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戏剧演员对角色的塑造
左利明
摘 要：戏剧演员应具备良好的观察力、感受力、记忆力、幻想力和想象力,以及在表演过程中所需要的动作标准程度,对音乐的熟悉以及对舞台表现能力的自我控制.演员对角色的塑造是整个演艺生涯都要一直完善的过程,通过把丰满的人物形象展示出来,赋予人物形象灵魂,推动戏剧事业的发展以及实现一个合格戏剧演员的艺术价值.
关键词：戏剧 演员 角色 塑造
戏剧演员就是集话剧、戏曲、歌舞剧、音乐剧等非摄影剧以及非连续剧为一身的扮演角色.戏剧演员是对参加戏剧表演人员的称谓,是一种职业名称.戏剧演员在表演时常常需要用行动来制造一种氛围,通过表演技巧充实丰满自己的人物特点,从而造就一部剧作.因此,如何塑造戏剧角色成为戏剧演员在创作过程中的一大难点.本文将详细介绍如何塑造戏剧演员角色的方法.
一、表演者要提升个人修养
戏剧表演是演员用行动把自己内心活动表现出来的形式,是一种情感活动.戏剧演员需要具备良好的艺术功底,肢体动作,歌唱以及舞蹈都是一个合格的戏剧演员应该具备的基本素养.除此之外,对于一个戏剧演员来说,最重要的就是个人素养,这决定着一个戏剧演员表演的专业水平以及未来更长远的发展.演员的个人修养直接决定了演员的演艺生涯可以走多远.对于一个演员来说,起长远作用的是他的个人修养.同样的剧本,相同的角色,但是如果是两个修养不同的人来表演,结果也会千差万别,这就是戏剧演员在个人修养道德上的区别.何为艺术？艺术是指娴熟的技艺与高尚的道德修养融为一体,艺术家的才华不仅体现在表演上也体现在内心修养上.提及此,著名的京剧表演艺术家梅兰芳堪称楷模.
二、角色创造要与实际结合,处理好与观众之间的关系
角色创造需要保证你所创造的东西让观众可以看得懂听得明白,可以理解你想要表达的内容.不管是什么演员,都要做到从观众出发,做到令观众满意.而且,一个演员需要明确的是,你所扮演的角色与生活要区分得开,虽说人生如戏,但是戏却未必可以演绎人生.要从观众出发,发掘自身优点,塑造符合观众观看要求的作品.最后,演员需要创造作品,完善丰满角色.演员应该将角色单纯地表演出来,做到赋予角色以灵魂,让观众能够深深记住角色,实现观众的“马斯洛高峰体验理论”.角色塑造要力求有创造性,做到与时俱进、日益更新,用自己独有的创作风格创造塑造自己的角色,让观众记忆深刻.
三、演员角色形象的创造和表现
演员进入角色有两个任务,即对角色形象的创造和表现.演员每一次表演都是对角色的再次塑造与表现.因此,想要更好地表现角色,演员就需要仔细钻研剧本,熟悉剧本中每一个包袱以及文字,在表演中应使用什么样的语调都会影响剧情发展.每一次对剧本详细内容的挖掘都会使得演员在创造角色时更加游刃有余,理解得更加透彻.戏剧演员容易进入的一个误区就是,区别于其他电视剧或者电影来说,戏剧倾向于舞台表演,对唱歌跳舞等要求极其严格,因此大部分戏剧演员为了达到一个高水平的歌唱舞蹈表演,就会忽视对人物的塑造以及表达.清代批评家金圣叹曾说：“人有其性格,人有其气质,人有其形状,人有其声口”,因此,作为一个戏剧演员来说,表演既要掌握基本的歌舞也要保证角色的淋漓表现.如何更好地塑造人物形象,要求演员从人物性格出发,根据人物角色的性格特征在语言、服装外貌上加以装饰,通过肢体语言来展现一个丰满的人物形象.对角色性格的研究是塑造人物角色的基础.
四、表演要把握住真实感和信念
演员在表演过程中接触到的都是虚幻的,布景,道具包括服装都是为了符合剧情需要的,并不是原本就存在的.因此,这就要求演员在表演过程中学会以假乱真,把面前的一切假象都当成真实存在的.观众作为评判真实与否的评委,想要看到的就是演员即使面对的是虚假的场景也可以表演出如真似幻的感觉.对于观众来说,他们想看到的无非就是演员带给他们的表演,而并非在专业表演方面的要求.对于观众来说,演员表演的就是真实的,即使肉眼可见的是一些虚假的道具甚至是时空的穿梭,但是演员表演的就是真实存在的.如果演员可以做到让观众融入你所表演的角色中,就说明你的表演很到位,很真实.演员在表演时要不断告诫自己,这是真的、真实存在的,演员越是相信,观众才会更加相信一切都在真实上演.如何做到真实,这就要求演员在生活中多观察,多锻炼.川剧中有一场叫《乔老爷上轿》的桥段,演的是乔老爷在轿子中吃酥饼,演员要做到无实物表演——如何拿酥饼,怎么吃酥饼以及用手接掉下来的酥饼渣还有如何舔掉粘在牙齿上的酥饼.每次演员表演完这一桥段,观众总会给予演员热烈的掌声,因为太过真实,无实物表演的情况下也可以将吃酥饼的过程表演得淋漓尽致,真是叫人拍手叫好,暗自惊叹.而这些都归功于演员在平时生活中的细致观察.还有一个桥段是《山村姐妹》,讲的是缺水山村的一个姑娘怎样每天挑水上下山,然后把水倒进水缸中.大家都知道,不可能真的挑一大桶水上山下山,所以表演者胡宗温就自己每天挑水上下楼来找寻那种感觉.她的努力没有白费,在表演时获得了观众的一致好评.给观众一种真实的感觉,营造了一种无中生有、以假乱真的氛围.
