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和小说《红岩》的改编

1961 年12 月,中国青年出版社出版了由罗广斌和杨益言合著的长篇小说《红岩》.小说描写新中国成立前夕,以许云峰和江姐为代表的一批革命志士, 在重庆“中美合作所”的集中营里,用鲜血和生命与国民党反动派进行艰苦卓绝的斗争的故事.小说出版后不到两年的时间里,多次重印,累计达400 万册,成为新中国成立后最受广大读者推崇的当代长篇小说之一,人们称赞《红岩》是“黎明时刻的一首悲壮史诗”,“一部震撼人心的共产主义教科书”.《红岩》问世后不多久,其惊心动魄、扣人心弦的故事就被移植改编为歌剧、话剧、电影、京剧、地方戏曲、说书等多种艺术形式,其中最知名的有阎肃执笔创作的,由空政文工团演出的歌剧《江姐》;由水华导演,赵丹、于蓝主演的电影《烈火中永生》.

很快注意到《红岩》在全国民众中产生的巨大影响和席卷中国文坛的《红岩》现象,觉得这是一个很有意义的“样板戏”题材,于是迅速着手组织有关人员,创作京剧《红岩》.最初参加研究改编《红岩》方案的是小说作者罗广斌、杨益言以及作家林默涵、袁水拍等,到真正要进行实质性的创作阶段时,决定加入汪曾祺和阎肃,并把剧本写作的任务具体交给这两人.

1964 年冬的一天,北京京剧团的党委书记薛恩厚接到通知,带着汪曾祺和阎肃到中南海颐年堂,参加主持的改编《红岩》为京剧的座谈会.在这之前,没有人对汪曾祺谈过改编《红岩》的事,因为毫不知情,是半路插进来的,又是第一次见到,汪曾祺对他们的谈话摸不着头脑,一句也插不上嘴,心里有些惶恐.说了些什么,事后全无印象,只是觉得奇怪,才记住她最后跟罗广斌说的那句话:“将来剧本写成了,小说也可以按照戏来改.”

除了这次座谈会, 作为京剧《红岩》的剧本作者的汪曾祺还曾和其他人一起去过中南海,每次去,都不能让家里人知道,这是机密.其中有一次, 在讨论剧本时,走了进来,好像找什么东西, 大家连忙站起来,介绍说, 找了几个人谈剧本创作,只说一句:“你们谈,你们谈.”随后就走了.从1964 年冬至1965 年春,汪曾祺就和其他创作者一道被集中起来改《红岩》, 先是在六国饭店,后来改到颐和园的藻鉴堂.

剧本创作过程不太顺利.因为指示很多,又常常朝令夕改,创作者们为落实她的指示不胜其烦,却又不敢有丝毫违背,终日惶恐不安,疲于奔命.另一方面, 改编小说《红岩》不像改编沪剧《芦荡火种》那样有剧本可依,从全剧整体框架、人物安排、戏剧冲突设置等许多方面,都得从头考虑.尽管如此,创作者们熬神费心,总算拿出一个剧本雏形.立刻指示北京京剧团组织演员班子,又下令全体编、创、演人员,浩浩荡荡到四川“体验生活”, 不是常规地走访群众、参观旧址、开座谈会,而是到渣滓洞坐牢,选择风雨之夜上华蓥山演习“扯红”()……一切都是假的,一切如同儿戏,这只有在直接控制下,北京京剧团才演出这一幕幕貌似庄严认真其实荒诞不经、兴师动众、劳民伤财的闹剧……

有关方面在考虑京剧《红岩》的演员阵容时,确定让赵燕侠饰演剧中的游击队政委.对此明确指示:要演好革命戏, 首先得做革命人.全团编、创、演人员都得到重庆体验生活, 特别要到渣滓洞坐坐牢.于是, 在重庆渣滓洞,大家都被戴上镣铐关了一星期.十几个人睡在稻草铺上,不许说话.每天只吃两个窝窝头,一碗白开水.其间, 杨毓珉和薛恩厚还被拖出去“毙”,还真放,里面的人喊“万岁”,痛哭流涕,其实两人已回到招待所睡觉了.剧团还到现场召开龙光华烈士的追悼会,到华蓥山演习“扯红”,搞山地夜行军,伸手不见五指,每人抓住前一个人的衣服前进,第二天天亮后一看吓坏了,旁边均是万丈深渊……多年后,回忆起这段闹剧,汪曾祺这样记述道:“假戏真做,气氛惨烈.至华蓥山演习过‘扯红’即起义.那天下大雨.黑夜之间,山路很不好走,随时有跌到山涧里的危险.‘政委’是赵燕侠,已经用小汽车把她送上山,在一个农民家等着.这家有猫, 赵燕侠怕猫,用一根竹竿不停地在地上戳.到该她下动员令宣布起义时, 她说话都不成句了.这是‘体验生活’么?”

(摘自山东人民出版社《汪曾祺与〈沙家浜〉》 作者:陆建华)

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