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动画艺术的审美感受
［摘 要］动画艺术有着独特的视觉感受和艺术审美效果,虚拟地表达故事的现实或非现实成为动画艺术传达给观众最直接的一种体验.动画艺术家在创作动画艺术时,难免会对某些特定的题材进行长期的研究,努力地去挖掘和探索如何采用特殊的表达方法来取悦观众,并能在特殊的环境下以极端化的音乐特效来激发观众的听觉,从而调动这些似乎被麻痹的情感,而传达这看似具有一定现实性的情景.因此,通过动画艺术的特殊手段来阐述必要性的事实问题必定会成功地吸引住时刻否定现实的读者.
［关键词］动画艺术；事实；审美感受
［中图分类号］J95［文献标志码］A［文章编号］2095-8854（2018）04-0033-01
动画艺术是编造虚幻世界而又能反映部分现实的一种特殊的视觉艺术,夸张和虚构事实是动画艺术区别于其他视觉艺术的主要方面,动画艺术所阐述的事实是构成艺术审美,使其刺激观众神经细胞的核心因素,事实即是构成审美视觉化的一些真实的生活细节.事实性的表达方法直接融合着一些与世界相矛盾的简单生活纪事,而与观众自己生活息息相关的事实却被排除在艺术家的创作范畴之外,这些简单而再平淡不过的世界是难入观众的视觉心理感受中的,很难引起你、我、他对其印象深刻的体验.审美感受强烈的动画视觉艺术,艺术家会对前期的剧本和角色及角色所处的环境来施加魔法,更甚至会通过极端的视觉画面来调动观众的审美感受,因此在动画艺术创作的初期努力地去寻找能引起观众兴趣的手段,似乎掺杂着大部分观众的主观想法来引人入胜,但具有良好的效用.
在动画艺术的创作中,为了更好地表达事实性和艺术性,需要动画艺术家对所选的题材进行一定的筛选和重组,为了视觉画面的紧凑和对接性,难免会删减大量的事实和部分的细枝末节来充分调动观众对核心内容的兴趣.当然,对于事实的解构和重组的最终目的是使单纯的事实复杂化,相反,简单而乏味的单一事实很难创作出具有高度审美情趣的优秀作品.
动态的视觉艺术强大的审美感受职能更直接地反映创作者的心地和处境,此时无声胜有声的心理感受将观众的情绪带入作品中,共同感受着创作者对现实的情感释放,事实传达的镜头画面起到了很好的支撑作用,强烈的镜头画面和镜头语言能给整个动画影片增添丰富的感官效果,而这些为故事的发展不断向纵深延续有很大的作用.事实的阐述是营造影片良好氛围效果的重要推手,这些事实在大众的心里被呈现为现实的一般性,但是动画艺术家在阐述事实时,却感知到一般人所未能感知到的现实事实的审美属性,正因为动画艺术家的审美想象所表现的超越时空界限的强大能力,这种被虚幻出的事实却在观众的审美感受中被赋予生活事实的帽子,身临其境的虚幻现实发挥着它强大的作用,事实性的情景被贯穿至影片的结尾.正如裴罗斯屈拉塔斯所说：“模仿仅能塑造它所看到过的东西,而想象还能塑造它所没有看到过的东西.”
通过想象所创作的事实情节可以说是动画艺术思维活动中的高级形态活动.从中国传统的经典动画片《西游记》中我们可以看到,艺术家创作此片可谓是夸张现实至极致,达到了出神入化的戏剧效果.艺术家所创造的非现实的虚幻世界,有神奇的天堂世界和恐怖的地狱鬼怪世界,夸张的魔怪形象和飞天形象的神仙造型将观众的心理感受迁入至影片的现实世界中.附加的声音特效,似乎在呼唤观众走入影片内一起来降妖除魔,动画艺术语言的高度审美感受随之被瞬间触发,一起随神仙飞入天庭.动画艺术家强有力的审美感受传达了自己的审美创造力,伴随着梦幻、幻想、探究未知世界的情趣去发现事实,创造事实.
动画艺术家的情感直接地反映于作品中,现实的土壤赋予艺术家客观的审美属性,有情必有物,物先于情.正如俄国作家托尔斯泰所言：“艺术的感染的深浅决定于所传达的感情具有多大的独特性、情感的传达有多么清晰、艺术家自己的体验所传达的那种感情的力量如何.”因此,伟大的动态视觉影像是可以激发人民大众的高度情感冲动,感化和教化观众,达到一种忘我的境地,共同体验作品所带来的快感和痛苦感受的.
作为观众无法预测这种审美感受的极限程度,同时也很难发现自己为什么会有如此的极端反应,说不清楚,唯独能身临其境地感受到这种强大的力量深入自己内心世界并时刻触动着我们.而隐喻其中的本能反应也许只剩下镜头画面效果和非真实性的配音所能刺激到的神经表层而已,就像被剥开的洋葱所刺激时的感受一样.
参考文献：
［1］伍蠡甫.《西方文论选》（上卷）［Ｍ］.上海：上海译文出版社,1964.
［2］托尔斯泰.艺术论［Ｍ］.北京：商务印书馆,1928.
动画艺术论文范文结:
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