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遍与全世界的Steinway定音与整音技术参考指南（中）
步骤2：槌—弦适配
背景：将弦槌适配琴弦,对于开发出清晰的、铃声般的音而言是重要的.弦槌必须敲击到同音弦组的每根弦.不正确的弦槌适配将导致不清晰的、失真的音,同时降低总功率.
（A）用手指向上给突开摆舟（flytender）施加压力,使单个弦槌阻塞至琴弦.当摆舟压抵脱进（调节）钮时,弦槌阻抵琴弦.脱进必须正确设定,此程序方能正常工作.也可用一个挂钩在槌柄下面提升弦槌,但必须注意笔直向上提起,不要过度压抵琴弦.
（B）测试弦槌适配——要制音器脱离琴弦同时弦槌阻塞琴弦（使用持音踏瓣）,拔每根琴弦以检查是否有“开放”的（状况）.如果有一根开放的琴弦,（需）确定琴弦是否需要调平,或者是否需要锉磨弦槌的敲击点.如果弦槌已正锉磨矫正,则琴弦极可能需要调平.
（C）如有必要,调平琴弦——使用琴弦挂钩,通过拉起最低琴弦来调平双弦组或三弦组.此操作必须没有对弦造成扭折.调平使得弦槌可以接触到那些先前没有被其哑音或阻塞的琴弦.重新定音,并重新检查弦槌适配.如有需要,重复操作,直到提升弦槌时同音中的所有琴弦都被完全“阻塞”.
（D）矫正不平的弦槌——如果琴弦是水平的.注意弦槌敲击点的哪一部分需要降低高度,矫正琴弦开放状况.锉磨弦槌敲击点,重新调平它以适配琴弦.记住要保持弦槌的整体形状,而不要拓宽至关重要的弦槌敲击点.
步骤3：钢琴能量测试
背景：积聚能量——为了达到这个目的而必须了解的是,从弦槌压机上取下时,纽约风格的Steinway弦槌比普通高压弦槌要柔软一些.在弦槌中添加强化溶剂已经是一个形成文件的程序,可以追溯到1880年代第一次给Steinway弦槌增加“弦槌强化”时.1880年,是用热动物皮胶强化.在1890年代晚期到1920年代,使用虫胶.自1930年以来,通用药剂已经是清漆了.
如何做：强奏测试——在钢琴的每一个音区弹奏音符.判断是否需要更多的能量.选择音阶中声音弱的区域,并在键盘上标记哪里应施加硬化溶剂.
检查以矫正弦槌敲击点——在弹奏音符时将键盘向内、向外移位（改变敲击点）.通过听觉判断键盘所需安置的位置,如有必要,对黄铜键墩（俗称“键侧木”）轨盘进行调整.如果键盘被重新定位,需重新检查持音棒（俗称“延音拨杆”）的位置.
步骤4：涂敷清漆
背景：由于清漆和清漆稀释剂的组合主要用于Steinway工厂内外,我们将讨论清漆的应用.工厂涂敷的清漆稀释剂与清漆溶液的混合物,按体积计大约为4∶1的比例.
纽约Steinway弦槌设计使用清漆作为硬化剂,是经过时间检验的积聚音的方法.我们使用水白硝化纤维（nitrocellulose）清漆,比例是4份清漆稀释剂兑1份清漆.重要的是弦槌的肩部及核要充分渗透.踌躇的初涂敷将留下无支撑的核.这种涂敷将产生一个中空的壳,实际及听觉上均是,且阻塞了清漆的连续涂敷.
上次中音和高音音区通常需要全面渗透.体验及钢琴的要求将决定在下次中音和低音音区槌冠上使用清漆的程度.
关于清漆比率的注释：清漆中固形物的比例是确定清漆与清漆稀释剂混合物的基础.积聚所需之音的是保留在毡中的清漆中的固形物.传统的用于纽约Steinway弦槌调声的清漆固形物的数量约为12％,因此需要与3～4份漆稀释剂混合（注意：丙酮作为可行的替代稀释剂）.因此,如果您在当地购买了固形物25％的硝化纤维清漆,您可以将清漆稀释剂/清漆比改为8∶1,从而重新确定保留在弦槌中作为“音—积聚”媒介的清漆固形物的正确数量.考虑到这一点,根据您所涂敷的清漆固形物,很容易计算出清漆/清漆稀释剂混合物的适当比例.
随着能量的积聚,噪声亦如是,即能量不成比例地分配给较高的泛音.噪声的减少是通过非常细致的琴弦调平及弦槌与琴弦的紧密配合来实现的.然后,聆听单弦并在（弦槌）与琴弦恰好接触的点精确使用单针,将保留音的能量并减少噪声.
针刺的效果由最小限度地针刺清漆处理过的弦槌产生.这使得效果可以预测,作为调声技术的主要部分,却也需要精确定位针刺.
在新弦槌上涂敷清漆
安装弦槌,如有需要则锉磨,并聆听全部的音.
然后将弦槌用清漆（涂敷并）充分饱和,使其放置通宵或至少6～8小时.（注意：从2006年第一季度开始,纽约Steinway零件部门开始航运这种工厂初始涂敷过清漆的弦槌.）
重新安装运转机（俗称“击弦机”）并评估全部的音.
如果需要两次涂敷,则涂敷图2中的区域.两次涂敷并不罕见.让其干燥至少4～6小时.
对音评估,并根据需要涂敷所示的区域.最常见的是,将其施与弦槌的较高音区域,但每套弦槌对其自己的清漆涂敷标准有决定性影响.
