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清新雄健豪迈奔放苏轼《新岁展庆帖》欣赏
苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉州眉山（今属四川）人.北宋嘉祜进士.与其父苏洵、其弟苏辙合称“三苏”,并列“唐宋八大家”之中,在文学上成就斐然.其个人兴趣从政治、文学拓展到书法、绘画等多重领域,均取得了令人瞩目的成就.尤其是书法,被后人视为中国书法史中独具个性的书体风格,位列“宋四家”之首.
《新岁展庆帖》,为苏轼步人中年之后的一件书法佳作.全文释文为： “轼启：新岁未获展庆,祝颂无穷.稍晴,起居何如？数日起造必有涯,何日果可入城？昨日得公择书,过上元乃行,计月末间到此.公亦以此时来,如何,如何？窃计上元起造尚未毕工,轼亦自不出,无缘奉陪夜游也.沙枋画笼,旦夕附陈隆船去次.今先附扶劣膏去.此中有一铸铜匠,欲借所收建州木茶臼子并椎,试令依样造看,兼适有闽中人便,或令看过,因往彼买一副也.乞暂付去人,专爱护,便纳上.余寒更乞保重,冗中恕不谨.轼再拜,季常先生丈阁下.正月二日.子由亦曾言,方子明者,他亦不甚怪也.得非柳中舍已到家言之乎？未及奉慰疏,且告伸意,伸意.柳丈昨得书,人还即奉谢次.知壁画已坏了,不须怏怅,但顿著润笔,新屋下不愁无好画也.”
苏轼的书法,既有黄庭坚式的豪迈气势,又有米芾的内敛遒劲.而最为重要的是,苏轼能够将他人之法与自身独特的书法创作相结合,在笔势与取法上做到书体上的创新与变化.苏轼行书的特点,与其楷书的书写有许多接近的地方.特别是字体的取势,整体偏斜,但对字间与行间关系的处理却非常娴熟,以至于视觉上并未给人十分明显的倾斜之感.苏轼这件作品,在书写中有许多受楷书书写影响的痕迹.共行间排布虽然略微紧凑,但并不拥挤；因书写字体较小,反而呈现出一种精致的美感.苏轼书写技巧精湛.其在书写此帖时,前半部的节奏稍舒缓,后半部的节奏则稍快,呈现出前稳后快的书写状态.但每个字的结体处理却毫不含糊,均能恰到好处地表现结体的优美.例如起首处,苏轼用墨略浓重.首行的“启” “新” “岁” “获”及第二行“颂” “稍”等字,都带有厚重的墨感.然而,浓重之余,也有“展” “庆” “无” “晴”．等笔画粗细适度的字与浓重墨色相呼应.苏轼的结体十分优美.单个字体看去,其在用笔及使转上都灵活自如.即便笔画略多的字,他也能够将其最有特点的结构展示出来,如“城” “附” “膏” “画”等字.而且,略带速度的行书书写,在纸上落下清晰的映带关系,也使得这种单个字的书写与整篇书写相协调.此幅行书帖的后半部分,达到了一个书写的高度——用笔随着笔尖的速度,伴随情绪的跌宕,呈现出更加潇洒、自由的书写节奏.而最后落款的部分,因书写情绪的变化,对结体不加困束,“保” “重” “冗”“恕”“不”“谨”等字,已经完全彰显了苏轼行书的美学张力.苏轼的执笔方式为“单钩式”,即拇指和食指紧握笔管下方,并以中指第一、二指节抵住；笔在手中有侧卧之势,并与纸面形成约7 5度的夹角.然而,一般的书写方式多为中锋用笔,笔与纸张常保持接近直角的角度.苏轼这种特殊的执笔方式,形成了其特殊的书体风格.
苏轼擅长凝聚情绪,进行书写与创作.其书法所呈现的“体肥左倾”的独特面貌．在这件《新岁展庆帖》中可见一斑.在苏轼的行、楷书中,一种字体内部的张力贯穿始终.苏轼之所以能够形成如此特殊的书风,正如其所言： “吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人.”苏轼也曾临习“二王”、颜真卿,然后根据自身的书写习惯变通古法,从而自创出独具特色的书写风格.
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