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《茶牌坊》：诗意境，画蕴涵
柯于明长篇小说《茶牌坊》,封面腰封上有这样一段描述：“离香草”——长在树上是普普通通的叶子,离了树就变香；长在山中是平平常常的“草”,出了山就变香.其实,这个世界上,许许多多的东西,也是这个理儿：失去则好,离开则香！
如此美妙的“离香草”,实际上是我们在日常生活中极常见、极熟稔的饮品——茶叶.正如於可训先生在题跋中说到的一样：“茶是民众须臾不可或缺的生活物品,喝茶小到与人的生活习惯有关,大到关乎宇宙之本、天地之心,所谓茶道是也.”而柯于明的《茶牌坊》,正是以茶这样一种亦雅亦俗的饮品为切入点,通过茶人茶事茶情的生发链接,将鄂南独特的民俗民情演绎得风情万种、诗意迭起、多姿烂漫的.
《茶牌坊》开篇之时,就以半工半写、亦工亦写,笔到情到、意在笔先的手法,点染出浓得化不开的诗意.主人公雷梦瑶焚香沐浴的情景,从木门的开合,到衣服的色彩,从沐浴的用具,到妙龄女子面对自己时的内在感受,飘荡着如梦似幻的可以直抵灵魂的诗一样的气息.而在这种气息背后,已酝酿出一份壮士断腕般的情怀——请贞节表——二八年华就失去了丈夫的雷梦瑶,毅然决然地迈出了保全茶庄的决绝步履.
当这幅民俗、民风、民情的笔墨长卷铺展开来的时候．我们看到了茶牌坊的精致和华美,也从中洞悉了茶牌坊的哀婉和忧伤.故事冲突的哲理和诗意,如茶叶之于滚水,跌宕回旋,起伏沉浮；柔情万千,婉转依洄；香而不腻,艳而不俗,营造出诗意弥漫的香醇,可资咀嚼的美丽.那份美丽和诗意缘于天然,有如少女时代的雷梦瑶把琴奏曲,以曲达隋.—如她在红木古筝前一坐,不用弹奏就是—首美曲.她那尖尖的,长长的,不肥不瘦,白白生生,像剥开的青壳竹笋儿的,关节微微有凹,小酒窝般会笑的手指,弹奏起琶音来,五个指头在二十一根弦上—放,便会雀跃、翻飞,风生水起.
在这方“插根筷子也发芽,丢条扁担也长藤”的灵秀的土地上,脱颖出像雷梦瑶这样聪慧而惊艳的“小雪人’,自然是不足为奇的.有了茶庄,有了秀外慧中、知书识礼的“小雪人’,又怎能没有明里暗里的争斗与纠葛？这种争斗与纠葛如一口茶水在舌尖上浸润、洇散,带出缘于人生的沧桑感念、诗意想象和鲜活滋味.
《茶牌坊》是一部演绎鄂南百年茶事,描绘茶女一世真情的小说,它将民俗、民风、民情在字里行间一一铺展开来,以情深意重,情景交融的笔触,再现了茶中佳话,通篇诗情切切,画意浓浓,漫溢着茶的芬芳,情的沧桑,呈现出独特的诗意境、画蕴涵.这一点,也许同柯于明先生事诗文之余,还不遗余力地涉书、涉画、涉音律、涉表演有关.
“离香草”,多么耐人咀嚼的名字.失去则好,离开则香.有了离散,才有香醇；有了离散,才有牵念.有了香醇的滋润,女人才会百般美丽；有了牵念的缠绕,人生才能走里万里.心底有了绵绵不绝的诗意,故事的拓展才会如此深厚,鲜活,馨香,美丽.
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