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长号的发音技巧

胡 琛

(江苏省演艺集团交响乐团 江苏 南京 210002)

【摘 要】随着社会经济的不断发展,大众生活水平的不断提升,人们对于精神文化需求也越来越高.长号作为音乐艺术爱好者较为热爱的一种乐器,是由中世纪的萨克斯演变而来的,演奏者通过合理运用演奏方法和技巧能够将其吹奏出五十八度以上的音阶,整体音色特征表现为柔美、强劲以及粗犷等.演奏人员要想确保长号在演奏过程中发出完整的音色,就必须充分掌握了解到长号的发声原理,灵活运用嘴唇吹奏、呼吸以及舌头运动等技巧.本文将进一步对长号的发音技巧展开分析与探讨,旨在为广大长号演奏者提供科学发音技巧意见.

【关键词】长号;发音技巧;发声原理

中图分类号:J621.7       文献标志码:A      文章编号:1007-0125(2017)19-0064-02

长号作为现代交响乐队中不可或缺的一种重要演奏乐器,被人们称作“爵士乐之王”.长号演奏所发出的音色呈现为庄严壮丽、辉煌饱满以及强劲高傲等,在乐队合奏表演过程中长号的演奏能够充分凸显出自身音色鲜明的特点,不会被其他类乐器演奏所同化,长号通常被乐队用来演奏雄壮乐曲的中低音声部.长号主要可以分为五种,分别是高音长号、中音长号、次中音长号、低音长号以及键阀长号.演奏人员要想控制好长号的准确发音,就必须熟练掌握长号吹奏的各项技巧,不断提高自身演奏综合水平.

一、长号发声原理的概述

长号是属于铜管乐器中的一种,与其他铜管乐器一样,它的发声原理也是通过依靠物体振动实现的.在现实生活中,存在一些未曾接触过长号的人会认为其发声是由号嘴产生的,但实际情况是依靠演奏人员的嘴唇振动完成的.空气气流是致使演奏人员嘴唇产生振动的核心力量.人的嘴唇作为铜管乐器发声的成声体,而空气气流则是铜管乐器发声的振动力.基于气流的辅助下,人的嘴唇产生的振动频率会随之改变.这个规律表现为,气流越急,嘴唇的振动频率也会变得越来越大,长号发出的声音也会增高;反之,气流越慢,嘴唇的振动频率会变得越来越小,长号发出的声音会逐渐降低[1].

二、长号在演奏过程中的主要发音技巧

(一)科学控制发音与嘴唇的位置

演奏人员在吹奏长号乐器的过程中,要想确保长号发出声音,最为基本的吹奏技巧就是要将嘴唇对准长号号嘴的位置.演奏人员必须科学准确找到自身嘴唇在号嘴上的最优振动点,只有这样才能够运用长号吹奏出动听的音色.

长号乐器演奏人员,在早期学习吹奏长号时往往会遇到一个问题,那就是嘴唇最佳位置的正确选择.演奏人员要想每次都确保将嘴唇对准长号号嘴的最佳位置,就必须日常学习生活中强化实践训练,将吹奏基础理论知识和实践有效结合在一起.长号演奏人员要正确认识到,嘴唇位置的选择并不是简单将嘴对准号嘴就行了,而是要加强各个有关部位的协调控制,在吹奏表演开始前做好充分的准备工作.不同的人有着不同形状、大小的下颚、唇肌以及牙齿,因此,每个人要根据自身的器官特点选择适宜的嘴唇位置.根据以往长号吹奏经验总结得出,号嘴放在嘴唇的正、上下比例大致可以概括为三种,分别是号嘴上下保持二分之一的距离、号嘴占上唇三分之一和占下唇三分之二、号嘴占上唇三分之二和占下唇的三分之一.

(二)合理运用长号呼吸发音方法

无论是何种吹奏乐器,只要是必须通过嘴唇进行演奏的乐器,那么该乐器的发音就会与人们呼吸存在着密切的联系.因此,演奏人员要想促使长号发出优美动听的声音,完美演奏出各种乐曲,就必须首先熟练掌握好各种呼吸方法.当前,在长号演奏中,演奏人员时常会运用到的呼吸方法主要包括了三种,它们分别是腹式呼吸、胸式呼吸以及胸腹式呼吸.这些呼吸方法都有着各自鲜明的特点,又有着一定的共同点,比如演奏人员在运用这些呼吸方法时都必须保证自身的喉部位置状态是轻松开放的[2].

