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罗三裁：一裁衣衫，二裁丹心，三裁凉风秋月
“裁缝”,似乎是20世纪末的一个名词,透着浓浓的陈旧气息.说起裁缝,拿着剪刀、戴着圆框眼镜的白胡子老人形象就直接浮现在眼前,所以当一个穿着考究、梳着最新款发型的年轻男孩用“裁缝”来向你介绍自己的职业时,你大概一时半会儿还接受不了如此强烈的冲击.
九零后罗阳是龚式旗袍第四代传人,倒也不是“嫡系”的,只是幼时常在做旗袍的干妈的店里玩,耳濡目染了解了旗袍这一服装形式,觉得独特又好看,因此对它产生了一种天然的喜爱.长到十七岁,拿着剪刀拜了师,随即大学专业也选择了服装设计,罗阳这才算是真正走上了“裁缝之路”.
刚开始学做旗袍,步子要走得稳健,于是罗阳跟着师傅一步步地学制版、剪裁,做出的成衣中规中矩.手熟之后,他才开始尝试一些新的元素.在找寻新方向时,罗阳选择了一种十分聪明的方式：通过文字、音符、电影等来获取灵感,尽量避免去看别的旗袍成衣的图片,以防被现有的设计观念所桎梏.
平常他爱喝点小酒,再在微醺中把自己从电影或者歌曲中得到的灵感带入制衣中.他也会自己去逛面料市场,看见一块绣着红色花瓣的黑底布料,自然将它带入电影《花样年华》中的老香港风：若是青底带粉色牡丹,便又能剪裁出一件民国时穿去踏春的衣裳.
慢慢形成了自己的理念,有了个人风格后,罗阳便创立了自己的旗袍品牌“罗三裁”.他不跟随前人的足迹局限于在成都本地开店,而是学会通过网络经营自己,逐渐也就把生意做出了成都,甚至做到了演艺圈一一演员马伊刑、佟大为的妻子、摄影师陈漫等人纷纷来找他做衣服,最近他还加入了《潜伏》话剧组,负责演出中的旗袍与西装制作.但他本人对此倒是看得很淡：“这些东西对我来说不能说是一种机遇,只能说是一种认可.他们觉得我的作品不错,我就给他们做,之后尽量避免再提.因为我不想让人家觉得我是靠明星来提高知名度的,我更希望是因为我的能力和层次达到了那个级别,所以才会吸引更多的人来做衣服,而不是某个明星来我这里做了衣服,所以大家也都要来做.”
旗袍是不是要又瘦又美穿起来才好看？对此罗阳一直持否定态度.在他所接触的客人中,比较丰腴的客人认为应该要有一点肉穿起旗袍来才好看,比较瘦削的就觉得旗袍要瘦才会好看,事实上把旗袍穿得很好看的二者他都见过.罗阳觉得最重要的不是身材的胖瘦,除开一些基本的身材和长相之外,穿衣者本身对美的理解也同样重要.因此他不喜欢去给某一种服装或是某一类人下定义,一直秉持着“同样一件衣服,任何人都可以穿”的观点来进行设计.
令人意外的是,作为比较有人气的青年手艺人之一,说起这一行业,罗阳并没有大谈“匠心”“情怀”等词,而是很实在地表示,作为手艺人“不要太清高”.一路磨砺过来的他对这一点深有体会：“我以前没钱的时候做不出现在这样的东西,当我能接触到更好的面料后,就能够形成一个良性循环,有了更高的视野,然后走得越来越好.有一些年轻人刚开始做独立品牌的时候觉得只要有人欣赏就好了,但我认为还是可以先考虑一下市场.等实现了经济的独立和自由后,在处理一些事情上会更有帮助、更冷静,也会更游刃有余,这样才能有条件且不带负担地去做更多的尝试.”
对于个人品牌的发展,罗阳认为手艺这条路没有止境,作品和不断创新才是最重要的.无论何时都要去提高自己的审美,在做的过程中要不断去思考并结合当下的一些元素.“人毕竟是活在当下的,我们的产品也应该能够适应当下,这样才会让产品更有生命力,让自己的作品被更多的人接受.”
香云纱旗袍是罗三裁的一大特色,香云纱这种布料制作工艺繁杂,材履滑爽,甚至还有驱虫功效.很贵,一般的裁缝舍不得做,罗阳却肯花大价钱.也正是这种对完美布料的追求,才让他有了做出一件件精致旗袍的先决条件.
因为客人的一句“想要旗袍样式的婚纱”,罗阳开始在风格上寻找突破.201 8年1月做出的这件白色旗袍婚纱,是他第一件旗袍和晚礼服相结合的作品,这件衣服的成功也给了他继续创新的信心与动力.最近,他又根据朋友的一句“灰姑娘般的婚礼”开始设计新的旗袍婚纱啦！
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