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《遇见大运河》：一部没有句号的史诗
杭州歌舞剧院编排的舞剧《遇见大运河》正讲述了这样美丽的剧情,它似爱情,却不是简单的爱情故事,这本记录着深刻历史的巨作,是一部开口说话的舞剧,更是一部没有句号的史诗.
一部舞剧的萌芽
《遇见大运河》是崔巍奥运归来后的一部作品.
“2008年北京奥运会后,我回到杭州,得知运河准备申报世界遗产,我就想,作为一名文艺工作者,能为它做些什么呢？”作为杭州歌剧舞剧院院长、国家一级导演的崔巍说,生活在不同时代的艺术家,有责任也有义务为这个时代“造像”.
崔巍怎么也没想到,《遇见大运河》舞剧从构思到编排,成为她创作生涯中最“艰难”的一次经历.
从确定创作《遇见大运河》开始,两年多的时间过去了,崔巍逐渐发现,创作的推进极其缓慢,难到令人不知从何下手,甚至有人质疑：“崔巍还能做出推陈出新的作品吗？”
让创作陷入瓶颈的,正是中国大运河跨度漫长且承载厚重的历史.中国大运河千年发展的兴衰,就像是一本史书、一本辞典,也像是一座蕴藏深厚文化内容的博物馆.这么多的素材,该如何鲜活地浓缩在一部舞台剧中？
“也有过类似于这样的想法,编一个发生在运河边的爱情故事,情节曲折,肯定能吸引观众.”崔巍说,内心对于完美的追求使她并不满意这样的桥段,这样的故事可以照搬到黄河、钱塘江或者其他任何江河湖泊.“轻易编造的情节,是对历史的不尊重,而我想要的是一部专属于运河的作品.”
如果观众只能感受到与翻阅史书同样的枯燥,就无法从剧场获得更多满足的价值.崔巍和她的团队陷入两难的境地：“创作过程太艰难,有过很多次想要放弃的念头,有时候想着,编排这个舞剧是自己的选择,并没有人逼迫,不如放弃.但后来细想,既已承诺,咬咬牙都应该坚持下来.”
这之后,崔巍和她的团队开始更加潜心调研并寻找素材.一众创作人员,甚至花费了三年时间,行走于六省两市的运河沿岸城市.他们每到一座城市,都会遇见不同的人,遇见那些人背后不同的故事,或平淡,或激昂,或温馨,或感人,这些人的命运与运河息息相关.“中国大运河是用一个个生命、泥土和水堆砌起来的故事,它既有平静也有波涛汹涌,讲述大运河,不仅仅是讲述一个只属于中国的故事,更是人与水之间的感情、人类对生命与大自然的渴望.”在这趟漫长的旅途中,从导演崔巍到舞蹈演员,都对大运河有了不一样的理解.
中国大运河是世界级的文化遗产,重在继承与传播,以运河为灵魂的舞蹈剧场,人物的设定与情节创作也应围绕着这两个元素.经过反复的思考,崔巍最终将创作的突破口放在“文化遗产”四个字上.
创作的思路到此便如泉涌,于是有了运河的女主角——水灵,她代表着千年运河里的一滴水.千万滴水汇聚在一起,才有了运河,以及汹涌澎拜的运河历史.“古人已经谱写历史,保护并弘扬的主力就是我们,只有兼顾古人和我们,才能构成完整的运河历史.运河的男主角也由此找到,那就是现在的‘我们’.”崔巍说.
北京的一位文化遗产专家,被崔巍聘为传播顾问.他评价,这种人类对运河传统优秀文化的崇敬与爱恋,在人物设定上符合了文化遗产的精髓,即人与自然的关系.《开凿》《繁荣》《遗忘》《又见运河》……崔巍信心大增,和主创团队一起创作了四幕剧,演绎出了运河的过去、现在、将来.
历时近六年,一部气势恢宏的舞蹈剧场《遇见大运河》就此诞生.
关于“一滴水”的爱情
2014 年6月22日,中国大运河成功入选《世界文化遗产名录》.与此同时,在杭州,一群来自不同地域,有着不同文化观念的艺术家,共同谱写了一出宏大的舞蹈剧场——《遇见大运河》,为运河申遗增光添彩.
《遇见大运河》带领我们走进了一个别样的世界.舞剧里有两条主线：一条是以寻踪大运河历史时空的艺术家而徐徐展开,一条是围绕“开凿、繁荣、遗忘、又见运河”为脉络的千年文化遗产的叙述.两条情节错纵交织,引导观众从全新的视角,重新理解这条流淌千年的运河,以及其所蕴含的文明与智慧.
剧中的女主角是千年前的那一滴水,她代表着运河的历史,代表着运河两岸经济、政治、文化的兴衰枯荣.男主角则是一位探索运河厚重历史的现代人,他代表了现在的我们.
