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艰苦的程辉煌的艺术成就纪念杨夏林诞辰100周年《杨夏林画集》序言
展现在我们面前的这本《杨夏林画集》是画集的主人翁杨夏林一生的办学经历及各个时期的代表作品.杨夏林 ( 又名嘉懋,1919—2004) 是我国著名山水画家和美术教育家,他是厦门、福建乃至中国山水画一张靓丽的名片.如果没有他在1951 年于厦门成立了“厦门文联美术研究班”和 1952 年创办私立的“鹭潮美术学校”,厦门和福建的美术史可能就要改写.他和他的学校艰苦创业,历经沧桑,培养了大批的骨干画家和工艺美术家.
杨夏林是福州大学厦门工艺美术学院的奠基人,是美术界德艺双馨的楷模.杨夏林幼年侨居印尼爪哇岛,12 岁回国,先后在家乡仙游和集美学校就读.抗战时期考入中国美术界的最高学府“国立艺专”,主修山水,师从傅抱石、李可染、黄君壁等名家.因杨夏林的优异学习成绩,得到恩师傅抱石和李可染的器重,毕业后执教于“西南美专”, 后又为该校国画系主任,年纪轻轻就担当重任,是才气过人的青年画家.杨夏林的山水作品多次入选重庆“当代名人书画展”,并和他的夫人孔继昭一起在重庆及各地举办画展,又与著名雕塑家傅天仇在南京、上海等地举办“画古画今”画展.艺术的生命在于创新,此时杨夏林坚持中西结合的山水画创作方向,传统的中国画特色加上不拘一格的构图及西洋画的透视,使画面更有立体感和真实感,实为雅俗共赏,为时代所接受,为大众所喜爱.
杨夏林在几十年的教学和绘画创作过程中,创作了优秀而又独特的“杨家山水”,自成一派.杨夏林的画,大气磅礴、用笔细腻、赋色明快、构图讲究,既接近宋代的院体画,又引进写实风格,进而突破了传统中国画限制,走出了属于自己的一条山水画新路.很长一段时间,很少有画家能画好福建的山山水水,也很少有画家成系列地创作八闽风光.杨夏林的系列山水画作品：鼓浪屿系列、武夷山系列、太姥山系列、黄山雁荡山系列、东山岛系列、榕树系列、大海系列、高山流水系列等等,开创了福建山水画的先河.这是杨夏林广泛深入生活对大自然的写生,而以榕树、大海、高山流水等为母题的创作,业已成为杨夏林的“杨家招牌画”.榕树生长于南方各地,在闽、粤、桂、滇、台湾等地多见,榕树又是风水树,庙前村后、山间道旁都有它的身影,然而历代画家鲜有画者.杨夏林抓住榕树发达苍虬根系及如胡须多变的气根,盘绕深扎岩缝的美妙动态,具有顽强生命力如龙似凤向外扩张的枝干,创造了自己独有的榕树山水图式,开创了为榕树立传的新路,连美国的媒体都称杨夏林为“中国榕树王”,可谓实至名归.大海是杨夏林创作的另一主题,一望无际、波澜壮阔、烟波浩瀚、汹涌澎拜的大海,极难描绘.古代画家少有临海而居者,无法凭空想象,所以古人乏有涉及.杨夏林身居鼓浪屿,大海岩礁是他经常研究的对象,加之杨夏林有很高的构图及造型能力,才能把大海表现得如此淋漓尽致,成为“中国一绝”“鹭潮一家”.
杨夏林从上世纪50 年始就多有作品参加全画展和被中国美术馆收藏.在1956 年参加全国画展的《鹭江渔火》山水画作品中,杨夏林以似宋体画的皴法,中西结合的画风,从特殊的角度把厦门、鼓浪屿、鹭江、榕树及渔舟呈现给世人,得到国内各地普遍赞誉.1962 年北京的人民大会堂建成,福建厅的大型壁画任务落在杨夏林身上.杨夏林上山下海,走遍鼓浪屿的边边角角,画了厚厚一本写生稿,鼓浪屿的大海、榕树、岩石、洋楼等一一录入其中,北京人民大会堂福建厅《厦鼓风光》( 鼓浪屿) 大型屏风画的落成是杨夏林精湛技艺的最佳体现.他把一个崭新的《厦鼓风光》再一次在庄严的场合呈现在全世界而前.周总理就曾多次在福建厅接见外宾,并在《厦鼓风光》画前合影.
《杨夏林画集》的出版,展现了众多的历史资料及珍贵作品,为中国画坛增添了一笔精神财富.杨夏林是学校的骄傲,厦门的骄傲,福建的骄傲.如今,杨夏林创办的学校还在不断发展壮大,将来还会培养更多的画家和工艺美术人才.画家杨夏林,美术教育家杨夏林,遗留的双份财产弥足珍贵, 历史将永远铭记他.
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