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浓淡相宜疏秀奇绝赏李方膺《桃花杨柳图》
清代中期,扬州经济富庶,文化兴盛,呈现出一派繁华景象.扬州画坛人文荟萃,画派纷呈,其中以“扬州八怪”最具影响,其承前启后的作用在中国绘画史上占有重要的地位,对海派及近现代绘画产生了直接与深远的影响.
“扬州八怪”主要继承了明代陈淳、徐渭及清初石涛、八大山人的艺术观念和创作方法,反对泥古不化,主张重创新、抒个性,表现出对现实的关注,拓展了文人画的思想内涵,顺应了社会和时代的审美趣味与需求.“扬州八怪”主要以泼墨写意花鸟画为主,诗、书、画、印融会贯通,进一步丰富了绘画的表现形式,同时以金石书法入画,崇尚恣肆雄强的磅礴气势和朴茂奇崛之美,在艺术面貌上开一代新风,具有划时代的意义.
江苏省美术馆通过接受捐赠和征集、商购等方式,收藏了数百件明清时期的书画作品.1986年,经过以谢稚柳为首的国家文物局中国古代书画鉴定组来馆鉴定,有93件被收入具有国家珍藏水平的《中国古代书画目录》.在这批明清人物画、花鸟画作品中,定为精品的有4件：吴宏《梅花图》、李方膺《桃花杨柳图》、任颐《紫藤狸奴图》、吴昌硕《牡丹玉兰图》.其中,李方膺的作品为20世纪50年代建馆初期收藏.李方膺（1695-1756）,字虬仲,号晴江,别号秋池,江苏南通人.他曾以父荫出任山东乐安、兰山,以及安徽合肥等地县令.其为官清正,为民着想,因不肯随上级俯仰而被诬罢官,后寄居南京项氏借园,常往来于扬州,以卖画为生.其中年之作有李等影响,善画松、竹、梅、兰及小品,主张绘画创作应直接向生活学习,以创造出自己独立的风格.晚年罢官后,他的作品更趋奇崛恣纵,自成一格.
《桃花杨柳图》为李方膺罕作之绢本大幅,构图疏秀奇绝,纵逸豪宕.图绘桃花数枝,枝条茂盛,嫩萼挂满枝头,或含苞欲放,或初绽花片,或盛开怒放,或残英点点,正侧偃仰,千姿百态,晶莹透彻,杆枝挺劲有力.桃花分布富有节奏韵律,长枝处疏,短枝处密,交枝处累累,密而有序,乱中有法,珠玉迸发,清气袭人.用折枝法,以浓淡墨加赭石写桃树枝干,花色红白相间,浓墨点蕊.枝上尽染春意.浓淡相宜,精气自现.柳枝飘逸,笔法迅疾,笔触沉雄,挥写恣纵.轻松随意,树叶横扫,如春风涤荡,看似粗头乱服,实则独具匠心.
清袁枚曾有《题桃树》曰：“二月春归风雨天,碧桃花下感流年.残红尚有三千树,不及初开一朵鲜.”此作柳枝与桃枝上下呼应穿插,韵致盎然.此作,用笔与墨彩交相辉映,作于自己在清乾隆元年（1736年）出狱复职之时,恰一抒胸中积郁转晴.作品风格独具特色,笔法苍劲老厚,剪裁极其简洁,表现出作者宁折不弯的倔强性格.
“东风着意,先上小桃枝”.桃花,在中国文化史上的地位丝毫不输“四君子”,有着丰富的内涵.《山海经》里,逐日的夸父弃杖化作邓林,这邓林便是桃林.桃花的妖冶美艳,在群芳之中可算是出类拔萃.诗经中“桃之夭夭,灼灼其华”之句,为我们描述出春天的大地上,四处盛开的桃花热烈娇艳,仿佛把整个世界都要燃烧起来的美丽壮景.桃花固然美好,但它的生命辉煌只于花开一瞬,唯有借助画家的神助妙笔,方能妖艳永存,流传千古.
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