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普通明星
陈小春和我的父亲是同龄人.在采访中突然意识到这一点,我对他的感情和理解随之发生微妙的转变.无论是《古惑仔》里的山鸡哥,还是《鹿鼎记》里的韦小宝,投射在陈小春身上的标签都是年轻、机灵、无所畏惧.之后二十年荧幕形象的空白,让我忽略了时间会公平地作用在所有人身上,他也无法例外.
采访当天,他从香港来北京参加一档节目的开播发布会,出门时孩子还没起床,晚上6 点多结束工作又匆忙往回赶,“采儿在医院,我得回去,不能在这睡一晚上.”他说这句话的平常语气戳中了我,比起在舞台上和镜头前的昂扬姿态,这一刻的他无比真实——“为老婆和孩子讨生活的人”.
这个年龄的男人需要面对的问题,陈小春一样不少：身体状况、家庭责任、父子关系、事业爬坡.又因为身处一个特殊的行业,他需要做出更多的妥协和调整.
显然,他不是那么适应时下的娱乐环境.媒体包围中,他偶尔接不住某些流行的笑点；真人秀里,不时有弹幕评论他话太少,不懂得积极融入节目流程.我从中看到他的努力和局促,莫名有点心疼：这曾是个酷到不愿多说一句话的年轻人啊.
大半天的发布活动结束,我们的采访安排在酒店的房间.电梯门关上,陈小春松了口气,露出倦色,“我的嗓音好像都有点哑了.”他做出标志性的嘴角耷拉的表情.回到房间,他用最快的速度换掉西装皮鞋,穿上黑色T 恤、马甲、休闲裤,运动鞋的鞋带散开着,随手点燃了一支烟.
陈小春的普通话不好,但是表现力很强,会变换语气动作还原不同的场景.讲到儿子发信息给他,他手捂着胸口,靠在沙发上,一脸甜蜜.
我小心翼翼地抛出关于演技和作品的问题,他的坦诚让我的顾虑显得小气.他非科班出身,也不标榜对艺术的热爱和献身,他说自己不懂表演,承认近年没令人满意的作品.红过、沉寂过,他清楚作为演员和歌手的被动属性.
我差点以为这是个没什么野心的人了,直到我们聊起梅艳芳、张国荣这些前辈,他突然站起来,手作麦克风状,直视着我的眼睛,模仿张国荣唱歌.“他们真的是从底层开始慢慢出来,承受任何压力一点点成长的,所以他们唱歌的时候眼睛在说话,那种才是最珍贵的啊,才是真正的Superstar.”
陈小春也从底层而来,生活的锻打可以让人更丰富,也可以让人更简单,他或许属于后者.所以当被问到,“对生活还有什么期待？”他的回答是：“夫复何求.”
采访陈小春之前,我曾有巨大的野心,他的父亲在“大逃港”中从广东来到香港,三十多年后,香港回归,他本人又是第一批从香港回到内地拍戏的演员.我默认这个人与时代之间一定有着宿命般的关联.
然而在采访中,他和他的朋友们对这类问题都没能给出我所预期的答案.沮丧之余,我也在反思,所谓“宏大”的预设是否也是某种逻辑上的？我们根本无法要求浪潮裹挟下的人们清醒地洞察一切,大多数人的选择遵从的都是生存逻辑.
最终成稿,我放弃了那些背景和隐喻,甚至更进一步放弃了他作为明星的外衣,只讲了一个普通人的成长故事和心路历程.在这个故事里,有年少张狂,有中年危机,有事业瓶颈,有生活气息.情节说不上精彩,但是真实,细看能看到每个人的影子.
对于记者来说,相似是乏味的.但是现实哪有那么多惊心动魄,华丽瞬间的背后都是微不足道的生活.
一位朋友看完稿子开玩笑说,“把一个港星写出了社会小人物的感觉,经常在娱乐文章里见他,没见过这种画风.”乍听以为她在嘲笑我写得“土”,后来想想,对于总被过度书写的明星来说,偶尔“土”一点好像也没什么不好.
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