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形成秦派二胡和江南二胡的音乐因素
【摘 要】二胡是中国民族乐器中的代表性乐器之一,有着悠久的历史,但我国的二胡演奏艺术以地域来看,在演奏风格和演奏技法上有着很大的不同,之所以各有其特点,便是由于当地的民歌和戏曲也各有其特点,在更为古老的民歌和戏曲等地方音乐的长期影响下,久而久之,当地的二胡演奏必然会出现有别于其他地域的特点.
【关键词】二胡；民歌；戏曲
中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2017)13-0070-01一、形成秦派二胡和江南二胡的民歌因素
民歌音乐对于二胡艺术的影响可以说是最直接的,很多地方经典的民歌作品被改编为二胡曲,还有很多二胡音乐在创作中所使用的音乐素材亦是源于当地的民歌.
秦派二胡代表作品中有很多作品和当地的民歌有着直接的联系,或直接以某一首民歌为素材改编创作而成、或在创作中借鉴了某一首民歌的旋律.如我们所熟知的秦派二胡代表性作品《兰花花叙事曲》,这首作品以陕北民歌《兰花花》为素材改编而来,保留了大量的《兰花花》中的旋律.除此之外还有秦派二胡名曲《西口情韵》,也是根据陕北民歌《走西口》改编而来的.
江南二胡也是如此,在很多江南二胡曲中都有着民歌的影子,如《扬州小调》就是根据江苏民歌《茉莉花》改编而来.
正是由于两地区的二胡分别借鉴了两地不同风格的民歌,所以两地区的二胡作品自然风格迥异.陕西的民歌高亢洪亮、苍劲有力、音域较宽、跨度较大,所以在此风格的影响下秦派二胡带有浓郁的陕北味道.而江南民歌在演唱风格上声音甜美动听、旋律婉转优美、沁人心脾,以此为音乐元素创作的江南二胡音乐多了几分柔美,少了几分凄凉.
二、形成秦派二胡和江南二胡的地方戏曲因素
在诸多影响二胡风格形成的要素中地方戏曲是最为重要的因素.我们都知道,二胡本身是一件独奏乐器,在刘天华的努力下,二胡最终被引入到高等院校的教学中.在中国民间器乐中,二胡算不得音色最优美的,也算不上地位最高贵或历史最悠久的,但是二胡发展到今天这种深受中国大众追捧的乐器自然有其原因所在.首先在民族乐器中二胡器件较小,便于携带,不管是演出还是平时的练琴都较为方便.其次,二胡由于其音色的特殊性,都说二胡是民乐中最接近于人声的乐器,不管是欢快的还是忧伤的,不管是优美的还是凄凉的,二胡都可以表现出来.更为重要的一点是二胡较其他民族乐器来说用途更为广泛,二胡既是独奏乐器,也是伴奏乐器,而这个伴奏就指的是为地方戏曲伴奏,我国的地方戏曲共有380多种,其中有近300种地方戏曲在伴奏中都会用到二胡.
二胡作为最常使用的戏曲伴奏乐器,在伴奏的过程中在很大程度上是跟着戏曲的曲调走的,很多时候二胡在伴奏时与台上演唱者的旋律是完全吻合的,而参与二胡伴奏的往往也是参与二胡独奏或者创作的人,二胡在戏曲长时间的影响下会在很大程度上受到其影响.
所以江南地方戏曲与陕西地方戏曲之间的差别也是影响两地区二胡风格差异的最为直接的因素.众所周知,陕西的地方剧种是秦腔,秦腔是中国戏曲百花园中的一朵奇葩,它历史悠久、区域影响较大,西北的大部分地区都是以秦腔为主.更值得一提的是有章有法、艺术性较强,后发展为现在的国粹京剧.秦腔对演员的唱功有着极高的要求,因为其曲调高亢有力、响彻云霄,在演唱中不论音的高低一般不适用假声,当然秦腔也有婉约的一面,秦腔中的“眉户”便是秦腔的另一面,它旋律优美、柔弱有度、演唱者娓娓道来,“眉户”在秦腔中多表现的是和爱情有关的内容.所以秦派二胡的风格也时而悲愤、时而婉约,但不管情绪如何,秦派二胡都和秦腔有着密切的联系.
不同于秦派二胡的是江南二胡并非由一种地方戏曲所影响而形成的,它的形成是由沪剧、越剧、锡剧等几种不同的地方戏共同影响下形成的.这几个地方戏种虽各有特点,但它们由于地理位置差距较小,也有着很多的共同点.首先,江南地方戏曲中绝大部分都使用二胡作为伴奏乐器,如沪剧、越剧、锡剧、扬剧、昆曲、黄梅戏、淮剧等等,伴奏乐器中都有二胡.既然伴奏乐器中有二胡,那么这些戏曲必然会以最为直接的方式去影响二胡的演奏风格.第二,沪剧、越剧、锡剧等地方戏剧种有着很多的共同点,诸如,此三种地方剧种都属于江南戏的范畴,只是沪剧产生的时间较短,而越剧和扬剧有着更长一点的历史,但是在戏曲风格上,沪剧很多地方是借鉴越剧的,只是各自用各自的方言演唱而已.在音乐风格上这几种戏剧都有音乐优美、跨度较小、声音处理细腻、感情真挚、唱腔的强弱起伏较小等特点,这些特点在作为这些戏曲的伴奏乐器二胡来说都有表现,甚至在很多南派二胡独奏作品中依然可以找到戏曲的影子.
参考文献：
[1]牛苗苗.从秦地戏曲音乐论秦派二胡曲的风格[J].沈阳音乐学院学报,2000(4).
[2]李双彦.论二胡演奏中的“音”与“情”[J].中国音乐,1990(1).
作者简介:
张 涛（1974-）,男,甘肃张掖人,毕业院校:西北民族大学,研究方向:胡琴演奏,单位:甘肃省歌舞剧院,职称:国家二级演奏员.
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