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丙申碎金录

一年已尽,按例要检点一下三百日来的收获,所得所失之类.2016 年所得不多,现在艺术品收藏领域进入亿元时代已久,在拍场捡漏已成奢想.编辑约写年来所见所得,便来聊记一斑,以碎金名之,只用成语,实非昂贵物也.

眼福

过眼即所有,是古人的教训,年来所见,颇有长物.自觉此福甚厚,因识眼福第一.

春夏间在巴黎,法兰西学院汉学图书馆因旧馆装修,需搬迁库房,馆方遂检出不少书架上未定级与公开的古籍,倩予鉴定.在二楼书室,大大小小堆了一桌子.此前两年夏天都在此馆,本以为洛阳花都已看尽,却没想到还有未公开的这么一些好书.

欧洲很多图书馆将早期入库的汉籍,改装作皮面洋装书,以便统一竖着摆放.这堆古籍中最扎眼有一摞皮面烫金书脊的,乃是明万历刻《元曲选》,此书馆中原已有一套,仍存函套装潢,不知在百多年前却已经入有另一套,保存状况一样完好.只是换了一身波旁皇朝装束,在存世明版书中殊为特别.

欧洲汉籍保存都比较完整,这堆善本中,特别值得一提的是明刊《程氏墨谱》全套,开本宽大,纸白如玉,在一堆书中都能感受到它的威仪.这书在国内已经列入国家级的善本书目录,汉学所藏此书为初版初印,其雕版之精美,保存至为完好,可以说尽善尽美了.

暑假时在纽约,赶上了《大都会博物馆藏中国古书画展》第二期,大都会收藏中国古书画历史远不如大英悠久,但凭借美国收藏家的实力与眼光,加上董事会的大力支持,这三十年间所得颇丰.

《溪岸图》被称为大都会中国馆镇馆之宝,之前虽见展出过,这次却特意展开全图,并且用零距离的展柜与观众见面,叶恭绰题写的画名,原来写在画地轴的背后,这次也特意展示给观众.《廉颇蔺相如传》为黄山谷传世名作,虽曾有学者异议,看原作的流动飞舞,着实使人相信为宋人很高水平的书作无疑.宋徽宗《竹雀图》早已闻名的是雀的双眼,这回细看,果然是如黑漆一点,凸起于绢面上,不知宋人用的是什么名贵颜料.赵孟頫《双松平远》我亦曾经临习数本,这次细看原作,其文秀与温润,又觉不可企及.

明清人的杰作更加不可胜数,《康熙南巡图卷》比起《乾隆南巡图》,相差不可以道理计,康熙卷之气势宏大,画工精妙,比乾隆朝气象大很多.唯一不同的是两者的包装,两卷都完整地保存了宫廷装潢,这次也一起展出.康熙卷用的是黑漆戗金龙纹盒,乾隆卷所用为剔红龙纹盒,更为精细琐碎.两卷的内包装都是绣龙包袱,并且有原装签条贴于盒上.

华盛顿的博物馆比较集中,称为史密森宁博物馆群,到华盛顿的游客多数会到其中某一家或几家去参观.史密森宁不是美国人,乃是一位将全部遗产捐赠美国的英国富商,遗嘱规定这笔巨款全部用于建设一座研究全人类文化的博物馆,值得一提的是,史密森宁一生都没有踏足美国,这大概真正是国际主义精神吧.

这个馆群里面,与中国有关的称为佛利尔(FreerGallery)美术馆,所藏中国书画器物极丰富,甚至还有一张唐代名琴,可惜我到的时候刚好在装修.美国国家艺术馆(National Gallery)所藏梵高有好几幅,其中这里所藏的自画像一幅,与巴黎奥利馆所藏的相比,更加看出画家眼神中的孤独,令人对他独有的火热灵魂有更深感受.

