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假杂志社作品

《OBSESSED》

假杂志社自主出版的第一本摄影书,是中国新生摄影师孙彦初的第一本个人作品集,也是摄影师孙彦初2004-2011年间“沉溺于此”系列的一个终结.孙彦初的摄影作品粗犷、直接,却又深藏着细腻心思,是他所看到的现实与虚幻的世界的交合,也是内心挣扎的印记.他说,“我就像在现实和内心的荒野上行吟着的诗人,只是我的诗句是我的相机按下的瞬间所产生的神秘片段”.这本摄影集是他用影像书写的诗歌.

《BEES》

陈哲的《BEES》是假杂志社与摄影师联合发行的第一本摄影书.相较于《可承受的》中激烈燃烧的个人史,陈哲的第二个系列《蜜蜂》为我们展现了一种延展的肖像:所有蜜蜂都是作者的延伸,也是彼此的延伸.摄影师与被拍摄者之间的相似经历,令陈哲始终保持亲密的平行视角,加之节制的影像处理和審慎的展现方式,我们看到的“蜜蜂们”的世界几乎就是他们自己看到的样子.

《THEY》

这个集子的照片大多事发重庆,那个中国最“吊诡”的城市.正是《他们》让张晓获得了2010年三影堂摄影奖,然后才有之后的《海岸线》.一个艺术家是如何长成的,是这两年假杂志一直关注的点.而这次回望,无论是对于言由、读者以及摄影师张晓本人而言,都十分有趣.

《DIGITAL BUILDING》

假杂志社自主出版的第二本摄影书,有些人觉得刘垣的这个系列拍不过是一些美丽的女孩,但其实他在用这一整个系列在讲述他对摄影的理解:套用Jeff Wall的“微手势理论”的观点,通过对单张图片的后期处理,两张照片的对比,一组照片的重新排序,从而产生不同的观看效果;另一点,他的这个系列在拍摄时用了无数种画幅,有彩色也有黑白,却全部被扫描成数字版后裁切成同样的尺寸,转成黑白两色,他在用一个近乎悖论的方式在纪念不可挽回的正在逝去的胶片时代.“Digital Building”,这个有些冰冷的名字,实则蕴含着刘垣对摄影炙热的情怀.

杂志社论文范文结:

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