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霏近大海，唯有选择沉默
从《密室喧哗》开始,我就一直关注罗亮的诗.罗亮的诗有众多读者,他的诗极具智性,看似无心涂抹,实则包含罗亮式的“诡计”.机锋巧设,常从一点生发开,戏谑矛盾,诡谲千变,如棋局中的妖刀.大量隐语和精致的面具化现实,被他用轻软如幻术的语言呈现出来.文本结构清晰,指向却灵活而模糊,仿佛生活被他用心揉合后安放在短短的字里行间.篇幅虽短,诗空间却因文本张力、情感深度以及语言元素内部的碰撞冲突而显得颇为深广,蕴含海水般涌动的原生力量.其诗以似是而非和可弹性解读的丰富,正在吸引更多的阅读者. 诗人罗亮沉默寡言而又谦和温暖,他写下“但我立下誓言：要一心一意对外面的世界好”,他坚守承诺,对亲友同僚如‘‘绵羊”,心怀爱、宽容和尊敬,而谦卑使他如海水般清浊并流,吐故纳新.对工作和写作却要求苛严,近乎“暴君”,这是我对罗亮格外有好感并十分信任的主要原因.
罗亮不擅长也不屑J-大庭广众之下阐述对诗的理解,这是凝定洞察后才能产生的大智慧.因为何为好诗,向来没有恒久的认知,所有说法都将礁石一般被侵蚀并淹没J一时间的海洋.
年少从商,周游列固.罗亮阅历之丰富,见闻之广博,当下诗人少有能及.而壮游…川正是诗文不可或缺的“养气”,罗亮诗中疏荡奇诡的气息与此有直接关系.他很小心地把诗歌与现实生活分离开,在不同场合安放不同的自我.诗人人性使他寻求敞显,深夜的罗亮带着商战杀伐后的疲惫,走入密室.经商的苦楚唯身陷之中才能深切体会,“我的嘴里我语言的伤口上／含着／锯子”（《迎春花之后》）,在罗亮的诗里,有攻计对垒星夜急行,有勋章耻辱,有乡人公瑾足以效法,有歌声嘶哑的榆木可交心,还可偶尔自我放逐. “夜莺要歌唱／我们要寻找”,生命中,总有无可奈何,有些事不可说,而有些事又不必说.他敞显个人生活的同时,又不由自主地给私密生活加上“莲花”般的层层门锁,设计复杂精巧.不少诗作归属私密的自我对话,除了他自己,极少有人能跨入那道密室门槛.特别是当阅读者经历阅历不够丰富,在罗亮的沙滩,几乎很难捡拾到裹藏珍珠的蚌壳,而只能一望碧波万顷,却无从进入.
没有什么荒诞不是现实本身的荒诞.
现代艺术的真正荒诞性在于它们绝非幻相,而是深含生活逻辑.一切不协调只因我们先入为主,而摒弃陈腐的审美观、识见障,才能进入当下,才可能对心理试验、行为艺术、装置艺术、达达主义等现代艺术有更多的体悟.
与此关联,先锋总深刻介入当下,然后以看似超验的方式呈现.当我们深入诗歌,探寻某种语言风格现象的成因时,往往会发现自己对生活和人性复杂程度的了解是多么肤浅.在罗亮的诗歌中,其实并没有多少虚构成分,而只是眼中所见,然后用罗亮式的密语写就.他的诗如鸥鸟,擦着生活的海浪疾飞,无限贴近易被忽略的真实.
先锋以背离传统作为存在的合法依据.事实上,传统审美早已和现代人纷繁离散、普遍艰难挣扎的个体生活相背叛.可站在传统对面,还是需要一往无前的勇气.罗亮的诗经常对传统审美做刻意的锯齿般“咯嗞咯嗞响”的破坏（《迎春花之后》）,这也带来很多质疑声,面对质疑,需要诗人具备独立的思想与人格,不屈从众人的阅读趣味.我所见的事实是,在罗亮的诗中,大多数传统审美元素都被罗亮抛弃或经过了罗亮化的清洗.
如命运本身,非确定性是先锋诗歌的又一魅力.罗亮经常借一个语言符号衍生海浪般层叠汹涌的意象,这些意象细加揣摩会让人觉得深藏玄机,暗含罗亮对人性的深刻观照.
如蚌在肉身与细沙的磋磨中诞出明珠,诗歌需要细沙般的异质存在,它甚至界定诗与非诗,先锋与传统.而这细沙,就是诗人的自由意志.我始终认为,自由意志是优秀诗人最重要的标签,是一切杰出写作的起点.罗亮的语言从生活泥沙中挣脱出来,不带传统的狭隘趣味,正是他自由意志的突出标记.
