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影视动画中光色的移情效应
摘 要：光与色是影视动画不可或缺的重要组成部分.本文从光色移情的生理学基础出发,阐释了影视动画中光色的移情效应,探究了光色所涉及的移情概念、理论及其在影视动画的角色设计、场景设计与特效设计中的应用.以此,深入研究光色与影响动画移情之间的辩证关系,提升影视动画中光色的审美意蕴.
关键词：动画；光色；移情效应；视知觉；情感
湖北文化创意产业化设计研究中心2017年度开放基金项目《影视动画叙事移情理论体系建构及其在青少年心智培养中的实践》成果 项目编号： HBCY1204
有光,世间万物才有其独特的色彩,构成一个七彩的世界.伦勃朗认为光线既是造型的手法和构图的原则,还是深化主题增强艺术感染力的工具,光与色更是与人类情感和内心世界联系在一起.不同的光色,由光线与色彩组合而成.光色会因其所产生的视觉冲击,让人对事物、环境、生活、经验和情感发生思维上的广泛联想,形成光色移情效应.光色是影视动画不可缺少的设计工具,可用于角色造型、场景设计和特效设计.
本文从光色的移情理论与实际应用两方面入手,对光色的移情效应进行较为深入的探讨.
一、光色的移情理论
移情效应,是指在对待外界客体时,主体通过自身的错觉,将客体虚拟成有生命、有感觉、有思想甚至是有感情的事物,与客体产生心理与情感上的共鸣.它以客体的审美特征为客观前提,与主体思想、心理、情感相契合,以主体的想象力、创造力为主观条件,是审美共赏与情感共鸣的基础.
1.光色移情的生理学基础
人的色觉与视觉器官,是自然世界各种客观因素和人类生理特性相互作用所形成的.人视锥细胞配合色光的波长来产生不同视觉频率.进而,光色让人产生了视觉艺术,是人类的一种通用艺术语言.约翰?拉金斯认为,整幅画面上,每一处的色彩都会由于你在另一个地方加上一笔而发生变化.色彩的各种属性是相对的稳定的,它们会因周围色彩的对比而发生改变.人类有着自身的生理反应特征,如神经的兴奋与抑制,人体运动与静止,人眼对光色的疲劳与平衡等.光色反应是下意识的,带有普遍性,光色赋予人的生理现象,会产生强烈的心理与情感移情效应.
2.光色的心理移情效应
诗人白居易认为,“感人心者,莫先乎情”.一部影视动画是否成功,取决于其作品所传达的思想,是否直指人心,产生移情效应.康定斯基认为“色彩是能够直接对心灵发生影响的手段,当色彩表面的印象发展成为深刻的内心体验,造成一个情感震动,像在一个回声里,心灵的别的区域进入共鸣”.在视觉空间里,必须综合运用各种光色因素,作用于观众的视觉和感觉系统,通过观众的联想和心理描述,构建起一个具有抽象思维特征的空间环境,将观众的兴奋点调动起来,激发观众进入剧本所设定的情境之中.动画片的联想空间由视觉空间产生,但又外在于视觉空间,并通过观众的主动参与而发生作用.例如,色性让人在心理上产生冷暖感.红,黄等暖色,让人联想到太阳,火光,产生温暖感；青色,蓝色等冷色,让人联想到天空,河流,产生凉爽感.主观光色的表现方式,利用光色的协调与矛盾,形成或和谐,或反差的画面,通过心理移情,让人同理心,体现角色平静或冲突的心理境界.
3.光色的情感移情效应
光色本身没有情感可言,它所带给人类的情感移情效应,则是通过是其在人脑所产生的刺激,连带人类对某些事物发生一系列联想所造成的.光色对人们的情感移情效应基本相通,如,光色的冷暖感、轻重感、远近感.文艺复兴后,艺术家们追随着科学研究的脚步,开始了对光色孜孜不倦的追求.达芬奇在《绘画论》认为,艺术不能对自然光色作出一味地模仿,而应对光色规律进行主动探寻,利用光色表现物体.及至印象派和后印象派的产生,光色才真正被作为独立价值发展到了极致.现代动画重外光、重瞬间、重视觉以及重气氛.动画《至爱梵高》将光色的作用推向了极致,用狂放鲜艳的色彩打动了无数观者,画面热烈,无疑是他内心翻腾的感情烈火的真实写照.
4.光色的氛围移情效应
为了达到视觉要求,营造联想环境空间,必须充分利用光色的氛围移情效应.气氛与角色的情绪相呼应,通过环境空间的不同基调准确地传达各种复杂的心理与情感移情,如,悲伤,温馨等.结合观者审美意识,利用光色的叠加性以及移情效应,强化画面立体感和空间感,让观者身临其境.现代动画无不靠光色来渲染气氛,利用光色移情效应营造氛围.如《鬼妈妈》与《千与千寻》中光色处理令人叹为观止,独特构图,加之巧妙的色彩、明暗处理塑造出了神秘之感.这些光色手段,丰富了动画创作中的光色移情理论.
