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畸零人身份的困境和重建《水形物语》的色彩运用和主题表达
由吉尔莫?德尔?托罗执导,莎莉?霍金斯、迈克尔?珊农、道格?琼斯联合主演的科幻爱情片《水形物语》,讲述了美苏冷战背景下,在实验室工作的女清洁工艾丽莎与一条人鱼之间的魔幻爱情故事.本片涉及美女与野兽、爱情营救、女性主义等多个母题,通过一段跨物种的畸恋,拷问人性善恶,叩访“畸零人”的孤独世界.
畸零谓整数以外零馀之数,有孤单、孤独之意.追溯中国古代,“畸人”指有独特志行、不同流俗的人,也可指神奇的人、仙人,如今畸零人泛指多余的人、边缘人等孤形单影的群体.《水形物语》中斯特里克兰提到亚马逊土著将道格?琼斯饰演的两栖人当神来供着,并且愈合伤口、治疗脱发等超自然的能力证实了两栖人的神奇之处,这恰与中国古代对“畸人”的定义相一致.两栖人身上的水鸭色纹路是神秘且未知的象征,而狭隘的政治斗争迫使人类破坏自身对未来探索与学习的机会.
一、不一样的绿：“畸零人”的身份困境
影片以或深或浅、层次分明的蓝绿色为主,在营造氛围的同时,本片的色彩也承载着叙事功能.实验室是一个湿漉漉的封闭空间,下水管道、水泥墙面、带锈渍的铁门、玻璃容器旁不断上冒的蒸汽等场景布设增加了空间内在的层次感,水鸭色的漆面使整个空间犹如一个冰冷的机械世界.水鸭色介于绿、蓝之间,既属于冷色系,又是一种代表着未来的色彩.而实验室作为探索未知的场所,水鸭色的漆面是最合适不过的颜色.
实验室里充斥着黑人女清洁工泽尔达对丈夫及家庭生活无休止的抱怨,这在情节上交代了泽尔达遭受丈夫冷暴力的同时,侧面反映了女性承担过多的家务、家庭地位低下的社会现实.女主角艾丽莎身着暗绿色的大衣、草绿色的发带与黑色的皮鞋,显得十分内敛,“不能说话”的她与话痨的泽尔达形成反差.值得一提的是,导演对色彩层次的把握,赋予了绿色不同的深意.在女主角艾丽莎的家中,浅绿色的枕头与眼罩、深绿色的毯子,连鞋刷这样的小物件都是深绿色的…可见,导演十分注重色彩搭配,利用色彩的浓稠与深浅,使整个画面具有层次感的同时,暗示女主角低调、压抑的生活状态.另外,街道被绿光笼罩着、迪克西?道格馅饼店的绿色招牌、绿色的莱姆派……让人感到怪异.尤其是画家吉尔斯将画报上的红色冻糕改为绿色冻糕时,硕大的绿色冻糕与画报上快乐的一家人显得格外违和,怪异的绿色宣告吉尔斯正式陷入事业与情感的双重失意之中.馅饼店男服务员的“同志”歧视与,显露出人性的狭隘.主流群体对畸零人不友好的一面,还体现在、残忍的特工斯特里克兰视两栖人为耻辱、肮脏的东西.这恰如主流社会对外来移民的态度,两栖人作为影片中的外来物种有意无意的映射了外来移民的处境.而吉尔斯画报中的绿色冻糕真实的出现在特工斯特里克兰家中,暗示了拥有两个孩子的中产阶级家庭远没有“看上去那么快乐”.绿色的糖果是斯特里克兰经常拿在手里的零食,而他的另一个手边之物便是极具杀伤力的黑色.综合以上种种,绿色被赋予了压抑、怪异、扭曲的意味.“家”是本片中出镜率极高的空间,包括：女主角艾丽莎的家、失意画家吉尔斯的家、斯特里克兰的家、黑人女清洁工泽尔达的家以及苏联间谍罗伯特?霍夫斯泰特的家.导演呈现“家”这一日常生活的空间时,影片的色调逐渐趋暖,以偏黄的色调为主,显示出一种久违的温馨与怀旧.其中霍夫斯泰特的家稍显冷峻,这暗示了霍夫斯泰特身份的特殊性.作为一个俄国间谍,家对于霍夫斯泰特来说只是一个临时的栖身之所,间谍身份剥夺了他自身的归属感.例如影片中的一个细节,霍夫斯泰特与俄方情报人员会面时,格外强调自己“迪米特里”的真实身份.但是,当他做出最为人性的选择——帮助艾丽莎营救两栖人时,这意味着他不再属于美、苏任何一个阵营,成为了一名身份缺失的畸零人.霍夫斯泰特是本片中唯一为营救行动付出生命代价的人,也许只有真正使其沦为牺牲品才能说明政治斗争的冰冷与无情.