男主角（承望）跟随着女主角（水灵）的脚步,看到中国大运河创造了一幕幕的辉煌——运河边的小桥、流水、人家,运河两岸璀璨的民间文化,漕运的诞生与发展.他时而感受,时而审视,经历着水灵曾经的辉煌,承望被水灵的繁华与美丽所震撼,他爱上了她,这是一种对运河传统文化的深层的崇敬与爱恋……男女主角的相知、相离、相爱,正生动地展示了历史与自然,传承与保护世界文化遗产之间互相依存的关系.然而,主角的感情没有拘泥于小情小爱,而是人类对渊源历史和广博自然的大爱.
在历史车轮无情的碾压下,运河渐渐地淡出了属于她的舞台,她被挤压、被破坏,她无力挣扎,他要帮助她,让世人重新认识她的美丽……当代的人们如同祖先开凿大运河一样,用他们的智慧和坚定,使大运河渐渐从阴霾中焕发全新的生机,越来越多的人重新认识并感受到了运河在现代社会所散发出的文明与活力.千年的大运河以秀丽的身影、俏丽的面庞重现世人,美丽一直流淌进所有人的灵魂深处……
2014年开始,在全国以及世界巡演的三年时间里,《遇见大运河》剧组走过了运河沿线六省两市（江苏、安徽、浙江、河南、山东、河北、天津、北京）,到过法国、德国、新加坡等国,行程约60000公里,遇见了 140000余名“同路人”,受到了世界各地观众的喜爱.
那些幕后的故事
在《遇见大运河》的背后,还有着很多不为人知的故事,这些故事并不惊心动魄,却显示了一部舞剧创作的精与魂.
当崔巍团队来到安徽泗县采风,有一位82岁的老奶奶,她生于长于运河边,一辈子最亲的就是这条大运河.“我记得是6 月,天气还算热,麦穗刚收割完,麦茬还扎脚,奶奶见到我们特别开心.”这里有古运河唯一现存的一段河床,淤泥堆积严重,无人管理.为了阻止开发商盖楼,当地村民们自发组织起来保护大运河.这位年迈的老奶奶讲了很多动人的故事,这一天后,演员们在舞台上表演,有了截然不同的表现.“当一个历史的见证者讲述真实的故事时,孩子们懂得,这不是杜撰的,人们真的在用生命保护运河.”
在《开凿》这一幕中,有一个很特别的设计,所有人嘴都张到巨大,表现内心的撕扯与呐喊,以及对生命的渴望,这是为了表现远古前辈们渴望创造历史的精神.当所有演职人员站在拱宸桥上,看着河道与两岸的美景,而那些几千年前,为开凿运河而遗留的尸骨,就和泥土裹在一起,被填成堤坝.想到这些,内心是否会有更深的触动？演员们便懂了,如何用舞蹈去表现那一段历史.
还有,《遇见大运河》的创作团队里曾出现了一位“不速之客”,“洋面孔”克劳斯?巴德尔特.熟悉好莱坞的人应该都知道,他曾创作了《海盗》《碟中谍》《角斗士》等好莱坞大片的主题曲,可让一个外国人来作曲,也引起了不小的争议.
对克劳斯来说,大运河是新鲜而陌生的.他在中国的运河城市采风,“旋律差点就蹦出来了”.搜集完足够的灵感后,克劳斯会进入“自己的山洞”,闭关创作,时间长达几周甚至几个月.“在杭州的所有情绪和回忆,会从我的大脑里‘读档’,相比于《海盗》主要围绕一个人的故事来说,大运河所蕴含的历史、文化太广了.”克劳斯说.
在第三幕《遗忘》中,对于运河被遗忘的呈现,在当时也产生了异议.“80年代我初到杭州时,运河真的是一条臭水沟.很多人建议我不要表现这一幕,但我是坚持的.今天,当我们巡演走过了全世界那么多地方,观众们最有感触的,正是这第三幕.”崔巍说,历史可以让我们反思,从而更好地保护大运河.
这些生动的片段,组成了《遇见大运河》的台前幕后,一帧一帧,定格了所有曾经饱含心酸、眼泪与辉煌的画面,让历史铭记、让观众铭记.“这几年,《遇见大运河》也通过‘高雅艺术进校园’的方式,走近了青年学生,让他们通过艺术形象了解历史,养成文化传承的自觉性.”崔巍说.
今年11月,《遇见大运河》剧组将访问埃及苏伊士运河.未来,团队将走遍巴拿马运河、科林斯运河等世界运河,用大运河的历史对话世界,讲好中国故事.
“从《遇见大运河》开始,这几年,我们也开始考虑创新,不管是剧情的编排还是对于历史理解的更新.”崔巍说,希望让所有人,有机会走进高雅艺术殿堂,重新审视大运河和它的故事.
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