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用手风琴演绎绝妙的探戈以《菲尔探戈》为例（下）
摘 要：探戈起源于阿根廷,是阿根廷的国粹.探戈音乐的旋律活泼、情绪热烈,其与手风琴这件乐器的结合,更加突出了探戈音乐的热情与奔放.本文以《菲尔探戈》乐曲为例,分析在手风琴中探戈音乐的演奏特点.
关键词：手风琴；探戈；演奏特点
探戈,一种闻名世界的小众综合艺术,是绝对精妙的舞蹈,音乐以及适合的融合,从阿根廷的民间走向世界的过程中,经历这无数的边个与发展.本文是以手风琴演奏的探戈风格器乐曲《菲尔探戈》为核心,来分析探戈音乐的风格特点以及探戈音乐在手风琴中的绝妙演绎.
一、探戈音乐的起源与发展
(一)探戈音乐的起源
探戈（Tango,西班牙文）,名称源自拉丁文的Tangere,意思为“触摸”.探戈音乐在19世纪的社会底层诞生.起初,来自非洲的黑人、意大利的移民、潘帕斯草原的高乔人和的穆拉托人,大多以码头工人或水手谋生.在殖民者入侵的同时,大量的黑人奴隶被贩卖到阿根廷,每当夜临时,他们就会跳起节奏强烈的康敦贝舞.探戈这个词就是从黑人跳康敦贝舞时敲击的“探探鼓”鼓声的谐音；随着时间的推移,热内亚人的抒情的小夜曲、高乔人的米隆加、古巴的哈巴涅拉舞曲相互融合,形成了独特的探戈舞曲.探戈的音乐中多以表现对爱人,对家乡的思念之情,以音乐为主,伴歌伴舞的综合艺术.早期的探戈音乐节奏多以一个八分音符和十六分音符与两个八分音符的2/4拍节奏为主.
(二)探戈音乐的发展
探戈音乐发展至今已有一百二十年多年的历史,经过不断的发展、融合,作为一个民族的艺术、文化发展至今,其产生是一个必然的结果.探戈起始十分卑微,开始时只能在阿根廷的小酒馆看到探戈表演,早期的探戈被认为是一种下等的和不健康的舞蹈.随着多元文化的结合、交融与发展,探戈在19世纪80年始,逐渐跻身于上层社会.1910年开始,欧洲人将探戈引进,并对其进行创作和表演,直至20世纪30年代,探戈的各种流派达到了高峰.
探戈舞蹈和歌词在不同的时代、不同的地方有所变化,并受到人们的欢迎.其美妙的音乐始终是人们喜爱和接受它的根源,不论是悲伤还是热情,探戈音乐没有约束,自由发挥,旋律流畅,节奏尤为突出,将多种舞曲的节奏融合演变过来.从基本的2/4拍到后来出现的4/8拍并且出现不规则的切分节奏,使音乐具有强烈的动感和节奏感,突出了探戈的鲜明特色.
（三）探戈音乐的主要作曲家以及广泛流传的原因
历史和社会的变迁造就了探戈在当今世界音乐领域的地位,其发展至今的地位与两位探戈音乐家所作出的贡献是密不可分的.卡洛斯?加代尔是法国的歌唱家、作曲家,被人称为探戈之王.他自弹自唱,录有近千首歌曲,当时的探戈歌曲的歌词中有很多粗俗的俚语和黑话,经过加代尔的努力,探戈歌曲的歌词从悲凉哀伤的内容转为突显阿根廷民族气概,他的作品让更多的人接受,被认为是阿根廷民谣权威的演绎者.加代尔的作品代表了贫苦移民的心声和梦想,他将探戈成功的推向了上流社会.