秋季特展,这是连续第四年看正仓院展了.本期展品中,最大件的是招魂大幡,这是为圣武天皇一周年忌辰法会特别制作的法器,高逾五米以上,这样精美的丝织品能在仓库中保存过千年,恐怕除了日本人外很难做到.此外唐代的海马镜,还保留着唐代漆盒等,这些都可见日本所谓收纳之国的传统,其实也源自中国.

神户的白鹤美术馆平时中国游客不多,其实这也是一处中国艺术品的宝库,上世纪30 年代,由日本白鹤酿造厂老板捐资建造,馆址本身为混凝土结构仿日本宫殿式建筑,很有战前博物馆建筑经典风格.馆中正在展出唐代文物特展,除了铜镜,还有很多出土金银器等.馆中展出一幅传为宋代的无款山水人物画轴,并请我提意见,初步定为晚明吴门画派风格,保存如此完好,也属难得.

杂项

欧洲什么地方最能买东西?这是很多朋友问起我的话题,当然他们是指逛市场,捡便宜货.其实这问题并不复杂,欧洲古董市场很多,欧洲人保存古物又远比中国和亚洲人完善,很多器物,中国人连名字和功用都失传了,欧洲还能见到.巴黎、伦敦、日内瓦、布鲁塞尔这些大城市都有古董店或者古董街,中国货比比皆是,外销瓷、等最多,但要挑到中等以上的好货,则不容易.我比较推荐是到荷兰寻宝.荷兰人到中国最早,而且中国行家目前去的还不算多.夏季在阿姆斯特丹,慕名去当地最大的“荷京古物中心”,一进大门,迎面第一家摊位,桌子上摆着高达45 厘米的一尊康熙五彩开光象耳瓶,我几乎不相信这等好器物随便这样放置,此器发色纯正,开光内画动物山石极其雄健刚猛,象头等细部处理也很见功力,这样精美完整的五彩器,店家开价只是区区900 欧元,这种“开门就见山”的确实不多见,我几乎是抱着它就不想撒手,也近乎忘记是怎样再抱着它飞回到中国来.

秋冬季的香港拍卖会,据朋友统计有30 余家,这样多的货一起推出来,肯定有漏可淘,我性一向疏懒,连预展也经常没去看,只去了一家小行随喜一番,在角落堆着一个角铁焊接成的货架,上面懒洋洋地排着一溜瓷器.我绕过其他观众,随手在一堆灰头土脸的出土高古器中挑了两件看起来形制好点的清代器,居然是光绪釉下三彩龙纹菱口盘,六字官窑标准款,团龙为绿釉,完整且精美.再看旁边一器,则是康熙绿釉暗刻龙纹盘,同样是官窑标准器,比光绪盘更加威武矫健.暗暗称奇之余,随手将这两盘子叠在出土小碟之下.第二天电话委托,两器一起数千元即落槌,急往提货,见泥土器堆叠如故,知无人“披泥”识此,也是有缘.

2016 年来颇买墨,因书画瓷器早已不堪问.箧中所收原有数锭,2016 年则陆续添置.叶恭绰等所辑《四家藏墨图录》那才叫藏墨,非崇祯之前不算藏品.吾人则如知堂老人所言 ,连“程君房”也是没见过的.不过清墨倒也可赏玩,秋季北京小拍,网上看拍品,有四锭曹素功同治墨,钱慧安所画宋人故事图一套四件,下单之后,底价即购得,原刻原模之墨,声如木铎,字迹高古,真文房佳器.

在京都日,扬之水先生惯例往百万遍旧书市场半日,我则流连寺町附近骨董店.这回与荷兰不一样,走到下午五点,正饥渴无聊,准备打道回府之际,走到接近鸭川边上,心想,再多看一家就走.这是间门面只有两平方米的小店,里面灯光昏暗,局促地摆了一柜子印章和砚台.又零散地放了一些墨锭.其中有老木盒的一方,似乎在黑暗中透着一些灵光.拿出来掌心看,在昏暗日光灯下仍然看到龙鳞的点点反光,足见墨模之精良.