诗与哲学相似,源自生活,偏偏不具备对世俗生活的指导力.并且纯度越高,无用性越强.不过,换个角度,无用何尝不是更有意义的用呢？
罗亮诗歌的纯度,在于沉浸于语言的趣味,不循旧法,不走前人之路.他有节制地处理诗歌中不协调的元素,让它们相伴相随,无从拆解.这类似海边沙粒,每一粒经潮水反复淘洗,剔除粗砺,剩下细软而坚实的部分,它们随机组合,彼此似乎缺少关联,却构成绵延无际的海滩.罗亮的词语元素也是如此,甚至前一小节的阅读印迹很可能会在下一小节阅读时被彻底抹掉,语义重返模糊.他的诗意象繁复,显然不在简单的维度内完成.每处语言的涌浪,表面相似却不相同,每一瞬间呈现的泡沫之花都无可取代,仿佛经年习练的幻术,却带着强劲无休的原生动力.
人生会遭遇很多深刻的问题,最终要落实在逻辑层面加以解决.面对错综复杂彼此缺乏关联的元素,我们需要高效整合的能力,而这只能归于结构语言.正如用相同的建筑材料,贝聿铭的作品和一个平庸建筑师的作品呈现霄壤之别.语言层面传达的微妙触感,只诞生于瞬间那个“我”,外部世界通过诗人之眼来显现却总有不同优先级.而好作品结构语言常常高于单纯的材料元素,圆环、双线、螺旋、鱼鳞、丝绸……我们在成功的作品中往往能发现它们的存在.罗亮诗歌里存在辐条、洋葱、沙滩一类的结构模型,这些结构有环绕的中心,那是诗人的深度理性.更多时候,诗人的深度理性如盐分,早已渗透并送达到诗歌语言大海的每个角落.
人靠近大海,唯有选择沉默.
现代诗和其他现代艺术作品一样,都带有鲜明的多义化特征.阅读现代诗是乘桴于海,无限衍进的波浪会让我们深陷无力感.而这些,与现代人生活的复杂程度、个体经验隐秘化以及欣赏者的阅历、沉潜能力的高低紧密相关.其实诗不能以简单的懂与不懂来衡量,就像你无法完整地进入他人内心一样,因为个人体验永不可替代.很多时候,阅读就是一条条弯弯曲曲伸向内陆的海洋支流,读者的经验会带来解读的多向度可能,无疑丰富了诗歌的内涵.
阅读罗亮是对每位阅读者的考验.罗亮的密语化写作除了重视趣味,结构严密巧妙,本身也带着混沌状态,我们能看见《尤利西斯》式的喷涌,也能看到普鲁斯特风格的漫不经心.他的诗神秘、多义、微妙,甚至不可言说.在精致的结构中,他放置了一些小小的阅读惊喜,这使他的诗更加耐读.
阅读诗歌是接受异质的碰撞,更重要的是,它在我们内心激起什么,引发我们对永恒何种程度的追问,唤醒我们对存在飓风般的思考.诗如海水,注万物于自身,而阅读者何尝不可以这样去做呢？阅读罗亮,我们必须将杯中剩茶倒掉.
从某种意义上说,对现代作品进行深刻理性批判是难以做到的.因为现代性如此复杂,而一切形式语言的意义都在于附着,在于识见与它达成的默契.对作品过度理性分析,往往带来割裂与偏执,带来无数碎末,难现它本就混沌模糊的原貌.阅读者试图还原罗亮内心整体流动的努力,其实也只是对自己内心潮汐涌动的一次次造影,其本身同样繁复杂糅多向多格,就如试图完整地诠释海潮的构成.现有理论都不能成为对罗亮一首短诗深入解读的有力支撑,阅读者很可能一开始就跌入误读的宿命.或许,这才是当代先锋诗人无意中在读者面前呈现的大海吧.
海水退潮．沿海滩的深碧中混杂泥沙的浑浊.
每一刹那,无数海浪都在变幻,演绎着平静与奔涌,生存与死亡,短暂与永恒的共存.能与眼睛相逢的海浪始终只是少数.要遇见自己无限喜欢的浪花,是多么困难！我们可以阅读罗亮,或许他将给我们带来惊喜.
2017年9月西边,当代诗人,诗歌评论家,民间诗歌刊物《抵达》创办人.1990年开始诗歌创作,作品散见于《诗歌月刊》《诗刊》《安徽文学》《星星诗刊》等数十种国内外文学纸刊,著有自选集《来自苹果花》.
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