军情六处的特工们面临时刻被杀的命运,在总部有难,上司M也身处危险环境之时,邦德明明可以全身而退从此过上安稳平凡的生活,但他毅然选择了重新回归组织,用一副重生的姿态回到伦敦接受组织的测试,并在M的“包容”和搭档Q的帮助下,继续未完成的任务,追踪对手来到上海,并在上海完成了任务,获得了故事进一步发展的线索.第三个叙事空间是澳门和孤岛.邦德来到澳门调查背后主使,并利用邦女郎的身份跟随其前往孤岛.在孤岛上,真正的反派席尔瓦出现,邦德在与其较量一番后生擒了席尔瓦,将其带到了总部.第四个叙事空间是军情六处总部和天幕庄园.这一场景中剧情出现反转,明明被抓的反派席尔瓦其实是为了追杀M而自投罗网,敌我强弱鲜明对比的战斗和追逐之后,邦德在“最后一分钟”赶到,解决了差点和M同归于尽的席尔瓦,但却没能及时医治已经伤重的M,最终,M还是离去了.

除却以上四个空间,影片在叙事中最重要的推进还在于两个特殊的空间：网络空间和地下空间.前者作为反派追踪邦德和M的手段不断进行着叙事上的延伸和反转,导致邦德和M总是陷入危机之中,就连天才的Q博士也只能尽全力才能进行网络空间的反追踪.后者作为邦德“家”这一空间的特殊拓展,对主人公的命运起到了供其逃脱危机的作用,是拯救生命的隧道,在叙事上产生了出其不意的效果,也增加了故事的复杂性.虽然最后M还是死去了,表面上好像反派达到了最终的目的,但正是M的死去,促使了邦德对自我身份的进一步认知,也使《大破天幕危机》成为007系列电影中值得纪念的一部作品,符合007系列电影走向重生的50年.

在萨姆·门德斯的第二部007《幽灵党》中,空间的叙事作用同样出现,但是在节奏的把握上却没有《大破天幕危机》的紧凑感,《幽灵党》这一名称的设置本身就具有神秘感和怀旧气息,第一次出现是在第一部007电影《诺博士》中,意思是反情报、恐怖主义、复仇、敲诈特别组织（Special Executive for Counter-intelligence,Terrori,Revenge,and Extortion）,是一个从第一部起就存在的最大反派力量.影片承接上一部作品的M之死,引发M遗留的指示,从墨西哥亡灵节的宏大开场,到罗马的街头追逐,阿尔卑斯雪山邂逅邦女郎斯旺,再到摩洛哥酒店的墙后找到斯旺父亲留下的线索.空间在本片中对于故事的推动作用稍显牵强,导致叙事衔接不流畅,而每一个空间内的故事发展都比较缓慢,看似循序渐进的过程被导演处理得更为碎片化,这样片段式的情节设置没能延续《大破天幕危机》的辉煌反而成为了影片叙事的弊端.最具代表性的就是影片开场的长镜头,戴着骷髅面具的邦德跟随墨西哥城的人流低调登场,跟随对手一路到酒店窗台才出现镜头的转换,从人群中的追逐再到高空的直升机内近身打斗,镜头为了配合展示墨西哥亡灵节的大场面而在全景与人物中景之间切换,虽然细节独到精彩但却铺垫过长.空间由大到小,直升机内的打斗也因为时长而显得繁复,情绪的推进没有因为空间的变化而产生酣畅淋漓的快感,反而给人一种想要尽快结束的感觉.众所周知,长镜头善于表现故事的真实和完整,作为一部动作片的开场削弱了情节本身的精彩程度,显露出了现实主义弊端.虽然表现出了墨西哥亡灵节宏大壮观的场面,但却顾此失彼,导致摄影本应关注的焦点出现偏差,观众的注意力要从亡灵节的奇观性自然转移到紧张的善恶斗争之中就会应接不暇.在往后的空间交替中,影片的情节慢慢变得松散,没有达到影片应有的平衡,沙漠中的爆炸也只是又一场没有惊喜的“最后一分钟营救”,对整部影片情节的发展没有起到预期的作用.

故事的片段化所导致的另一个弊端是让影片中众多经典元素的重现被进一步放大,对照并追忆早期007的经典桥段和元素成为观众对本片主要的观影行为.火车餐车中的马提尼酒,阿斯顿·马丁的夜晚追逐都将观众拉回到了最初的肖恩·康奈利时代；人物造型上的白西装是致敬《金手指》,墨西哥游行是致敬《霹雳弹》,就连邦德违抗上级命令被停职,在Q博士和助手钱班尼的帮助下才能完成任务的故事主线,也是模仿了《杀人执照》的情节设置.因此,《幽灵党》从头到尾所散发出来的古典主义致敬精神,让这部影片成为了粉丝们对007系列电影怀旧情结的一次集体抒发,也让007系列电影最终回归到了中规中矩的尴尬境地.