步骤5：让弦槌溶液有充足时间干燥通宵
丙酮-键顶（溶液）涂敷
如果弦槌已经用清漆增强后,音还需要更多的临场感,可以将三滴键顶（俗称“键皮”）—丙酮（溶液）涂敷到槌冠上.这是最后一步,而不是清漆溶液的替代品.涂敷后等待10～15分钟,并将每个弦槌重击至琴弦几次.这将使溶液渗入弦槌毡,并最大限度地减少传统上由此涂敷产生的“嘶嘶声”.务必使用柔音踏瓣,以使冲击均匀地分布在弦槌的击打面上.
Steinway建议每8盎司丙酮使用1个键顶.使用前,溶液应放置通宵,以确保键顶已彻底溶解.
步骤6：重估能量——再次,使用强音击奏测试并评估乐器的能量.
清漆最有可能被吸收入槌冠.这样会导致在强音击奏测试中出现“噪声”.此时此刻,全面区分“能量”和“噪声”是重要的.此时不要关心“噪声”.“噪声”将在稍后通过针刺处理.要判定哪里需要更多的能量.如果需要,另外涂敷清漆溶液.
步骤7：通过针刺技术开始最终调声
背景：涂漆操作后,钢琴的声音可以说是充满能量而嘈杂的.调声的最终目标是通过针刺消除噪声,同时保持能量.
如何做：记住,最后的目标是在保留能量的同时消除噪声.这是通过使用以下准则来实现的：
最大极限的针刺位置——深针刺直接进入弦槌涂敷清漆溶液的区域（槌冠和/或肩部）.
最小针刺数——如果弦槌有清漆噪声,则必须在打击点上针刺.在那些产生最大噪音的琴弦（对应弦槌）的琴弦槽（俗称“弦沟”）中使用一根针深针刺.[使用定音静音楔（俗称止音楔）和强奏测试来确定哪些弦的音是嘈杂的.
注意：可以单针穿过琴弦（间）针刺个别弦槌打击点（筷子针调声）,快速、有效地润色调声（见上图）.
步骤8：削断左角——非常浅地做杆棒锉削,轻轻地“削断”弦槌左边角的尖.当使用移位踏瓣（俗称“弱音踏瓣”）时,这将使弦槌轻松让开左弦,且当使用弱音时,使弦槌左边缘处的噪声最小化.
非常浅地削断围住三弦组的弦槌的低音侧角,在（键盘）彻底移位时提供较好的弱音.
步骤9：检查柔音踏瓣移位——此时请确保柔音踏瓣移位摆脱三弦组的左弦.根据需要调节位移螺丝.
提示：如果需要彻底移位,弦槌表面将有5个单独的弦槽：弦槌处于原位的3个槽和弦槌移位位置的2个槽.
步骤10：清洁弦槌表面——使用纤细等级的布背砂带,应浅浅地做弦槌条带锉磨,以清除任何粉笔、石墨或针痕.然后,可以用细短鬃毛丝刷刷弦槌,清除毛毡屑并恢复圆滑美观的弦槌表面.再聆听一遍,以确保没有由于刷净而改变音.
步骤11：薄化高音弦槌模（俗称“弦槌木芯”）——如果高高音（较高的大约6个音）存在木质音,则可以通过少量去除弦槌模木头来减少弦槌质量.使用圆形木锉.
其他调声建议
提示：建议初始执行“大批量针刺”完整工作循环,降低极端（状态）.
提示：首先尝试在移位位置上针刺弦槌,因为针刺槌冠“移位”弦槽（俗称弦沟）将对正常演奏位置的调声产生一定的影响.
提示：用复写纸标记琴弦/弦槌接触位置.如图所示,将复写纸碳面朝上放置,将运转机（俗称“击弦机”）滑入（琴仓）并弹奏琴键群.碳将转移到琴弦上.取出复写纸,将运转机置于静栖位置,弹奏琴键,可毫不费力地标记弦槌：然后取下运转机,升起阻尼器（俗称“制音器”）,以防止损伤毛毡,用柔软的布清洁琴弦.
提示：调声的每次完整工作循环,应该首先针刺最响的音符.然后,重复完整工作循环,直至音均匀并免于失真.不要试图用最低数量的完整工作循环来均匀调声.
槌距的间隔调整
依纽约Steinway平台钢琴的传统工厂规范安置弦槌时,在运转机（俗称“击弦机”）位于静栖位置时使弦槌阻塞抵靠琴弦,做弦槌对弦间隙,在弦槌低音/左侧留出大约弦宽的槌毡.这使得弦槌移位至弱音/移位位置,以致错过第三根琴弦,改变声的音量及音品（timbre）.
在许多音乐会钢琴上用间隔分距器稍向左安置弦槌,在弦（组）下接近居中.
在移位位置,第三弦仍然被击中.音品和音量的变化是通过对敲击琴弦的那部分弦槌调声的方式产生的.
调整移位踏瓣,设定为弦槌移动时以不同（位置）毛毡打击琴弦.
在静栖位置做成的弦—槌触点转印标记将刚好越过三弦组的弦间中心点.
低音三弦组的弦槌可以用同样方式调整.
与传统方法相比,低音槌距没有变化.
以这种方式调整移位和槌距允许在弦间槌毡做很浅的针刺,而不会影响其在静栖位置的音品或音量.这可由不会影响针远处的槌毡的至慎的浅针刺而得以实现.
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