嘉庆御制《御苑六十四景图墨》的其中一方《天然图画》,此墨外形如钟,一面为五爪龙纹,上书“天然图画”( 避暑山庄一景),背面则为山庄景物图,有“嘉庆年制”款识,雕模之精细,仍存乾隆遗风,店家不识墨,仅以微值得之,比鸠居堂的新墨略贵而已.

旧籍

2016 年买书比往年多,市场行情不明朗,书商也不敢高价故也.

夏日在香港小拍,见有数种清代琴谱,近年已经少买琴谱,见了又不禁手痒,其中《蓼怀堂琴谱》一种,乃康熙刊本,广东历史上最早流传的琴谱,小斋原有一套,收入《广东省珍贵古籍名录》者,已经入藏广州图书馆,见又出一套,不禁又破俭买下,同时所购,又有《琴学入门》一厚册,这书同治刊本并非罕见,这套却有其编者,上海名士徐允临的一段朱砂笔小题跋.我收稿钞校批本中,还没有琴人批注本,入手此书,原来也是悦目之事.不想暑假携此渡海往美国,于旧金山海滩为贼人破车,细软诸物有所损失,此书亦付宵小,聚散有缘,此之谓乎.

秋季北京拍场,见元刻《集千家注杜工部诗》一种,遂收入箧中.此书版本甚多,宋本亦有两种,此小字黑口二十三至二十四行者,国家图书馆有之,并带杨守敬题跋,定为元刻,字体有南宋意蕴,笔画清晰,典型元朝制作,上有“净友堂”藏书印,从包装与印章风格看,为朝鲜藏本无疑,净友堂今仍存韩国,为明代中期名儒李氏藏书之所.

书画

2016 年书画所得殊鲜,可记的不过三两件,且多在岁晚.广州小雅斋经常有小玩意令人惊喜,这次秋季拍卖,不少海外回流拍品底价都很低.挂在角落的一幅楷书琴条,一见之下,精光四射,端严工整,确实为成亲王佳作,再细看,所用的材料,乃是乾隆宫廷所制库绢,上面手工精绘各种清供和吉祥纹样,还带有洛可可风格的明暗影子.这种绢织得太细密了,以致印制图录时错标成“纸本”,手绘绢本不可打格和皱褶,在上面写楷书全靠书法家的行气和功力,非大家不可到此境.晚上拍这件时,大多数买家已经散去,很低的价钱即收入囊中.

也不是每件看好的拍品都能捡漏,同一场的成扇部分,有一柄乾隆状元王敬铭的山水成扇,在一堆扇子中已见气度不凡,尤其是扇钉部分,红木镶嵌又精雕成花瓣纹样.背面虽空白,是宫廷所用明礬纸,山水也是典型的供奉画家风格,并且署臣字款,这是标准乾隆宫廷扇,从一万起拍,一直叫到24 万,终于放弃,某日又巧遇扇子买家,他笑言,总之是喜欢,就是40 万,也买,奈何.

最后值得一记的是12 月底所拍得一件居廉的《雪里红梅》绫本手卷,这件作品年款为“甲寅四年”,即咸丰四年(1854).这时候居廉才三十多岁,这样早期的作品除了研究者和资深收藏家,是没有人敢入手的.落槌之后,翻查朱万章兄所编的居廉作品年表,发现比这件早的应该有两件,都收藏在广州某博物馆.好奇之下,即趁某日参观之便,请馆中朋友调出图片参考.不想一看之下,又有发现,原来这两幅,馆藏目录标识有错误,均为释读落款错误所致,实际上馆藏之中,并无比1854 年更早的居廉作品.在我而言,得一幅现知最早的居廉作品,固然可喜.引发之另一问题,由于目录之误,也易使学者使用时以讹传讹.此虽为偶然发现,但博物馆基本目录之释读与校订,确实容易影响艺术史研究,且后果可大可小,不可不慎也.

(编辑/ 刘星辰)

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