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沈阳相声的前世今生
沈阳相声源于清末,在历史的长河里几经沉浮,它曾闻名全国,与京津相声鼎足而立,也遭遇过“门前冷落车马稀”的窘境,如今面对机遇与挑战,沈阳相声该如何破除“人才、作品、市场”三大魔咒走向复兴？
兴于市井的相声艺术
与其他艺术门类相比,相声的历史并不算很长,它产生于清代的道光至同治年间.沈阳相声的最早记录见于刘世英所著的《陪都纪略》,这本刊行于清同治十二年（1873年）的志书提到一个叫“张太”的人： “有张太,学相声.叫人乐,嘴头灵.约薄话,想得精.”可见,早在相声诞生之初,沈阳已有了说相声的艺人.
1921年,北京相声艺人冯昆志举家来到东北,与他的儿子冯振声,徒弟德淑珍、冯少奎等人组成“冯家相声班”,活跃于辽、吉、黑三省.后来,冯振声收杨海荃、常福荃、祝景荃为徒,这三人与其子冯大荃合称“四大全”. “冯家门”对沈阳相声影响深远,很多名震辽沈的相声演员都出自“冯家门”,如后来家喻户晓的杨振华、金炳昶、王志涛、冯景顺等都是杨海荃的弟子.
清末民初,是沈阳相声发展历程中的重要阶段.这一时期,大批的相声艺人跟随“闯关东”大潮来到关外,落脚沈阳,形成一个庞大的相声艺人群体,为日后沈阳相声与北京、天津形成鼎足之势奠定基础.沈阳为什么会得到相声艺人的青睐？这与相声自身的属性有关.与二人转这种植根乡土的民间艺术不同,相声是兴于城市,属于地道的市井文化,艺人们的“衣食父母”是广大的市民阶层,如同相声大师侯宝林先生所说,相声的生命力,正存在于普通百姓发出的最粗俗的笑声中.所以,相声艺人的汇聚之地多是北京、天津等大城市.当时的沈阳,作为东北最大的城市,经济发达,文化繁荣,对于北上谋生的艺人们来说,无疑具有巨大的吸引力.
另外,关外的茶馆与相声艺人之间的利益分配较之关内也优厚得多：在关内,相声艺人的演出收入要与茶馆老板分账；而在关外,不但艺人的演出收入全归个人所有,茶馆老板还会额外付给艺人一笔“车马费”.如此待遇差别,也难怪艺人们纷纷北上了.所以,当时的曲艺艺人们中间流行一句话： “北京学艺,天津练活,奉天赚钱.”（沈阳旧称“奉天”）
东北现最早．历时最久的相声大合
新中国成立以后,沈阳相声走进新时代.1 949年初,沈阳的相声艺人自发组织成立了“沈阳相声大会”,先在北市场的“四海升平”茶社演出,后又移至会文茶社.由于演员阵容强大、节目精彩纷呈,沈阳相声大会很快声名鹊起,可容纳200多人的会文茶社,每天的演出从早到晚,几乎场场座满、笑声不断.一些北京、天津的相声艺人也不远千里来参加演出,有的艺人甚至最后决定留在沈阳,如小立本、姜伯华等.
当时的茶社是真正的大众所,计时收费,进门时发张小纸条,上面记着时间,出门再记下时间,每10分钟收3分钱.观众为了省钱,往往专门挑自己喜欢的艺人上场再进门.当时相声大会最受欢迎的艺人叫佟雨田,每次轮到他出场,茶社里总是“人满为患”,他也被称为相声大会的“大轴演员”.76岁的辽沈曲艺界著名的作家郝赫说： “佟雨田擅长‘贯口活’,表演朴实,不闹不躁,包袱口抖得响.那会儿,在茶社里不时听到报幕的人喊‘下段佟雨田的喽’,这办法就是让观众别走,还有更精彩的节目呢.”
沈阳相声大会是东北地区出现最早、存在时间最长的相声大会.从1949年成立,到1959年并入沈阳曲艺团（沈阳相声大会更名为沈阳曲艺团相声队）,沈阳相声大会延续了整整十年的辉煌.
“新相声,听沈阳”
历经“”十年沉寂后,1977年沈阳曲艺团恢复建制,被下放到工厂、农村的相声演员纷纷回归,沈阳相声迎来了第二个“黄金时代”.
这一时期的沈阳相声可谓星光璀璨、新作如潮,杨振华、金炳昶、王志涛、冯景顺、王可军、陈连仲、王德昌等一大批著名相声演员,与专业作者白纪元、里果等创作了《特殊生活》《好梦不长》《我爱中国》等相声新作,在全国引起轰动.1979年,沈阳曲艺团携相声《假大空》《台湾来信》等参加国庆30周年献礼演出,《假大空》获创作一等奖,沈阳曲艺团获演出一等奖.
沈阳曲艺团的业务团长、沈阳相声传承人穆凯说：“当年辽宁人艺的《报春花》,那么多艺术家演出才获得演出一等奖.可见当时的沈阳相声多受欢迎.”他感慨到, “后来的演出,北京和天津的曲艺团合演一场,而沈阳曲艺团单独演一场.你想想沈阳相声当时多牛？”
穆凯认为沈阳相声的最大特点是与时俱进、引领思潮,与时代的脉搏共振,反映老百姓的精神需求和审美取向.“无论是50年代歌颂美好生活,还是80年代讽刺不良社会现象,沈阳相声始终站在时代前沿,所以才能赢得‘新相声,听沈阳’的美誉.”