想要塑造更好的角色,必须对戏剧严格要求,讲究表演形式,这不仅是艺术的结晶,还是对一个戏剧演员多年来累积的经验的总结检验.基于此,戏剧演员必须灵活演绎,从而塑造更符合时展的丰满的角色.具体从以下三方面着手：
(一)动作的规范化.对于戏剧表演者来说,动作是基本功.通过动作的展示可以把人物形象、思想感情以及塑造的角色都展示出来.动作是戏剧表演的先行者.一个演员只有在掌握了这点以后才可以更好地把跌宕的剧情与所演绎的角色结合在一块,让自己的表演更加真实.动作需要与剧情环环相扣,紧密联系.随着剧情的发展做出相对应的动作,做出规范化的动作,经人物形象生动形象地演绎出来.
(二)脸谱的模式化.在我国的戏剧表演中,常常将角色按照性别、人物特征等分成生、旦、净、末、丑等行当,在划分的同时又会根据不同年龄、不同职业、不同社会地位以及所处的时代背景进行详细划分.而这些划分的具体表现就是——脸谱.在我国,脸谱上的人物特征已经十分明显,红脸、白脸、黑脸分别代表着不同的人物特征以及人物个性.因此,观众在看到演员脸上的脸谱时就会理解明白所演绎的人物角色特点.佩戴脸谱进行表演使得表演更加生动,形象更加具体.
(三)服饰的统一性.在戏剧表演中,对于服饰的要求也很严格,不同人物的穿着也就不同.服饰可以显示一个人的社会地位,在古代,九五之尊要身着黄袍马褂,而平民只能穿粗麻布衣.但是服装的质地都是相同的,因为为了确保戏剧服装的循环利用,质地相同就可以满足不同剧目的表演.无论何种剧目以及季节,演员穿着的都是同样质地的服饰,只是在演绎时加上自己的情感表达以及动作来演绎所塑造的人物形象.
服饰只是起到了一个辅助作用,真正的重点还是演员在演绎时的基本功以及动作是否标准到位等.
一千个观众心中就会有一千种不同的观影体验.正所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特,每个人见解都不相同.信念和真实是结合在一起的,信念越强表达出来的就越真实.演员表演得越是真实,创造角色时就越会如鱼得水,观众也会更加喜欢这样的真实的表演.观众的反馈也会激励演员不断完善自己的表演水平以及表演,就会促使演员创造出更加真实而且行云流水般的好作品.斯坦尼斯拉夫斯基所说:“真实是不能和信念分离的,信念也不能和真实分离.它们彼此不能单独存在,而没有它们两者,也就不会有体验,不会有创作”.因此,对于一个艺术表演者来说,需要做到真实.从任何一个细微的动作甚至是眼神都要做到真实,让你所表演的是一种观众看得见摸得着感受得到的表演,是作为一种真实的存在.演员应该沿着形体动作出发,通过每一个细微的动作出发,去追求一个真实的表演.通过不断推敲,最终把最好的作品展现给观众,也表演给自己.在这种状态下我们就可以看到,作为一个演员是如何把最真实的表演跃然于表演而不是拘泥于形式.将表演书面化,过于刻板,从而导致不真实.
恰到好处和再提高.任何事情都有一个恰到好处、过犹不及的问题,戏剧表演尤其如此.经常会听到这样的说法——戏流了.“流”,其实就是指偏离了人物或导演初始设计的演剧框架,更多地向演员的自身习惯靠拢了.而有的戏曲演员身上的程式功底非常好,每当舞台上用到了技巧展示的时候,又会抛开人物在舞台上“耍得很开心”,又有点“过火”了,正是没有把握好“过犹不及”这一点.当然,艺术不可能像自然科学那样精准到无以复加的程度,但至少有个“法”,有个“度”.其实这个“度”就是表演艺术的“分寸感”,是恰到好处的“自由”境界.艺无止境.随着演出场次的增加和演员对戏的熟悉,应在把握“度”的前提下不断调整角度继续提高,开掘更深层的意蕴、更新的认识和更精准的表演,使得所扮演角色更贴近人物,从而更好地完成作品.
综上所述,戏剧是演员通过在舞台上将自己扮演的角色淋漓尽致地表演给观众的一种艺术形式.在戏剧表演中,演员一直占据着最为重要的角色.因为演员对人物形象的塑造以及活灵活现的表演,使得观众在剧中流连忘返,如痴如醉,才使得戏剧这一艺术可以绽放出属于自己的独特的魅力.笔者主要就如何更好塑造人物形象以及如何更好进行戏剧表演进行探究,希望可以为相应的表演者提供一些小的建议或者是有益的帮助.
参考文献：
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演员论文范文结:
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