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石涛和徽商的书画往来
徽商是明清经济史上最引人注目的群体.远离黄山的徽州人长期在外行商,有的数年不归,但故乡永远是他们心中魂牵梦绕的地方.于是,很多徽商都喜欢请人绘制黄山图,以寄托乡思.
1666年,24岁的石涛刚刚移居宣城,就与客居宣城的吴惊远交好,这一交就是半辈子.后来,他还和吴惊远的父亲吴尔纯、吴惊远的儿子吴承夏成为朋友,并有书画往来,可谓“与君父子交三代”.石涛在宣城住了十几年,其间三游黄山,感受山川之灵秀.据不完全统计,石涛一生所绘的《黄山图》现存世20件以上.石涛在早年读书、游历和求艺时,就和很多徽商结下了友谊.但石涛与徽商的书画往来,主要是在其山水画创作的中后期（39～66岁）.
从1666年到1679年,石涛一直生活在宣州双塔寺,三游黄山期间,留下得意之作《山居图》,其中的奇绝山水多取自黄山景色.而从此画的补题“飞涛先生笔墨知己”中可见,石涛在经济困难的时候将此画转给了知己“飞涛先生”.“飞涛先生”,即盐商程澎.程澎有个哥哥叫程湄,兄弟俩嗜好书画,且欣赏水平不凡.程澎善于作诗,曾作《游黄山》诗三首,其中有“少小离故乡,忽忽三十载”“平生慕兹山,寤寐深怀抱”等诗句,从中可见程澎对故乡的怀念和对黄山的感情.因此,石涛在经济困难时期将描绘黄山景色的《山居图》转让给程澎,也算是各取所需.
《清湘书画稿》中有一段,描述了黄山美景及松风堂主人.“松风堂主人”,即石涛晚年的主要赞助人程浚.这个程氏家族不仅家大业大,在清初显赫几代,而且人口众多,才俊辈出,出过数名两淮盐务总督.程浚不仅有钱,还有一定的诗文艺术修养.所以,这个人收藏颇丰就一点也不足为奇了,人称其为“望隆艺苑”.石涛曾为其作《晓江风便图》和《听泉图》.另外,程浚的三儿子程鸣还跟随石涛学画多年,大儿子程哲和二儿子程启也是石涛晚年的主要艺术赞助人.程浚收藏的倪瓒和浙江画派的画,对石涛艺术风格的形成有很大的影响.
1699年,石涛创作的《黄山图卷》结尾处的题诗中,对黄山的绝景作了热情生动的赞颂,同时讲道：5年前,石涛给劲庵先生谈黄山绝景,劲庵先生有些不以为然,认为言过其实,而当他亲身游历之后,马上宴请宾客,对黄山赞不绝口.诗中还有“座中尽是黄山友”之句,可见,宴请之客基本都是徽州人,都对黄山有着深厚的感情.而《黄山图卷》,就是石涛参加此宴会后,应劲庵先生的订画要求所作.“劲庵先生”,即徽州富商许松龄,又作“柏庵先生”,也是石涛晚年的主要赞助人之一.许松龄较早涉足艺术收藏领域,他的艺术修养和欣赏格调均不俗,且在书法上有很深的造诣,这也是他们相交甚深的原因之一.
大收藏家、徽商江世栋,也是石涛的长期赞助人.江世栋本人擅长书法,且闻名江淮一带.江氏世为富商,为人豪爽,见义必为,家富收藏.江世栋有8个儿子,以江昱、江恂最为知名,时人称为“广陵二江”.江恂收藏的金石书画可谓富甲天下,到其子江德量仍子承父业,以收藏闻名.话说有一次,江世栋派管家到石涛家里预订一幅屏风.管家预付了银两,并且暗示石涛,这幅屏风将放在主人的卧室里,所以非常重要.此外,江世栋要求构图是横跨整组屏风的十二幅图,而且要用构图较难的绢本设色.管家离开之后,石涛却发现,他给的银两数目与委托作品的难度不相称.后来,石涛偶遇江世栋的兄长,闲聊之中无意得知,这幅屏风画并非江世栋的卧室专用,而是作为礼品送人的.石涛顿时有一种上当之感,便给江世栋写了一封信.在信中,石涛用客气的语气巧妙地表达了他对画作的不满.他提醒江世栋,自己不是一般的画家,不喜欢绘制屏风画,只是出于“家口众,老病渐渐日深一日”,才接受这种委托.如果是江自己收藏,鉴于两人的交情,可以不计较.然而事实并非如此,这是一桩纯粹的商业行为,这样的通景屏风其市价是一般屏风的两倍,即50两银子.石涛向江世栋解释：如果低价任他送人,那么别人都会来仿效,依靠绘画生活的他将极为被动.他试图说服江世栋接受单幅屏风,24两即可.
而我们在其中也不难发现,“装病”成了画家们惯用的“伎俩”.在石涛的信札中,他常常提到自己的健康有问题,甚至不得不带病去家中绘制屏风.疾病中断他的工作,结果使他在健康时的压力更大.不过,有意思的是,当市场不佳时,石涛却又不得不委托江世栋代为寻觅客户,为此还要奉上礼物.
石涛与徽商赞助群体亦商亦友,有金钱往来,亦有精神共鸣.石涛满足了他们精神上的需求,主要以思乡情怀作为基础；他们为石涛提供了一定的经济支持,同时,他们的艺术收藏也影响和支撑了石涛的艺术道路.
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