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忆贺友直：连环画泰斗的创作人生
贺友直,连环画泰斗级人物,从事连环画创作 50 多年,对我国的连环画创作和线描艺术作出了重大贡献.他所创作的《山乡巨变》《朝阳沟》《十五贯》等都是一部部具有里程碑意义的大作.
在贺老逝世一周年之际,我们再寻他的艺术足迹,探究其在连环画艺术创作的那一座座山峰.
一个时代的结束,是另一个时代的开始.追忆贺友直,重温当年“小人书”摊旁的阅读日子,也给今天的连环画,以及当行的卡通和动漫艺术的创作、创新作一次精神的引领.
说到贺友直先生的连环画,大家最熟悉的莫过于《山乡巨变》了.贺友直倾六年心血完成的《山乡巨变》,不但画活了农业合作化时期湖南一个山村里的各色人物,把他们各人的性格和对合作化运动所持的立场活生生地展示了出来,而且在绘画表现手法上将古代木版绣像画的线条和传统绘画中的皴法作了改进,用一种略带夸张、变形,又有些装饰化的线描手法来描绘现实生活中的人物和场景,丰富了线条的表现力,形成一种新的画风.贺友直对美的表现和强调,改变了以往的连环画重讲故事而轻艺术表现的状况,也改变了人们过去对 “小人书” 不能登大雅之堂的片面看法,把连环画提升到独立于文学作品之外而具有独特审美价值的艺术高度,被视为新中国连环画艺术的一个里程碑.
连环画《山乡巨变》的成功标志着贺友直在连环画艺术上已经达到了一个高峰期.这个高峰时期起于 1958 年末贺友直接受创作连环画《山乡巨变》,止于 1964 年《山乡巨变》四册全部绘制完成.在这个高峰期里,贺友直不但解决了他在连环画上的艺术表现问题,建立起自己鲜明的艺术个性,而且总结出一整套诸如如何下生活、如何制造情节来“做戏”等创作方法和经验,有着坚实的理论依据.在这个高峰期里,贺友直还创作完成了一本屡获好评的连环画《李双双》,以及为《文汇报》副刊连载的《齐白石一生》绘制的数十幅插图作品.但是对于大多数人来说,他们对贺友直连环画艺术的认识似乎还是停留在《山乡巨变》上.
三年前,当我在写作《白描民间悲欢情·贺友直》这本评传将要脱稿时,突然意识到好像还缺失了些什么,贺老毕其一生在连环画艺术上的创作和成就难道就只有一个高峰期吗？我觉得有必要提炼出一些对中国连环画艺术发展起着推动和促进作用的东西来.由于我在撰写这本评传的过程中对贺老的一生及其在连环画艺术上取得的成就是有了比较全面了解的,所以最后得出了贺友直在连环画艺术上三个高峰期的结论.
贺友直的第二个高峰期为“”结束后的 1979 年至 1996 年间,在这十几年中,贺友直创作的五部连环画分别获得了五个全国性的奖项：《十五贯》获得第二届全国连环画评奖绘画二等奖；《朝阳沟》获得第五届全国美展三等奖；《白光》获得第二届全国连环画评奖绘画一等奖；《皮九辣子》获得第四届全国连环画评奖绘画创作二等奖；《小二黑结婚》获得第九届全国美展银奖.这一连串作品的获奖标志着贺友直的连环画艺术进入到了第二个高峰期.在这个高峰期里,贺友直的这几本连环画是以多种艺术表现形式出现的,比如《白光》是采用水墨的方法绘成的；《皮九辣子》的画法则带有剪纸的形式；而在《小二黑结婚》中又以左图叙述故事主题,右图烘托主题内容,通过版面语言将内容表现得更为丰富和透彻.这些变化意味着贺友直在画风上已经与《山乡巨变》告别,尤其重要的是他在创作观念上的转变.贺友直说《山乡巨变》的成功,是在于他把湖南益阳农村体验生活的亲身感受充分地表现出来了,那是一种感情的自然流露,是真情的表达.但是《山乡巨变》也有它不足的地方,那是因为画面的构思和人物的安排都是根据文字脚本来的, 实际上还是停留在一个 “翻译”的阶段上,是用绘画来翻译文字,因而缺乏绘画艺术应有的创造力.在连环画创作上由文字“翻译”的被动角色转入到“再创作”的主动性上,是贺友直对连环画创作的一个发展.这也就是为什么贺友直会说他在画《十五贯》和《朝阳沟》时才真正懂得了连环画,也是他说,“我最得意的作品,不是《山乡巨变》,而是《朝阳沟》”的原因.
贺友直艺术的第三个高峰期是从 20 世纪末起至 2016 年贺老去世为止,这个时期是贺友直从连环画艺术转入风俗画创作的整个时期.贺友直说：“我转到风俗画,转得自然,转得合适.老上海、旧街巷、市井生活、人间百态,这些都在我的脑海里,拿起笔就能画,得心应手.”转画风俗,其实是贺老晚年在连环画不景气的大背景下对连环画艺术的另一种延续,他自编自绘了三部自传性的连环画《我自民间来》《贺友直画自己》和《生活记趣》,将原来的编文与绘画两者集于一身,完全是一种原创性的作品.贺友直亲操井臼,为中国连环画在当代的发展做出了一个范例.在这十几年中,贺老还创作了系列风俗画 《老上海三百六十行》 、 《走街穿巷忆旧事》 、风俗画《小街世象》、风俗画长卷《弄堂里的老上海人》,以及为程乃珊的《上海 FASHION》画的插图等.贺友直在他的风俗画里把老上海、新上海的社会生活原汁原味地还原了出来,使得没有这些生活经历的人看了也会对上海有一个大致的了解,也为后人研究上海历史和社会风俗提供了弥足珍贵的图像资料.这是贺友直对上海风俗史的一个贡献,特别是在他十高龄的时候仍能够画出如此工整精细的白描,实属不易.
今天,贺友直乘鹤西去已近一年,他的连环画艺术在中国连环画发展史上留下的足迹还有待后人去作深入研究,这将是一座开发不尽的富矿,从这个角度来说,对贺友直艺术的研究才刚刚开始.
（本文作者系原上海美术家协会副主席,现为上海美术家协会顾问）
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