高原开题报告范文 和花在高原当阳红类研究生毕业论文范文

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花在高原当阳红

百尺竿头,百花齐放的音乐会,

百家争鸣,百川归海的座谈会.

百听不厌,“凡操千曲而后晓声”,

百折不挠,“吾将上下而求索”.

中国音乐家协会于1962年12月11日至25日,召开了有北京、上海、辽宁、广东、四川、武汉、云南、内蒙等二十余个地区及部队的作曲家、表演家和理论家参加的独唱、独奏音乐、座谈会.期间还举行了十场音乐会.这次音乐、座谈会的召开,既是十多年以来独唱独奏艺术发展的一个小结,也将促进我国独唱独奏艺术的进一步发展繁荣,更好地反映时代精神.

云南省音乐家协会早在11月初,组织由高梁、李德熙、李坚、王千、黄虹、杨放、李振国等音乐家组成评选小组,在云南人民广播电台小礼堂,对来自云南省歌舞团、云南艺术学院、国防文工团、大理州、红河州的青年独唱演员,进行了两轮节目选拔,最终我脱颖而出.12月初,云南省音协主席高梁率领我,两人经过七天七夜乘座汽车、火车长途跋涉,终于抵达北京和平宾馆报到.那年我十九岁,是参加音乐会独唱最年青的一员.

感谢民族学院的民乐队,早已把云南音协寄去的乐队总谱试排,等待我远道赶来合排.三个小时紧张有序的合乐后,初出茅庐的我,满怀信心地参加第二天上午在北京音乐厅的走台.当晚音乐会上,我演唱《姑娘栽秧》 《景颇山上丰收乐》两首歌.在与会音乐家们鼓励的掌声中返场又加唱了《今年梅花开》《耍山调》《弥渡山歌》.著名音乐家马可在大会发言中赞叹道: “……云南王郁芝的演唱,真是一朵有色有香的粉团花” (引用了《姑娘栽秧》的歌词“摘一朵粉团花”);著名歌唱家李志曙说: “站在舞台上唱歌,就要像王郁芝那样进入歌曲的意景”.

庄重大方可容一千多听众的(老)北京音乐厅座无虚席.我全神贯注认真地聆听从14岁少年娴熟的钢琴协奏曲到60多岁著名艺术家们,以不同风格、不同流派精彩纷呈的表演,真是大开眼界,耳目一新.

67岁的古琴演奏家管平湖,以古朴细腻的演奏风格、再现《流水》深邃意境,令人神往. (此曲已收入美国太空探测器金唱片上,响彻太空).河南演奏家任清志发展了古筝的演奏技巧,解放右手,两手同时弹、揉,他演奏的《山坡羊》豪放高亢;<幸福渠》清新热烈,丰富了古筝表现力.

广东著名男低音歌唱家李志曙,声音异常浑厚、刚健(比有些男低音大一号).曾在“新音乐运动”时第一个演唱《老天爷》震撼全国.这次成功尝试以敦厚浓润的男低音演唱侗族民歌《摇兰曲》,浓郁深情的歌声久久回荡在音乐厅里.与会评论家说: “这是很有意思的尝试,说明目前在一些歌唱家中,还存在的‘曲目框框’是可以突破的,当然并不要所有男低音都去尝试”.

对于我来说,这是一次多么难能可贵的观摩学习机会,我聚精会神地倾听著名歌唱家应尚能、魏启贤、罗荣钜、张权、孙家馨、罗忻祖、徐有光在声音技巧、语言处理、风格创造上声情并茂的演唱,惊叹曾在国际声乐比赛中获奖的著名歌唱家扬彼得、刘淑芳、温可铮、苏凤娟、张丽娟、黎信昌等功力深厚,各放异彩、扣人心弦的演唱.

例如:歌剧院女中音歌唱家苏凤娟,演唱的曲目跨度大: 《黄水谣》仨十里铺》《哈巴涅拉》等.她以质朴圆润的声音唱述《黑孩子赛琳娜》的悲、喜;以深沉垦切,微波荡漾似的音色,演绎印尼歌曲《宝贝》中慈母的柔情;又潇洒轻盈,情浓意满地刻画吉普赛姑娘卡门热情奔放,魅力诱人的音乐形象.大会评论员说: “她结合自己的特点处理曲目,体现了对作品的细致而深刻的理解”;著名音乐评论家李凌说: “听她演唱,有如听一个思想情感深切,性格温厚的人在诉述情意,以真情去打动人心”.

在北京音乐厅的乐坛上,民族唱法绚丽多彩,歌唱家们光彩夺目,青年歌手崭露头角.海政歌舞团吕文科的《克拉玛依之歌》,总政歌舞团苏盛兰的陕北民族,战士歌舞团邹敏的布依族民歌,东方歌舞团赵履珠的白族民歌;音乐学院罗秀英的苗族民歌;四川音乐学院周亨芳的四川清音等.丰富多彩,民族风格各异,那充满泥土芬芳的演唱,沁人肺腑.战友歌舞团歌唱家马玉涛的演唱,声音结实嘹亮,情感质朴豪放,曾在世界青年联欢节上荣获金奖.李凌老师评论道: “她的演唱意满情深,豪气迫人,时代感和民族特色都很强烈”.