二、《大破天幕危机》角色设置的交叉性

由于演员的不断更替,007系列电影打破了一般系列影片在叙事架构和角色塑造方面的固有模式,尤其是丹尼尔·克雷格扮演的第六任007.在《皇家赌场》、《大破量子危机》、《大破天幕危机》和《幽灵党》四部影片中,007不再是一位只懂得完成组织任务的冷面特工,他的内心也有了细腻的情感变化,从《皇家赌场》中走出的孤儿,一步步的通过历练得到成长,经过了《大破量子危机》中的痛失挚爱,萨姆·门德斯又让他在《大破天幕危机》中失去如师如母的M,《幽灵党》中邦德为了完成M留下的任务不惜违逆组织的命令.邦德这一男性身体在萨姆·门德斯新的故事架构下显得更加有血有肉,观众第一次通过大银幕感受到了这个从冷战时期走出的英雄原来也背负着一个苦难的童年,他首先是一个人,其次才是军情六处的特工,他也会受伤,也会失败,但正是因为失去了家园、双亲和爱人,他才能更加坚定地一次次挫败敌人的阴谋,传达正义的力量.

《大破天幕危机》中,邦德与其他角色之间的交叉性显得比以往任何一部影片都要强烈,并且最重要的是,导演设置了一个前提,即角色身体的老去,这一前提让007完成任务时没有办法百分之百的独自行动,必须经由与其他角色之间的互动来完成,受助理钱班尼和M的影响,邦德这一个体身份具有了多面性和复杂性,被助手误伤掉下大桥“死去”,归来后身体已经很难恢复往日的状态,M的形象又面临衰老和随时被退休替换的尴尬境地,邦德在种种逆境中所表现出的顽强生命力便显得更令人动容.这副受伤后的身体所映射出的角色行为摆脱不了上司M、助手钱班尼、Q博士、反派席尔瓦等人的影响,在此前的007系列电影中,邦德身体状态的衰减从来不是影片主题架构的主要组成部分.《大破天幕危机》中,影片设置了一定的篇幅展示邦德并不完美的身体状态,在其回归后接受各种测试,尽管伤痕累累还是强迫自己克服困难完成一系列身体和心理的测试,然而测试的结果并不让人满意,邦德无法准确射击,心理测试也是充满了矛盾,最后不得不在M的隐瞒包庇下才能重新展开行动,即便他的身体根本“不合格”.

同样垂垂老矣的还有上司M,由朱迪·丹奇饰演的M从1995年的影片《黄金眼》中就一直是007系列中的一个重要角色,这位英国老戏骨所饰演的沉稳、庄重的M形象总是端坐在办公室中,或者双手抱胸对着窗外独立思考,看似果敢的外表下其实是一颗母亲般的心,她会在别人并不看好邦德的时候坚定地支持他,会假装亲自探视中的邦德然后让他逃脱.《大破天幕危机》中,M和邦德之间的联系更为紧密,甚至体现出了相互依存的互补关系,邦德生命力的逐渐顽强与M的日渐衰弱形成了明显的对比,笔者更愿意将本片真正的邦女郎归为M（因为正派邦女郎并没有在叙事中起到明显的作用,戏份也少得可怜）,M的衰老和力不从心都在衬托着邦德本来受伤后的顽强意志.邦德将M带往天幕庄园后,影片交代了家中还留有父亲留下的,但却并没有交代任何邦德母亲的线索,只是特别对M强调了墙边的逃生密道,这样的细节设置是为了平衡影片中邦德双亲的情感关系,也是为了凸显保护M这一主题,因此,当M死去时,致命的创伤是在腹部——一个象征了母性的地方.M最后死在了邦德的怀中,不像是一个军情六处的职业女强人而更像一个母亲.M人生的转变和生命的陨落对邦德的重生产生了巨大的影响,成为邦德回到组织坚守信念的重要催化剂.不同于邦德身体的自我修复,影片最后拉尔夫·费因斯饰演的上司马洛里出任新的M,进一步表明了影片角色设置的交叉性：男性身体终将获得最终的权利,女性身体无论是邦女郎,还是前任M,终将成为无畏的奉献者.

三、《幽灵党》主题书写的互文性

1969年,法国著名符号学家朱丽娅·克里丝蒂娃(Julia Kristeva)在《符号学》一书中第一次正式提出了互文性这一理论.“表示任何一部文学文本‘应和’（echo）其他的文本,或不可避免地与其他文本互相关联的种种方法.这些方法可以是公开的或隐藏的引证和引喻；较晚的文本对较早的文本特征的同化；对文学代码和惯例的一种共同积累的参与等.”①“克里斯蒂娃把互文性定义为符号系统的互换,它可以是一个或几个符号系统与另外的符号系统之间的互换.这样一来,每一个指意系统就变成了‘各种各样的指意系统互换的领域’.这一概念指出任何一个文本都是在它以前的文本的遗迹或记忆的基础上产生的,或者是在对其他文本的吸收和转化中形成的.”②

