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太阳王的维奥尔琴
法国历史上最鼎盛的时期之一,必然有波旁王朝的份.而波旁王朝最鼎盛的时期,则必然是属于太阳王路易十四的.枫丹白露、启蒙运动、凡尔赛宫等等一系列响亮的名词,无不象征着法国其时之繁盛.路易十四也是历史上一位非常注重艺术发展的皇帝,在他的治理下,法国除了经济军事达至昌盛,文艺界也不遑多让.路易十四的法国,是法国音乐史乃至欧洲音乐史上最繁荣的时期.
巴洛克时期是欧洲音乐最富创造力的一个年代,除了乐曲题材内容较之前代丰富以外,乐器的发明创造更是进入黄金时期,许多今日流行之乐器都滥觞于此时期.其中一些乐器随着时代的变迁而逐渐被淘汰,所幸的是,它们的制作方法仍流传下来.虽然乐器间有一定的自然进化汰换过程,但发掘旧时乐器并加以演奏,实是一乐事.况且,许多巴洛克的大师曾为这类乐器留下过佳作,用这些乐器的“后代”来演奏,终觉不太对味.
今此唱盘所介绍之维奥尔琴（Viol）便是其中一员.它声音柔和,但稍显干薄,表现力自然是不及大提琴小提琴等.维奥尔琴家族中,体积最小者,也有今天大提琴一般大小,是夹在两膝之间演奏的.维奥尔琴有多种大小,主要分为三种：高音维奥尔琴、中音维奥尔琴和低音维奥尔琴.他们的琴弦从五条至七条不等.维奥尔琴族出现的时代大致稍早于小提琴,而且在十六和十七世纪大量用于室内乐.其失宠的原因也和很多同时期的弦乐器一样,因效果的辉煌度和表现感染力都不如后辈乐器,自然进入了被淘汰的行列.不过维奥尔琴的音色特点,是后者所不能表达的.
本张唱盘的作曲家是马兰·马雷（Marin Marais,1656-1728）.这位路易十四时期的法国作曲家出生于一个鞋匠家庭,幼年进入巴黎其时最好的音乐教育团体——圣日耳曼奥塞尔教堂唱诗班.随后,他拜师于最受路易十四器重的作曲家让-巴普蒂斯特·吕利（Jean-Baptiste Lully,1632-1687）的门徒让-弗朗索瓦·拉卢埃特（Jean-Fran?ois Lalouette,1651-1728）门下,系出名门.1679年,他被任命为路易十四的宫廷演奏家,专事维奥尔琴演奏.马雷作为作曲家、指挥家和维奥尔琴专家,创作了一系列的作品,其中1693年和吕利合作创作的歌剧《阿尔西德》大受欢迎.晚年他从事维奥尔琴的教学,并为后世留下了许多专门为维奥尔琴写的作品,可谓是研究维奥尔琴的珍贵资料.而本盘的标题就是“为太阳王而作的维奥尔音乐”,是对这已远离大众的古老乐器一个很好的回顾.Naxos公司一直致力于发掘古典音乐各种灰白的角落,着实功德无量.
马雷现存的作品,许多都是为维奥尔琴所写的,其名声和其法国同行们相比较,是鲜为人知的.但随着古乐运动的兴起,乐迷们开始重新确立马雷的地位——巴洛克时期法国代表作曲家之一.现今,对马雷的研究仍在继续,发掘的空间仍然很大.据记载,当年太阳王听过马雷的三个很有天赋的儿子演奏之后,对马雷说道：“我对你孩子的表现非常满意,但你仍然是马雷,他们的父亲.”
很幸运,此盘所能听到的音乐,除了新鲜度之外,还有很高的艺术成就.马雷的作品在形式上仍然是典型的巴洛克时期风格.这些维奥尔琴的组曲,基本都以维奥尔琴为主角,一到几件乐器为其伴奏.曲目上,萨拉班德舞曲、吉格舞曲、阿勒曼德舞曲、帕萨卡利亚舞曲等等巴洛克的常客们纷纷现身.我最喜欢其《C小调组曲》当中的帕萨卡利亚舞曲和第二册组曲当中的《之歌》.帕萨卡利亚舞曲本身的庄严性在此有很好的重塑,而庄严背后特有的那种高贵的忧愁倾诉,可见马雷之功力.《之歌》则并无过多的“狂”,多的是一种典雅的爱之对话,乐曲从始至终都充满着绵绵情话,但乐曲的终结竟是以一种近似西班牙的奔放狂舞来收尾的,让人在意想不到之余更觉可爱,或许这就是最后的爱之狂舞吧.这些精致伴奏下的维奥尔琴作品,或许没有小提琴的辉煌,没有大提琴的醇厚,但其声响勾勒出来的是一种消逝的尊贵.
这次担纲演奏的艺术家,是英国的玫瑰精灵合奏团.团队致力于研究巴洛克或更早时期的鲜为人知的作品,尤其对法国巴洛克时期的维奥尔琴音乐的挖掘可谓不遗余力.同时,合奏团也和很多其他古乐团一样,因作品的实际需求,编制会弹性伸缩.
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