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论金银错技术在玉雕艺术中的运用

［摘要］中国玉文化博大精深,手工艺制作融合了几千年世代手工匠人的智慧结晶.随着现代玉雕装饰美的拓宽,春秋中晚期兴起青铜器上的金银错技艺,为今后玉雕发展开拓了新思路.

［关键词］玉雕；装饰；运用；新思路

中国传统的四大玉种有蓝田玉、独山玉、岫玉、和田玉.近年来,国内外各地新挖掘出一些新玉种,有云南黄龙玉、辽宁战国红、云南和四川南红、陕西洛南紫绿玛瑙、台山腊、新疆彩玉、贺州彩玉、黄蜡石、南流江等,这些玉种为玉雕师的创作源泉提供了保障.

玉雕大致可分为京派、扬派、海派、南派、西域派及苏邦等.其中京派,也称宫廷派,始于西安,后迁移至北京,风格大气、华贵、稳重、雄浑.扬派,始发于扬州、苏州地区,有3000多年的历史,其风格玲珑剔透,以人物摆件为主,北雄南秀兼有.海派,从上海建埠开始形成,有着中西合璧、南北交融的特点.南派,主要在两广和福建及云南,镂空雕为主要特色.西域派,从巴基斯坦、印度传过来,其特点是玉石中镶嵌宝石.苏邦,以玲珑剔透的小件为主,镂空、仿古均有特色.

一、玉雕艺术的“天人合一”

现代,从事玉雕的工匠在传统玉雕上增添了新的篇章,仿生写实、透视、无相佛（即不开脸）等层出不穷.传统玉雕突出在“雕琢”上,而我们现在的玉雕工匠在实操中获得新的理念,在传统的基础上进行创新,提出了“天人合一”,自然与人工结合,保留天然部分,设计雕琢局部,达到浑然一体自然天成,也起到画龙点睛的功效,颠覆了传统圆雕、满工的做法.2013年,广西珠宝协会举办的“天工神韵”,邀请国内泰斗级大师评审参展作品,有清华大学教授泥人张第四代传人张锠,玉雕界领军人物王俊懿,中国工艺美术大师王鹏,中国工艺美术大师崔磊等.其中,笔者用台山“乌鸦皮”创作的作品《独霸天下》,被王俊懿老师做了点评：作品2/3保留天然,一颗往上举的岩石平顶上雕琢一只姿态霸气的青蛙,青蛙背部依然保留天然墨青色的皮,青蛙肚皮内侧出现了些白,完全符合青蛙的自然肤色,这就是“天人合一”.按照内部颜色质地而论,不是好料子,还微带小气泡.外形、皮色是大自然赋予的,我们利用其颜色进行构思、创作,就能成就出一件赋予了灵魂与内涵的作品.“俏色”,即对玉石天然色彩的运用,将玉石天然的色彩不动声色地融入所表现的情境中.

二、玉雕艺术和金银错技艺的结合

玉雕工匠接触的玉种较多,在制作过程中时常被一个问题困扰：有时某些无法预知的情况常常让我们不得不放弃前面的设计而大面积改动,甚至会前功尽弃.所谓“无暇不成玉”,《淮南子·说林训》有言：“若珠之有颣,玉之有瑕,置之而全,去之而亏.”然追求完美者,唯有弃之,却心又不忍.任何一个玉种表面和内部都可能出现石棉、石花、色根,最可怕的是沙眼及暗裂.金银错可否运用到玉石上？和田玉开了先河,其他玉种并无“和田玉”所具备的韧性,在坚硬刚性强并且容易出现崩裂的玉石上做文章无疑是个挑战.我们认为好雕刻工匠手中无废料,化腐朽为神奇不是口头禅,而是一种境界,能把常人眼中无用的料甚至废料,化腐朽为神奇,这才是雕刻工匠的魅力所在,所以金银错在玉雕中的运用,其实也是对玉雕工匠综合能力的一种考验.

三、金银错的历史渊源及在玉雕中的运用

什么叫金银错？简单的解释,把金银镶嵌到物体上,用锉刀锉平,它是古代一种传统工艺,也称“错金银”.金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器,主要用在青铜器的各种器皿、马车器具及兵器等实用器物上的装饰图案,此工艺出现时间早却普及较晚.古代这些震慑古今的金银错器物是如何制作的呢？针对目前已出土的文物来看,错金银就是将金银丝压入事先錾刻好的凹槽内,这需要极为熟练的技巧才能使压入的金银与凹槽契合紧密.然后在器表用木炭加清水进一步打磨,使器表更光艳.有一种言论对镶嵌法中金银丝镶嵌到凹槽的可行性提出质疑,认为应该是液态金银液浇铸填充的结果,一些细如发丝的金银丝严丝合缝地镶嵌到凹槽里,的确不可思议,而液态浇铸填充似乎也确实有可操作性.但事实上,经过深入研究,古人确实是采用的镶嵌工艺.凹槽是关键,是嵌入的必备条件,若没有凹槽的都不是金银错.由四川大学哲学系教授、中国历史博物馆青铜器系列技术总监蒋荣昌先生主持制作的复刻版嵌错《宴乐采桑攻战壶》,图案错银,仅镶嵌工艺一项,耗费900个工时.由此可见金银错难度系数之高,工艺之严谨.

笔者从事玉雕仿生、仿古,器皿、杂件雕琢.作品设计与制作上都能独立完成并有自己的特色,在省级乃至国家级的奖项上也取得了一些成绩.金银错在传统玉雕中的运用上也喜获佳绩,例如作品《御用双耳龙杯》,在2017年中国工艺美术博览会获得“金凤凰”创新产品设计大奖赛（青岛赛区）银奖,完美地解决了玉石的棉絮、暗裂、沙眼、瑕疵等瓶颈难题.此作材质为南流江玉（地方标准）,一件仿古实用杯.前期开好初胚,做到细工时才发现有一道暗裂,整个杯子开裂了一半,内部杯底还出现了不少的沙眼,对于盛水实用器皿来说等于废品.前期所有的工作付之东流.“去之而亏”便将此物搁置了一年,后灵感来源于中国国家博物馆馆藏金银错作品西汉错金银云纹青铜《犀牛尊》.

欣赏西汉金银错云纹青铜《犀牛尊》之后,一种新的思路在脑中形成.手艺人想常人不敢想,做常人不敢做,害怕失败,就等于拒绝成功.与众不同的经历,造就与众不同的成果.所以《御用双耳龙杯》就做到了.裂纹以卷草纹及蝴蝶结填补、牵拉阻止其裂再延伸,沙眼以凸嵌方法填补,以流动的液珠表现.金银与玉石的不同光泽相映相托,完美的取长补短,呈现出玉石本身天然的机理图案与色泽,金银错图案的衬透让其更显华美典雅,精妙绝伦.玉石自身的瑕疵与裂纹得以完美的修复,弥补了国内纯物理修复以及文物、工艺品修复的空缺.

［作者简介］

李岳,广西工艺美术大师.创办岳品阁玉雕工作室.

技术论文范文结:

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