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油画语言在动画中的应用主要以油画风格动画作品为例
一、油画语言在动画中使用的可能性
在7世纪至10世纪,阿富汗人就用油画颜料在佛教洞窟中绘制佛像.直到14世纪末15世纪初,画家扬凡·爱克兄弟对绘画的材料技法有所创新,使油画技法更加完善.
油画具有特殊性,在于油画颜料的特殊性.油画颜料比较粘稠,表现力强,容易塑造肌理效果.颜料在画面上干燥的时间适中,作画过程中可以多次覆盖与修改,更容易创造画面的厚重感,这种厚重感体现在厚重度、笔触明暗关系上.油画还能塑造丰富的笔触感,并形成丰富的色彩层次和光泽度,干透后颜料附着力强,不易剥落和褪色.梵·高的作品都是浓烈而奔放的笔触.色彩的明暗表达了画家的情感和营造的环境氛围.而其特殊性是动画创作中可以借鉴和采用的.
油画是视觉表现手法之一,动画也属于视觉表现手法,二者都属于视觉艺术的范畴.其根源都是一样的,都需要动手绘制的能力.如果美术造型能力扎实、原画技巧熟练,具有广博的知识文化,才能制作出一部质量上乘的动画.但是它们是不同的艺术表现形式,有着本质上的区别.油画是通过单独的静止的画面来呈现和表达创作者的思想.动画是由多张静止的画面连续播放给人带来运动“错觉”的一门艺术.它们本质上的区别就在于一个是静止的,另一个是运动的表达.但是动画的运动只是“错觉”,它还是由单张静止的画面构成,这也就是动画能直接运用油画语言的基本点.
二、油画语言在动画中实现
（一）从制作的技术上应用油画语言.近年出现了很多动态油画以及油画风格的动画短片.为油画和动画的发展注入了新的血液. 实现油画语言在动画中的应用可通过两个途径.一是直接运用油画的绘制方式.二是利用现代科技,运用电脑软件绘制.亚历山大·彼德洛夫制作的油画风格动画《老人与海》（1997年）、《美人鱼》（1992年）和《春之觉醒》（1999年）,就是直接运用油画的绘制方式制作的.但作者在直接绘制过程中有所创新.在创作中,他用油画颜料在玻璃板表面进行动画制作.拍摄同一个镜头时,在一层画面上制作人物,同时在另外一层画面上制作背景,然后打上灯光.灯光逐层透过玻璃拍摄完第一祯画面后,再对玻璃上未干透的油画进行调整,来拍摄下一祯画面.
（二）从故事题材上应用油画语言.亚历山大·彼德洛夫所创作的作品都是利用油画的表现形式来实现的.作者根据故事表达的内容和情感来决定画面的色调.首先,《老人与海》由海明威的小说改编,一部22分钟的动画在表现大海的壮阔、海天融合的层次上,具有十分强烈的表现力度,以及层次分明的颜色过渡和厚重的油墨渲染.该片有多重主题和意义.片里有大面积的蓝色色调,甚至是那种凝重厚实的蓝色,这个蓝色的色调在片中运用得恰到好处,衬托主人翁面对生活的忧虑、无奈、孤寂和内心深处的平静.
其次,《春之觉醒》作者用明亮的色调来讲述一个情窦初开的16岁少年的初恋故事.该片的画面更具张力,明朗的颜色和动人的笔触,从画面的表达上直接道出了少年的“春”.
一个成功的作品是内容与形式兼得,艺术形式非常重要.直接从故事发生背景上看,只有重叙事的内容使用油画语言.例如《画之国》,该片讲述了在一幅没有完成的画作中,人物被分成了两派,已经上色的人物成为了贵族,没有上色的人物沦为贫民.贵族拉莫和贫民克莱尔相爱,遭到了蜡烛大帝的追逐围捕.为了获得地位上的平等,他们决定去寻找消失的画家,让其完成这幅未完成的画,为人物全部涂上色彩.一场探索画外世界的冒险开始了,他们跳出了画布,寻找画家,不想卷入了其他画作事件中,最后他们带着颜料回到自己的画作中.在这样的故事背景下,只有选择运用油画语言的表达方式,借鉴油画中起稿时候的线条感、画面的色快感、明暗和笔触,从正面视觉上直观营造一个油画的世界.
参考文献：
[1]闫路.油画语言在动画设计中的应用[D].湖南师范大学,2010.
[2]孙立军,冯文.动画艺术概论[M].北京：海洋出版社,2007.
[3]彭毅甄.动画设计中印象派油画表现形式的运用研究[J].美术教育研究,2013.
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