绿色原本象征着生机与希望,《水形物语》赋予了绿色以压抑、扭曲、怪异的意味.导演通过构建水鸭色的童话世界,展现了不同身份的畸零人共同的身份困境——孤单,“不能说话”的艾丽莎、“外来物种”的两栖人、“无人聊天”的失意画家吉尔斯、遭受“冷暴力”的黑人女工泽尔达、“被抛弃”的间谍霍夫斯泰特,无疑都是孤独的“畸零人”.
二、别样的红：“畸零人”的身份重建
影片以水下世界起讫,女主角艾丽莎漂浮其中,光线增添了水下世界的亮度,画面以蓝、绿相间的水鸭色为主基调.导演呈现了一个童话般的梦幻世界,暗示了影片的科幻风格,给予观众以唯美、浪漫的视觉体验.而红色作为本片的点睛之笔,悄无声息地贯穿始终.
在女主角艾丽莎家中,百叶窗外的红光伴随着警报的声音闪过,以及街道上驶过的红色救援车,这抹红带着嘈杂与不安,显露出黑暗童话的端倪.另一方面,女主角艾丽莎家下面是布满红色座椅的放映厅,户外电影院红、黄相间的招牌与远处巧克力工厂的火光相呼应,招徕顾客的红漆大门显得格外醒目,红色布设为主的影院通常是人满为患的所,现如今却门庭冷落.吉尔斯带着作品与前任老板会面,诱人的红色果冻却被要求换成更符合时代趋势的绿色.本片伊始,红色成为被摒弃的对象暗合了影片的冷战背景.区别于“大势所趋”的绿色,女主角艾丽莎望着橱窗里的“红色高跟鞋”,流露出了向往与艳羡之情.这时一个跟镜头,艾丽莎走到街边,镜头切到艾丽莎来到车站候车的场景,旁边坐着一位端着蛋糕的男士,水鸭色和绿色点缀的蛋糕只被切了一小份,可见这位男士与艾丽莎同样的孤单.与其说“红色高跟鞋”仅仅是艾丽莎作为女人的喜好之物,倒不如说这是对爱和充满的生活状态的一种向往.随后穿插在本片中的红色元素是大量的场面,如特工斯特里克兰被两栖人攻击、霍夫斯泰特被杀、两栖人误食小猫等场景,此处的红色寓意着死亡与危险.有趣的是,画家吉尔斯被两栖人抓伤的血痕快速愈合,受伤的女主角也在两栖人的神奇力量下化作鱼人得以重生.因此,这里红色代表着死亡也象征着重生.女主角艾丽莎与两栖人相爱后,红色的高跟鞋再次出现在观众的视野里,加之红色的发带、红色的外套完全取代了之前暗绿色的着装,充满活力与热情的红色正是表达爱情最契合的色彩.在营救两栖人的过程中,本片的畸零人团结在一起,重新确立了自己的身份——善良的人,黑人女工泽尔达勇敢的对自己的老公说不、事业与情感双失意的吉尔斯成功的帮助了自己的朋友、间谍霍夫斯泰特摆脱政治的枷锁做出了符合自己人性的抉择.相较于大反派斯特里克兰最终倒在红色的血泊之中,“驶向未来”的水鸭色凯迪拉克颇具反讽之意.
在英国作家多丽丝?莱辛的小说《浮世畸零人》中,主人公班跳崖自杀了却了自己凄苦的一生.而导演吉尔莫?德尔?托罗向我们讲述了不同身份的畸零人团结在一起,用自己善良的人性同冰冷的强权世界做抗争的故事.“孤单”是不同身份的畸零人共同的身份困境,团结不失为一个少数群体逃脱身份困境的好方式.唯美的画面搭配正能量的故事情节,整部影片像极了一则童话寓言.
《水形物语》在囊获第90届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创配乐、最佳艺术指导四项大奖的同时,也备受影评人的质疑.陈旧与老套的故事母题成为被抨击的核心,更有甚者将矛头直指“政治正确”的奥斯卡评奖规则.本片确实存在刻意追求“政治正确”之嫌,不难看出《水形物语》关照到了生理缺陷、政治因素、、失业者与同性恋、外来移民等方方面面的少数群体.但这不能成为降低本片电影艺术性评价的依据,《水形物语》的色彩运用与主题表达是恰如其分的.
色彩论文范文结:
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