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此文是一篇电影论文范文,为你的毕业论文写作提供有价值的参考。
在电影中读诗
一定有人离开了会回来
腾空的竹篮装满爱
一定有某种破碎像泥土
某个谷底像手一样摊开
——电影《路边野餐》中的诗歌念白
撰文/顾寒山
路边野餐
海报上,“路边野餐”四个字的设计就像一首短诗.一撇一捺,起承转合,皆有黔东南的山水意韵.
让我觉得惊艳的是,《南方人物周刊》采访毕赣,用了一个题目：把电影拍给野鬼和风.我当然不喜欢鬼怪之类的比喻,但这个短句用在毕赣身上,奇诡而诗意,恰如其分.
午夜时分看完《路边野餐》,心中黯黯的,喜悦难平.这样一部骨骼清奇的片子,在以往的国产电影里,几乎找不出样本,它恣意而任性,自成一格.年轻一代导演中,更没几人有毕赣的才华.
他把自己写的诗放进电影里,借一个叫陈升的中年男人的口念了出来,如同呓语一般.
那些诗句,伴随着摇晃的摄像机穿行于黔东南的青山绿水间,伴随着林强若有若无的电影配乐,粗犷而写意.
摸索颠倒的一瞬间
所有怀念隐藏在相似的日子里
心里的蜘蛛模拟人类张灯结彩
携带乐器的游民也无法传达
这对望的方式接近古人
接近星空
他在电影里杜撰了一个叫荡麦的村庄.而“荡麦”两字让我为之深深着迷.它是童年,是梦想,是一个我永远向往而又触摸不到的世界.
今夜,我马放南山
诗歌是人类最珍贵的语言,而写诗的人却最容易被忽略与轻视.
纪录片《我的诗篇》里,那些灰头土脸的工人们,一边写着震撼人心的诗篇,一边数十年如一日地从事着极其艰苦的工作.他们并非没有梦想,当然也向往更美好的生活.然而在现实面前,他们终究如同一个个折翼的天使.
安徽诗人老井,每天要深入远离地表600多米的地心挖煤矿.他说,刚来的时候,下井就像下地狱一样可怕.可他一干就干了25年,每天都面临着死亡的威胁,但他的诗歌灿烂动人：
又度过幽深而平淡的地心一日
马上可以痛饮阳光了
对他而言,活着,比什么都弥足珍贵.
陕西丹凤的陈年喜是一名爆破工,已经从业16年.母亲得了食道癌,父亲半身不遂.当镜头扫过他家徒四壁的乡下老屋时,我差点潸然泪下.世界并非我们想象中处处朱门绣户.关于母亲,他写：
再低微的骨头里也有江河
我选择爆力,劈山救母
为爱人,他这样写：
我水银一样纯净的爱人
今夜,我马放南山,绕开死亡
在白雪之上,为你写下绝世的诗行
谁也料不到,一个知天命之年的粗莽汉子,胸腔深处竟藏着惊世骇俗的柔情与炽烈如火的诗文.他写每一句诗似乎都用尽了生命的力量,不知要比今天新媒体里那些10W+的文字深刻多少.
写诗的人注定孤独,选择诗歌,就等于选择了一条比常人更为艰辛的道路.如同电影《死亡诗社》里,基汀老师所吟唱的那几句著名诗篇：
一片树林里分出两条路
而我选了人迹更少的一条
从此决定了我一生的道路
风摇晃着绿草的床榻
又想起2013年的波兰电影《女诗人巴布莎》,那个叫吉普赛人的民族,他们仿佛天生就是为艺术与诗歌而生.
这世上还有比吉普赛人更爱流浪的民族吗？他们每天都在迁徙、流浪、旅行.越雪山,过草原,住丛林深处,围起篝火,一生都在路上.无论大人小孩,都玩得一手好音乐.
遇到一个好地方就扎营,烧火做饭,定居几日；酒足饭饱之后,再上路.有他们的地方,便有热闹,有烟火,有市井生活.电影里,我常常被他们的袅袅炊烟所打动.
他们的孩童纯真无邪,在泥土中打滚长大,心灵性慧.所以,巴布莎,一个还在少女时代就被迫许配给年长男人的灵性女子,虽一生没受过什么教育,仍可吟出动人的诗篇来：
风摇晃着绿草的床榻
树叶在诉说
心在背井离乡中衰亡
乌鸦在哀悼
黑色的星球在忧愁中颤抖
伟大的森林在柔声歌唱
那个波兰男作家对巴布莎说：“你是一个女诗人.”巴布莎一片茫然：“女诗人是什么？”作家答：“就是会作歌的人.”巴布莎不高兴：“我听说妖妇才会作歌.”
电影论文范文结:
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