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名家点评
刘洪彪｜ 中国书法家协会副主席、草书专业委员会副主任,国家一级美术师,享受国务院政府特殊津贴
看常畅的真人和他的书法作品有点“表里不一”的感觉,如果按照“字如其人”的标准,可能会发生判断误差.其人为山东大汉,小楷却写得精微秀美、气清格雅,特别舒朗、空灵,给人一种“清风徐来”的感觉,但其中夹杂了一些行、草及篆隶的字法,不失“谐”趣也能协调统一.或许是他的想法太多,最好可以回过头多临习“钟王”,多体会和理解“古意”.其甲骨文书法能以柔示刚,呈现出刀刻的韵味,在行笔中以轻微的提按和变向来体现其用笔的细腻程度,象形字趣味生动,辅以精美的小楷落款,整体浑然天成.这得益于他扎实的基本功和对毛笔极强的控制力.虽然书体混杂,但气息又能相当统一,这一点比较难得.丙申之秋于艺术发展中心培训部常畅的各体书法,有一突出特点：静气,或曰书卷气.
其运笔不激不厉,点画圆润匀净,没有大起大落、鲁莽生猛的动作,也没有突兀的、一惊一乍的夸张表现,更没有枯涩焦燥的用墨.其用笔灵动而沉着,下笔恳切而不矫情,交代明确而不含糊,没有“死笔”“死墨”或飘忽不定的“油腔滑调”.其结体平正端雅,章法疏朗萧散,没有时下习见的刻意变形、矫揉造作、东倒西歪、满纸碰撞.其书写状态是闲适、自足的,完全听从内心召唤,随心游走,心手相应,没有取悦他人的意思或刻意做作的成分.
其书以篆、隶、真三体为主,折射出他内心深处的诉求.这三种书体的特点都是以静制动、寓动于静的.他爱写瘦劲的甲骨文、细劲的楚简、匀停的大小篆、精细的蝇头小楷、布白匀整的瓦当文,可谓固其宜也.他的这类作品,娴静中透出楚楚动人的风姿和空灵淡雅的趣味,立意高古,诗意盎然,具有相当高的艺术水准.
当代以甲骨文入书者寥若晨星,而能如此古雅自在、直逼古人的,似不多见.楚简虽习之者众,罕有不油滑孱弱、支离破碎的.常畅笔下的甲骨文、楚简,沉劲凝练,深得古法古趣.其小楷横向取势,敏于布白,时参篆、隶乃至行、草笔意,随意赋形,和谐自然；用笔质朴而灵动,富有韧性和弹性,结体因势生形,颇有钟繇和魏晋简纸之遗韵,不同于时行的程式化、媚俗化的书写.
常畅偶尔写行、草,也是静气十足,又不失“流而畅”“以动制静”的特质,含蓄蕴藉,气韵生动,非鼓努为力、任情使性、逞才使技者可比.总的来看,他在不失各体本体特征的同时,赋予作品更多的沉静之气.身为北方壮汉,而作清隽瘦劲之书,也算一奇.
静气之书,源自静气之人.其人内心须沉静,乃有如此沉静之书.唯心存淡泊,始能2 静.心气平和,安适自在,澄心静虑,思虑纯一,是为静.古人云：静观自得,静以修身,静观群妙,宁静致远.道家强调入静,以为修炼法；宋明理学亦主静,以达于至诚至善.先贤作书敬以诚,即使是巨幅狂草,亦不乏静气,手卷、手札、扇面小品,自不待言.当今书坛屈从“展厅效应”,好热闹,爱折腾,乔装打扮,满纸浮躁,而失性情、文心.复归于淡泊宁静,以诗书自养,积久或可得性情之真、气象之正.常畅有一刻字作品,曰“与天为徒”,古人又言“与古为徒”,二者合一,庶几得之.
常畅其人其书之静气,根底于他多年来的内在修为,体现着他对传统文化、对汉字和书法的尊重与敬畏,以及由此养成的自信、脱俗.这种自信,源于对宇宙大化真谛的体悟与认取,是对内在信念的肯定与坚守,不同于书坛流行的自以为是的傲慢和胡来.唯其如此,方能不为外界牵引,而远离时风,自出机杼.
常畅的书法,饶有书卷气,含蓄隽永,值得细品.也唯有细品,始能得其味而明其心.
书风因人而异,无须强同,必不失沉静之气,体兼动静,方称好书.看惯了浮躁、造作之书,再来读常畅的书法,有心人或怦然有所动,恍然有所悟.
甲午冬月于石头城下
约稿、责编：金前文、史春霖
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