5.光色移情效应与艺术风格
正如18世纪狄德罗曾认为：“素描使万物有形,色彩使万物有生命”.光色是画面上快速跳动的音乐旋律和慢慢流淌的文化符号,具有强烈的移情效应,直接影响着艺术风格.光色基调如同音乐主旋律,无论快乐悲伤,都会有基调.主题是一部动画的灵魂,确定了基调,才能将这种存在于意念和精神的主题灵魂用视觉形象的方式表达出来.光色对动画艺术风格的把握至关重要.动画的艺术风格必须符合整个故事的中心,也就是整个影片的灵魂.而这种抽象的情绪,正是利用光色,刺激观众视觉,达到心理、情感、氛围移情.光色的移情方式,既是一种视觉表现方式,又是一种移情传达方式.光色对动画刻画角色的心理与情感,营造气氛,增强画面真实性,提高动画移情效应,起着关键的作用.
二、光色移情效应在影视动画中的运用
动画设计中的主观光色意识,属于自我认知方面的范畴,跟“客观”相对应.以不同的思维,理解光色的自然属性,将光色的客观属性变成自己的主观色彩,呈现在动画设计之中.通过光色的变化,塑造角色的心理空间,刻画人物的性格,表达人物的情绪.光色移情效应并非一成不变,在角色造型、场景设计与特效设计中的移情效应也会有所不同.
1.角色造型中的光色移情效应
在动画的角色造型中,必须依据角色的性格来确定光色的运用.光色作用于不同的头发和服装,给人不同的心理感受与情感传达,在动画造型角色造型性格表现中需要灵活地独立或综合运用光色移情效应,对人产生更深层的隐喻作用,与影片主题相互呼应,塑造出有灵魂的角色.不同的光影效果会给人不同的心理联想,如角色总有阴暗的侧光,体现出其奸诈.主观色彩意识对动画角色有巨大的影响.在不同的情况下可以运用一些非客观的手法来完成动画,可以更生动地表达角色,是更戏剧感,更有幽默含蓄的表现方式.光色增强角色动感,产生生动的移情效应.《营火虫之墓》中,当清太在医院看到伤势严重的妈妈时,影片给出了清太面部特写,模糊的光线,晦暗的色调,仍在熊熊燃烧大火的跳跃,尽管他没有任何动作与台词.这些光色对观众产生强烈的移情效应,让人感受到了他内心的巨大悲痛及其蜕变成男人的情感经历.
2.场景设计中的光色移情效应
在光色表达的视觉空间里,由光色形成了环境空间,起着交待故事的发生与发展的地点和时间重要作用.因而,场景设计注重符合剧情的内容和性质,准确地体现时代、地域与文化特征,让人能充分感受到恰当的空间氛围和时代风貌,必须利用光色移情效应.动画背景在绘制过程中,要非常注意画面的色调统一,把握色调中的明度,冷暖等微妙的变化关系.而光色现象十分复杂,既有光色自身的属性,又与人的感情相关联的移情效应,它是统一的,是视觉作用产生的光混合效果,让人产生联想,进而形成光色的移情效应.《夏洛特的网》中,威尔伯被卖时,笼子的巨大、深色、斑驳光色的移情效应,让观众体味到了小猪的孤独无助和内心恐惧,加速了观众的情感迸发,对其产生深深的怜悯.
3.特效设计中的光色移情效应
塑造空间是光色最基本的作用.场景的空间感,立体感等都需要光色的移情效应.光色不仅能够弥补构图上的不足,使画面起到再分割的作用,而且可以隐去不需要的部分.动画的场景要有动的效果,除镜头的移动外,光线也要随着剧情进行转换.这样场景中的物体的形状和大小都会有变化,色调的明暗和冷暖也会变化.把握光线和色彩的变化,才能给人自然流畅的感觉,亦可为了剧情需要产生剧烈的变化.《千与千寻》中,平行蒙太奇的运用,将繁华的集市与肮脏的猪圈,将明亮的灯火与暗淡的阴影,结合在一起,构造了实际并不存在的空间,让人移情为恐惧,并留有一丝希望去战胜恐惧.
移情作为影视动画不可或缺的表达工具,让观者对影片产生情感共鸣,形成与观者思想上的互动,从而,让其深刻理解影片意图传达的思想,得到人格化、诗意化的彻悟,便是光色移情效应的审美之所在.
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