民族歌舞团男高音歌唱家胡松华,以浓郁的风格,婉转嘹亮的声音,演唱了5首不同民族、不同风格的歌曲(且特有的民歌技巧较难),令听众拍手叫绝.他熟练运用蒙族短调中,像马头琴似的高颤音,时而高亢激昂,时而凄恻柔婉地泣诉《森吉德玛》;他抓住青海传统花儿开阔悠长、起伏跌宕的韵律演唱《上去高山望平川》;又纵情展现《千年农奴唱新歌》的豪迈潇洒;又把听众带入维族《丰收之歌》的喜悦之中.大会评论员彰吾在撰文中写道: “从10场音乐会中可以看出,民族声乐有了很大发展.由于深入发掘,整理民族民间的传统唱法和借鉴西洋唱法,许多同志在声乐技巧上得到提高……胡松华的演唱,就是运用西欧传统唱法与民歌演唱的特殊技巧相结合,丰富和提高了民歌演唱的一个例子”.

器乐独奏多种多样,展现了新的作品:小提琴曲《喀什噶尔随想曲》、长笛曲孙车》、圆号曲《牧人新歌》、双簧管曲《江南春天》等.钢琴独奏已有着广泛的国际影响,如上海音乐学院演奏家李名强曾多次荣获国际钢琴大赛奖.

音乐学院琵琶演奏家刘德海的独奏,真是绘形传神.动人心弦,技艺精湛,不仅继承了传统古典琵琶演奏技能,又吸收其他乐器的技法溶汇于中,他在弹古曲时不失雅典,他时而以“大珠小珠落玉盘”晶莹四射的音色,把听众引进生机勃勃的《阳春白雪》里;时而应用多变的技巧,把听众引入铁骑驰骋、雄军呐喊的《+面埋伏》磅礴气势中,身临其境;他演奏现代乐曲中借鉴传统武曲演奏技能,再现《狼牙山五壮士》欲血奋战、宁死不屈的英雄形象,令人肃然起敬;还有热情奔放的《彝族舞曲》和悠扬深情的《我送你一朵玫瑰花》更是使人曲终意未尽.大会评论家彰吾评论道: “刘德海的琵琶可以说是出类拔萃的”.

从音乐会观摩学习中开阔视野,在座谈会交流讨论中认知升华.座谈会共举行大会发言七次,小组讨论九次.老一辈著名音乐家吕骥、喻宜萱、周巍峙、贺绿汀、李焕之、孙慎、马思聪、马可、李劫夫、查阜西等,分别在大会上对我国独唱独奏音乐取得的成绩和存在问题各述已见,作精辟发言.强调音乐家必须认真深入生活,反对“走马观花”.要加强基本功及其他知识的学习,提高艺术质量,创作出反映人民生活和时代精神的作品.要进一步促进民族唱法的发展,广泛发掘、整理、研究传统的经验,同时借鉴西洋唱法,创作积累一套具有民族特点的曲目.学习西洋唱法的歌唱家,要认真研究我国的语言特点,努力揭示作品内容,创造艺术形象.大会一致认为我们的独唱独奏艺术还很年青,这是一次小结,也是独唱独奏艺术进一步发展的开端.

同时,大会组织了一台优秀独唱独奏节目,进中南海怀仁堂,向周总理、陈毅副总理及长夏衍等国家领导人汇报演出.汇报演出音乐会共9个节目:

独唱节目6个:

苏凤娟(歌剧院女中音)

温可铮(上海音乐学院男低音)

罗荣钜(广东省歌舞团男高音)

黎信昌(音乐学院男中音)

罗秀英(音乐学院苗族民歌)

王郁芝(云南省歌舞团云南民歌)

独奏节目3个:

小提琴独奏(上海)

大提琴独奏(西安)

钢琴独奏(天津,协奏音乐学院)

在庄严、安静的怀仁堂舞台上,我十分投入地演唱完毕,便静静地到后台等待.突听舞台监督着急地说: “王郁芝快上台谢幕,周总理已经上台了”!她带领我和民乐队急忙冲上舞台,在第一排左侧,每人挤进半个身位,总算留下了与敬爱的周总理、陈毅副总理及全体演职员合影的珍贵照片.

岁月悠长,天道酬勤.在《全国独唱、独奏音乐、座谈会》的激励下,时隔33年,1995年4月我再次走进(新)北京音乐厅,与云南省歌舞团民族乐队、广播交响乐团合作,成功举办《王郁芝独唱音乐会》.演唱云南民歌和云南词曲作家的佳作:《春风吹来竹叶青》(锾尼姑娘的银玲》 《阿究赫》 《佤山情歌》《傈僳族摇篮曲》 《泼水节的水》……其中还应用云南少数民族器乐巴乌、葫芦丝、小三弦、树叶、象脚鼓、铓锣伴奏;同时又演唱了交响音乐《沙家兵》选段和外国民歌等.

音乐会获得首都音乐界及观众的一致好评:

“——花在高原当阳红”!

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