阿斯托尔?皮亚佐拉被誉为“现代探戈的革命之子”.年轻时的皮亚佐拉就对探戈有着浓厚的兴趣及新鲜的想法,开始时他用手风琴演奏自己改编的探戈舞曲,后来自己组建乐队,用音乐会的方式向人们展示探戈音乐的魅力.皮亚佐拉的探戈音乐能被众多的人接受,更重要的在于接受人群的阶层.如上述所说,探戈是起源于社会底层的下层人民.皮亚佐拉的创作与这些社会底层人民的心声有着充分共鸣,他们从他的作品中感受到了自己的处境.这种创作是来源于对生活的思考,对家乡、爱人的思念以及对社会现状的无奈和绝望.皮亚佐拉的作品中,充满的热情,使人激动,充满动力,但在这些之后扑面而来的是一种淡淡的忧郁与忧愁,更加强调内心的情感抒发.皮亚佐拉的探戈音乐的创作始终离不开阿根廷舞曲,可以说扎根于阿根廷舞曲音乐,通过自己的创作,将现代音乐创作与传统音乐创作相结合,并且融入爵士、流行、民族、古典的音乐元素,突出其特殊的节奏型,增加了乐曲的不稳定感,使乐曲更有动力.皮亚佐拉的大胆创新,使探戈音乐更加立体,更具有审美价值.
二、在手风琴中的演奏特点
(一)节奏
探戈音乐的调式是主要以大调为主的调试原则,探戈风格的手风琴乐曲中最重要的是其节奏的掌握.可以说,能够完全精准的掌握节奏的特点,才可以演奏好探戈风格的乐曲.不同的节奏,给人以不同的律动感,在具有探戈风格的乐曲中,变化复杂,律动特殊的节奏排列方式,就会给人不同的律动感觉使之产生不同的心理预期,时刻保持着对乐曲的新鲜感和期待.
早期的探戈音乐是以固定的2/4拍,从二十年始,探戈音乐出现了4/4拍和8/8拍,并且出现了332的节奏型.切分和附点节奏是探戈音乐风格的标志之一,它们是构成探戈乐曲节奏的重要组成部分,切分节奏和附点节奏是探戈音乐特有的节奏,是乐曲的核心和特点.
对于切分节奏,其实就是是强拍位置的时值短于弱拍位置的时值,或者说,将强拍放在原本是弱拍或者弱位置上,也就是一般所说的重拍移位,给人一种摇摆的律动感,让人在听觉上产生期待感的偏移,这种期待感的偏移,却大大的加重了乐曲的情绪表现,使乐句按照一定比例而非固定的位置划分,在固定的节拍下,在不同的位置穿插乐句,其强弱的规律以及时值的颠倒和强弱拍的换位,在非节拍固定的位置切割了旋律,使得旋律具有紧张并且不稳定的效果,这种效果更有利于作者表现情感.在不同的切分节奏下,每种节奏总是在原本的弱拍上安排一个十分突出的强音,打破了原有的律动感,使音乐这个主题,凸显的十分特别.
附点节奏其实不止是在探戈音乐中,在各种音乐风格中都有大量的使用.附点节奏,一般是通过给音符加上附点之后,使音符的时值变的一短一长或者一长一短.很显然,短音的作用就是以短音本身的短促和不确定性,导向下一个长音的稳定.在听觉上,就像一个弱排瞬间进行到了一个强拍,极大的突显出这个强拍,长音的重要.连续的附点音符的进行,更是在不断的从短到长,从强到弱,带领着人们内心的听觉律动不断地向前进行,或者是在将强弱和长短翻过来时,将听觉感受瞬间的终止再进行.在用法不同的时候,给人在听觉上产生完全不同的动力感受,时而十分跳跃,时而十分舒缓.