1.腹式呼吸法.腹式呼吸又被人们称作为横隔膜式呼吸,长号演奏人员在运用该呼吸方法时会促使呼吸量大大增加,同时以横膈膜为中心,一定程度忽视了对肺部呼吸容量的扩大,难以全面发挥出人体整个呼吸器官的能动性.

2.胸式呼吸法.演奏人员在运用胸式呼吸法吹奏长号过程中,呼吸运动位置主要体现在人体胸廓中部进行.因为横膈膜很小几率会参与到这种呼吸方法的吸引量,因此整体来看呼吸量难以实现最大值.

3.胸腹式呼吸法.胸腹式呼吸亦被人们称作为混合式呼吸.其结合了腹式呼吸法和胸式呼吸法的优点,能够促使人体整个呼吸肌肉组织共同协调运作,确保胸口的扩张运动,实现呼吸量的最大值.此外,因为人体呼吸肌肉组织的共同运作,能够促使人体呼吸器官的每个部位的负荷分布达到均匀状态,最大程度减轻演奏人员呼吸的疲乏感,始终保持良好的呼吸用力状态.胸腹式呼吸法作为现代乐器吹奏人员普遍应用的一种发音呼吸方法,也是众多音乐艺术家最为认可的一种呼吸方式.该呼吸方法的合理运用是保障长号乐器吹奏发出美妙音色的重要基础.

(三)正确运用运舌发音技巧

运舌指的是吹奏人员在演奏乐器过程中舌头的实际运用,运舌技巧的灵活运用是保证长号演奏音色品质的基础条件.在乐器演奏乐曲中,节奏起到了核心作用,而所有管乐的吐音均是为了演奏各种风格节奏而服务的.通常情况下.长号演奏人员在实际吹奏过程中,每个发音开始都会运用到舌头,在练习过程中可以将一个吐音的过程放慢,认真体验分解下舌头运动的具体动作.第一步先进行吸气,将舌头朝着前与下的方向进行延伸运动,舌尖贴在上牙和内唇上,这样就能够将气流柱封闭住,避免气流的进入;第二步严格按照力度和音高的不同给以对应不等的气压[3],接着把吐出的舌头收回,确保气流向上下唇之间流出,这样就能够促使嘴唇振动发音.因此,吹奏长号的吐音应该称作为断音.

演奏人员在练习吹奏长号的过程中,要针对不同曲目的需求特点,合理运用吐音方式.当前,吐音方式多种多样,主要包括了断奏吐音、软吐音、重吐音以及三吐等,这些吐音方式与舌头在空腔内运动的具体位置、方法存在着紧密的联系.在实际吹奏长号中,演奏人员应用最为普遍的发“tu”的吐音是不带连线的吐音.吐音有一定的规律可循,当进行强奏的时候,吹奏人员要确保吐音位置向前靠一点,当进行弱奏的时候就必须保证吐音的位置向后靠一点.演奏人员在吹奏此种吐音的过程中,要注意任何一个音的发音都要清楚,确保相邻两个音之间的间隔要小.而对于发“lu”的吐音,人们可以将其理解成连音,要想发出这种吐音,则要求实际发音的宽广性,任何音都需要最大程度地维持实值,而音的头尾这样处于一致,促使所有音完美连成一片.吐音技巧的掌握能够帮助长号演奏人员塑造出饱满、抒情的音乐形象,向广大观众呈现出乐曲主题的柔美动听.

在练习吐音的时候,吹奏人员还要注意以下几点内容:1.在实际演奏吐音时,要最大程度保持吐音演奏的平稳性,强化训练连续而长的吐音,这样有利于不断提高长号发音的质量,优化改进发音过程;2.在练习单吐动作时,演奏人员要将舌头根部放轻松,仅仅将舌尖部分进行前后交替运动,有效缩小舌尖运动的范围,这样就能够实现舌头快速而灵敏的运动;3.练习双吐以及三吐动作时,要尽可能多练习喉舌发音,加强后舌的运动训练,这个是保障双吐和三吐演奏动作高质量的前提条件.

三、结束语

综上所述,长号作为一种吹奏乐器,被广泛应用于交响乐、室内乐以及爵士乐当中.特别是长号那特有的滑音演奏已经成为了爵士乐当中一个鲜明的特色.演奏人员要想准确无误地控制好长号的音色,就必须加强对发音技巧的实践训练工作,不断提高自身的吹奏水平.

参考文献:

[1]邱新宇.浅谈长号演奏中的发音技巧[J].文艺传媒,2013(08):75-78.

[2]吴东升.论长号的演奏技巧与音色之关系[J].音乐论坛,2013(03):121-123.

[3]白飞.论长号的呼吸及训练[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2014(03):36-38.

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