20世纪80年代,沈阳曲艺团相声队堪称国内顶级团队,相声演员近30名,多次参加国内大赛并获殊荣.除专业相声队伍外,业余相声队伍也发展得如火如荼,当时仅沈阳市可查的业余相声演出队就达到14支,盛况空前.专业、业余两支相声队伍,培养了大批的相声观众,使沈阳相声与北京、天津形成了相声界的鼎足之势.
曲艺尾声时代的叹息
随着真正喜欢曲艺那种民间韵味的人越来越少,那个喝茶听书的时代已经离我们远去.相声的衰落不过是曲艺尾声时代的一个缩影.电视曾一度是相声面对观众的最便捷也最宽阔的康庄大道,然而,当《曲苑杂坛》的收视率节节败退,当春节晚会上的相声越来越耳不忍闻,相声挣扎在荧屏与剧场、守旧与革新之间,犹如一头困兽.
缺乏好演员、好作品,喜欢相声的人越来越少,这是全国相声面临的共同困境.京津相声还有以郭德纲为代表的新生力量在支撑,沈阳相声却陷入低迷状态.穆凯认为人才缺失是阻碍相声发展的最主要因素.当年沈阳相声之所以叫响全国,是因为沈阳乃至辽宁涌现出一批优秀的相声演员,他们以幽默犀利的语言、独树一帜的风格引领沈阳相声走向巅峰.如今,上一代的领军人物或故去或年迈,新一代的中坚力量还未形成,无人能扛起沈阳相声的大旗. “有很多原因导致了相声人才的青黄不接,最致命的一个是市场.沈阳地区的相声市场很惨淡,在茶馆里演出一天只有五六十块钱,而且没有底薪,专职靠说相声根本没法生存,所以但凡有一点名气的,都去京津地区发展了.”穆凯说.
除了外因,也有相声队伍自身的问题,比如一些年青演员趋于浮躁,缺乏老一辈的钻研精神. “当年,杨振华和金炳昶合说的相声《假大空》,历经杨振华、金炳昶、陈连仲、常佩业、白纪元5个人的接力创作,最后杨振华定稿时,一共改了14次.”穆凯说,“在一切追求短、平、快的时代,还有几人能沉下心来打磨自己、提升技艺呢？”
人才缺乏使相声质量日见滑坡,相声段子的迅速折旧也让好作品成为“刚需”.著名相声演员常佩业感叹“好的段子千金难求”,作品是第一位,好作品的稀缺在很大程度上制约了沈阳相声的复兴.
著名相声表演艺术家、沈阳相声省级代表性传承人杨振华也赞同这样的观点.他认为,好作品的衡量指标之一就是以讽刺来达到“笑果”.相声要针砭时弊,揭露假恶丑,现在的相声作品讽刺功能弱化,依靠相互贬损、贫嘴薄舌来制造笑料,令相声走向低俗化,很难在观众心中赢得市场.
未来的方向
2009年,沈阳相声入选第三批省级非物质文化遗产名录.作为沈阳相声的保护单位,沈阳曲艺团制定保护计划,并以行之有效的举措促进沈阳相声的传承与发展,如：从2010年开始,每年在沈阳市文化宫组织惠民演出；在高校建立沈阳相声传承基地,扩大传承人群；联合沈阳艺术学校开办曲艺班,面向社会招收学员,培养人才梯队；组织沈阳相声传承人走进校园和社区,仅2017年沈阳相声进社区的场次就超过百场.沉寂了多年的沈阳相声日渐有了复苏之势.
更为可喜的是,越来越多的年轻人对相声产生了浓厚的兴趣,他们不仅听相声,还投身到相声的创作和表演中来.沈阳大学、沈阳师范大学、沈阳城市建设学院等高校的学生自发组建了相声社团,经常在学校和社会上演出,他们还自发成立了省内高校相声联盟,为辽宁各所大学的相声爱好者提供交流互鉴的平台.
除了大学里的相声爱好者,沈阳地区还活跃着四家民营相声团队：六合社相声大会、鑫荷相声汇、鼎泰乐和艺术团、隆亿兴相声俱乐部.其中,六合社由沈阳本土的青年相声演员发起成立,以演出相声为主,兼演评书、快板、鼓曲等.仅2017年,六合社的演出就达到百余场,除了小剧场常态化演出之外,还启动了辽宁省内商业巡演,在铁岭、抚顺等城市引起巨大反响.六合社在营利性演出的同时,还广泛开展公益书场、高校巡演、沙龙讲座等惠民活动,让更多人了解曲艺知识,喜欢传统文化.
看到这么多有志于传承传统艺术的年轻人,杨振华感到无比欣慰,并以实际行动表示对他们的支持.他免费为这些年轻演员做指导,参与年轻团队的演出也不收取任何报酬.2017年,83岁高龄的杨振华在沈阳市曲艺家协会的支持下举办了相声培训班,又一举收了13名徒弟,他说： “现在辽宁的相声不景气,我收徒是想培养一批相声人才,让他们扛起辽宁相声的大旗！”
人才、作品、市场是困扰沈阳相声的三大难题,好演员、好作品才能赢得观众,培育出稳定的市场需求.可观的市场前景又将推动优秀人才的培养和优质作品的生产,形成一条良性循环的链条.如今,沈阳相声已经迈出了可喜的第一步,但愿在不久的将来,它能够迎来真正的春暖花开.
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