《幽灵党》中的互文性主要表现在影片的主题书写方面.首先“幽灵党”这一反派势力从第一部开始就出现了,《幽灵党》直接以这一反派名称作为片名,体现出影片对于前作故事线索的延续和传承,以及这一反派势力在007系列电影中所占的分量.原著作者伊恩·弗莱明在小说和007系列电影里虚构了这样一个国际性犯罪组织,1962年肖恩·康奈利主演第一部007《诺博士》中的反派角色诺博士就是幽灵党的核心成员之一,除了第三部《金手指》外,前7部007电影中有6部都与幽灵党这个邪恶组织有关,但由于版权的问题,在今后的主线剧情发展中出现了中断,直到版权问题解决,才正式以《幽灵党》的形式登场.

幽灵党的党首在过去的007系列电影中从来没有露出过正面镜头,仅仅依靠一个坐在高背扶手椅中抚摸着白猫的手来传达指令.在007电影诞生的最初年代,这个符号化的影像成为一个典型性的反面经典,没有正面镜头的处理也使得这个恐怖势力一直富有神秘感：手、白猫、手指上印有墨鱼图腾的戒指都营造了一种未知的恐怖气氛,相比一般影片常见的直观表现反面角色,间接的塑造手法也象征了敌对势力对英美强权造成不稳定的威胁感.由此可见,幽灵党作为007系列一切邪恶的最初源头,不仅在电影之外影响深远,在007系列电影内部更是从未被抛弃过.此番借助萨姆·门德斯之手回归体现出了《幽灵党》主题文本与诸多前作之间彼此关联、相互依存的互文性关系,幽灵党的象征图腾墨鱼本身就隐喻了无处不在的恐怖网络,萨姆·门德斯在设定这个反派死灰复燃的同时,又在以往007系列电影的基础上对这个反派的定义加以了改造,从而加强了《幽灵党》与其他《诺博士》、《金刚钻》、《霹雳弹》等文本之间的联系.

《大破天幕危机》中邦德以重生之姿宣告了007系列电影崛起的决心,《幽灵党》紧随其后承载了50年的故事母题——重新正面对抗最大的反派组织,阻止大规模犯罪的再次发生.萨姆·门德斯用新时代的思维对世界上最长的系列电影所蕴含的古典套路作出了一次更新换代,尽管没能跳出007系列电影的故事框架和类型桎梏,却达成了许多类型电影用充满了怀旧内容的主题也未能企及的思想高度.

四、结语：从突破到传承

007系列电影作为世界上最长的系列电影,创造了一个经历50年时间考验依然不朽的英雄,邦德的神话由一代又一代演员传承下去,到了萨姆·门德斯手中,焕发出了新的光彩,也体现出了此系列本身的缺陷.萨姆·门德斯一方面利用007系列电影本身的类型范式将故事的叙事及主题进行了突破,使其具备了独特的思想内涵；另一方面又聪明地将邦德与观众之间长久以来形成的惯性思维进行了传承,保证了邦德平稳地度过了50年的“中年危机”.尽管两部007电影不可避免地充满了怀旧情怀和性别差异色彩,但不可否认的是,007系列电影早已成为了载入世界电影史的作品,无论内容是否差强人意,它依然是世界电影中的一个宝贵财富.而萨姆·门德斯为观众奉献了两部风格迥异的作品,让我们看到了一个不一样的邦德,无论他日后继续执导与否,007电影都有其必须存在的理由,那就是历史与观众,老一代观众伴随着007演员的更替不断地老去,新的观众则正在成长,日后的007电影,依然会迎来属于自己的喧哗.

注释：

①[美]艾布拉姆斯：《欧美文学术语词典》,吴松江译,北京大学出版社2009年版,第373页.

②秦文华：《翻译研究的互文性视角》,上海译文出版社2006年版,第13页.

参考文献：

[1][法]蒂费纳·萨莫瓦约.互文性研究[M].天津人民出版社,2003.

[2][荷]米克·巴尔.叙述学：叙事理论导论[M].中国社会科学出版社,2003.

[3][美]克劳斯·多兹.震撼心田、激荡灵魂的詹姆斯·邦德：《007：大破天幕杀机》中的年龄、性别和生命力顽强的特工[J].世界电影,2015(5).

[4]傅明根.论电影改编中的叙事互文性[J].山西财经大学学报,2012(S2).

[5]方聿南.《007：幽灵党》：新思维下的古典范儿[J].电影世界,2015(11).

[6]杨蕾.论《007——天幕危机》中的空间叙事艺术[J].电影新作,2014(4).

[7]刘楚仪.论萨姆·门德斯的电影艺术[J].电影评介,2014(Z1).

[8]张菁.萨姆·门德斯：去类型化的电影作者[J].当代电影,2010(2).