对与切分节奏和附点节奏来说,这些用法的根本的目的就是打乱基本、固定节奏的平衡.也许对于探戈音乐来说,单一循环的节奏是不需要的,热情洋溢的风格是更加需要变化无穷的节奏来支持.如果说区别于比较稳重的古典音乐来说,探戈音乐就是要打破稳重,打破约束,寻找自由,这种节奏也就极大的吻合了探戈音乐风格所产生的初衷.探戈音乐最初的发源便是从社会底层受压迫的种种劳动者、流浪者中产生,反映的就是不受压迫,不收拘束,反抗固有的模式,推陈出新.在探戈音乐的发展历程中,打破了原有的模式而产生新的音乐体制,在音乐中产生对比,与传统的音乐模式进行强烈的冲击,在这种方式中体现探戈音乐的表现是与传统音乐大相径庭或者是格格不入.独特,新式的听觉感受才是探戈音乐的内心所在.由此可见探戈音乐的重点便是把握好变化的节奏,把握变化的处理.在变化中形成探戈的风格,才能让人体会出探戈的热情.在演奏探戈舞曲的时候,才可以让不想被压迫和寻找自由的人们,随着自己的内心起舞,在热情的舞蹈中展现音乐的魅力,探戈的魅力.
(二)风箱
手风琴在演奏作品中,能否很好的把握作品的整体感知,风箱起了重要的作用.风箱是手风琴的重要组成部分,同时在演奏中,风箱的技巧也是非常关键的,是手风琴演奏技巧的重中之重.风箱的控制是演奏出优美动听的音色的关键之一,也是流畅、完整的演奏作品的基础.熟练的风箱运用和触键等演奏技巧相融合,才能使乐曲更有感染力.在探戈音乐中,除了乐曲节奏的掌握,演奏时风箱的作用同样不可小觑.因为探戈节奏的特殊性,在演奏时更要注重风箱的运用,使节奏性强的乐句更连贯的完成.
探戈音乐的独特之处在于节奏的变化,切分节奏及附点节奏的变化使得乐曲具有很强的动感,基于这种不同于传统音乐的节奏,风箱的处理也要与这种节奏紧密结合.在强拍或者重音的地方风箱力度一定要突出,这样才能更好的表现乐曲中的重音以及节奏的特点.当然,风箱仍然要保持一个延续性的走向,不能因为节奏的变化、停顿而终止风箱,也就是说,在休止拍的时候风箱依然要运行而不是停止,这样才能保持风箱的延续性和乐曲的连贯性.探戈风格的乐曲中也有柔和悠长的乐段,在演奏这种乐段时要更加注重风箱的延续性,使得乐句之间连接紧密,而不是一种话没有说完的感觉.在演奏切分节奏时,风箱要根据节奏的特点突出重音,用手腕的力量带动风箱拉出重音,这种重音是短促有力而不是长时值的重音.
(三)身体律动
身体的律动可以带动更好的演奏,尤其是对于探戈风格的乐曲.这种身体的律动还是因为其特殊的节奏.本身就具有很强的律动性的节奏,让演奏者不用刻意的进行身体律动,就可以随着音乐而动.
三、结语
就这首乐曲《探戈菲尔》来看,作曲家还是采用了十分现代化的创作方式来写作,在这其中,依然没有流失作为探戈音乐的主要的风格特色.例如,在节奏上,大量的采用了3-3-2这种节奏型,来表现非创具有动感的“探戈舞步”,大幅度的加强了乐曲的动感.同时运用了十分现代化的记谱以及创作思路,在全曲的一开始,单用了一段敲击琴体的节奏来作为引子,既新颖独特,有很明显的表现了探戈乐曲的风格特点.
全曲都是以探戈风格舞蹈的形式贯穿,虽然是一首器乐作品,但是作者还是非常精妙的在作品中加入了舞蹈的语言,使得作品一直保持着探戈风格舞曲的“本色”,就像是一场极其有动感的探戈舞蹈的演出,对于探戈音乐的诠释和器乐化的模拟,也做的十分到位.是一首技术与风格特点都很全面的作品.
在音乐大潮开始趋向于多元化发展的今天,探戈音乐作为一种具有“原始风味”的音乐舞蹈形式,存在于这一“大潮”之中,在保留这“原始”的同时,加入着各种各样的新创作技法,新的表现手法,给听众新的感觉.凭借着她独有的“气质”,独占一“潮”.
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